Пир во время депрессии

Моя подруга в Нью-Йорке заразительно смеется всякий раз, когда я сладострастно пересказываю ей репортажи о сотрясающих Америку последствиях финансового кризиса, увиденные мною по каналам российского телевидения. Типовой ответ: «По 5-й Авеню два часа не могла проехать, столько народу на шоппинг вышло, - вот такой у нас кризис».

Стал я задумываться о тяжких последствиях кризиса на примере собственной нелегкой журналистской судьбы. И вспомнил, как уже после обвала на Уолл-стрит одна могущественная голливудская кинокомпания, за собственный счет выманив меня в упомянутый Нью-Йорк, предоставила мне нумера в шикарнейшей и легендарной гостинице «Уолдорф Астория», в каковой регулярно квартирует с семейством Анжелина Джоли (я даже столкнулся с ней в лифте). Кризис или нет, но об экономии речь точно не шла. Подобной роскоши и чопорности мне вообще видеть не доводилось: даже на завтрак приходилось облачаться в соответствии со строжайшим дресс-кодом.

Несколько месяцев спустя другая кинокомпания заманила меня на другую премьеру уже в Лондон, где разместила тоже совсем недурно - в нескольких метрах от Трафальгарской площади. Третья грозится отправить на премьеру «Ангелов и демонов» в Рим. Как вы понимаете, я не один такой - деньги на работу с мировой прессой «Парамаунт», «Юниверсл», «Сони Пикчерс» и проч. тратят совершенно немереные. Наверное, программу «Время» не смотрят.

Без сбоев прошло ежегодное «Рандеву с французским кино» в Париже: гостей размещали в отеле «Скриб», где братья Люмьер опрометчиво провели некогда первый киносеанс, и «гуляли» в «Гранд отеле», что ровно напротив. Поскольку в прошлом году и селили всех в «Гранд отеле», то в этом «понижении статуса» иные разборчивые мои коллеги углядели костлявую руку кризиса. Какие, право же, нежности!

Но вот Европейская киноакадемия на очередном своем сборище в Копенгагене закатила шикарный банкет. А во время Роттердамского фестиваля в городе и вовсе невозможно было отужинать: ресторанов не хватало для удовлетворения расшалившихся во время кризиса аппетитов. Берлинале прошло при привычном наплыве звезд и расширении кинорынка. В Венеции, как и обещали до наступления депрессии, начали строить новый фестивальный дворец. Цена футуристического проекта – 100 миллионов долларов.

Масла в огонь добавляют цифры, радостно приведенные американцами: кассовые сборы за два месяца текущего года выросли на 13% по сравнению с соответствующим периодом прошлого. В кино пришло на 10% больше народа. Самое легкое объяснение: в пору депрессий народ алчет развлечений, что навевают ему сон упоительный. Эксперты возражают: развлечений в современном развитом обществе достаточно и помимо кино. Отчего ж народ валит в кинотеатры, как будто концерты, спектакли и выставки, вместе с ТВ, видео и компьютерными играми взяли и отменили? Ответ на самом деле еще проще: Голливуд выпустил отменные фильмы, которые народу не терпится посмотреть. Даже великий старик Иствуд, никогда не ходивший в кассовых чемпионах, заработал в США 150 миллионов своим новым фильмом «Гран Торино» (выходит у нас в апреле). «Миллионер из трущоб» собрал в мире уже около 300 миллионов у.е.

А что у нас? После абсолютного триумфа на «Оскарах» «Миллионер…» и у нас дал 68% роста кассовых сборов, но за 25 дней проката принес всего около 3 миллионов. Сравните с никчемной «Любовью в большом городе», собравшей всего за 5 дней вдвое больше. К сожалению, в нашем случае верна теория № 1: народ бежит в кино не потому, что фильмы хороши, а потому, что хочет отвлечься от еще более бездарной действительности.