Стивен Фрирз: «Пихать камеру в лицо немолодой женщине жестоко и стыдно»

Автор «Опасных связей» и «Королевы» экранизировал роман француженки Колетт, разворачивающийся в Париже в начале прошлого века. Нестареющая красавица Мишель Пфайффер играет стареющую куртизанку, которой ее коллега Кэти Бэйтс поручила слегка развратить ее избалованного сынка по кличке Шери. Чтобы тот, нагулявшись, спокойно женился на ком надо. Но это, понятно, лишь начало любовных интриг, жестоких игр и опасных связей, до которых большой охотник старина Фрирз.

- Я считаю Колетт одним из лучших писателей ХХ века, а книгу, которую мы экранизировали, - ее лучшей книгой, - бурчит Фрирз, являя собой типичное воплощение «пожилого сварливого англичанина». - Это не книга, а поэма, вот почему снимать по ней кино было мучением: она сопротивлялась драматизации. Это настоящее импрессионистское полотно той эпохи. Но я давно хотел поставить фильм по мотивам этой писательницы. В отличие от «Опасных связей» в этой вещи нет мотора, двигающего историю вперед. Она рисует жизнь людей той эпохи, пытается ухватить невесомые чувства, притягивающие их друг к другу. Книга короткая, диалогов в ней немного... Даже первый вариант сценария был длиннее романа.

БРИТАНИЯ БЫЛА БОГАТА ДО ИДИОТИЗМА

- Насколько «Шери» современная для вас история?

- Все, кто видел «Шери», находят в этой картине много общего с «Опасными связями». Она тоже о страсти, о желании, которое подталкивает персонажей к краю пропасти. Оба фильма поставлены по прозе замечательных писателей. В центре обоих - человеческие драмы, с которыми может полностью идентифицироваться современная публика. Кроме того, в обоих фильмах снималась Мишель Пфайффер, а сценарии к ним писал Кристофер Хэмптон. Но когда мы снимали, то об этом не думали. Дошли до финала - и это стало всем очевидно.

- Почему именно сейчас вы решили ставить костюмную драму?

- Мы начинали ее еще до кризиса. Британия была в ту пору богата до идиотизма, это сейчас она банкрот... Впрочем, во времена кризиса публика всегда хочет бежать от реальности, отчеты об ужасах за окном ее не интересуют. Когда снимаешь кино, невозможно брать в расчет лишь короткий период. Нужно пытаться снять то, что будет интересно смотреть во все времена.

- Мишель говорит, что вы абсолютно не изменились как режиссер. А она изменилась со времен «Опасных связей»?

- Она теперь взрослая женщина, у нее дети. Но когда мы встретились, я был в шоке: она совершенно не изменилась. Наверное, все люди так - одновременно и меняются, и остаются самими собой.

- Вы сразу решили снимать ее в главной роли?

- Если составить список актрис определенного возраста, похожих на ту героиню, что описала Колетт, то имя Мишель сразу приходит на ум. Она ведь красавица. А это еще никогда не мешало актрисе.

«НА ПУБЛИКУ НЕЛЬЗЯ СМОТРЕТЬ СВЕРХУ ВНИЗ»

- Вы не думаете о зрителе, когда снимаете?

- Напротив, я только о нем и думаю. Я сам - зритель! Первый зритель на съемочной площадке. Я представитель публики, и чем дольше снимаю кино, тем больше считаю себя таковым. Я руководствуюсь тем, что если это интересно мне, то наверняка будет интересно и другим людям. Я считаю, что на публику нельзя смотреть сверху вниз.

- Номинации и призы помогли вашей карьере?

- Не думаю. Нет, когда тебя награждают, это всегда очень мило, очень лестно. Но в кино все и так знают, чего ты стоишь - с «Оскаром» или без.

- Но разве вам не стало проще запускаться с новыми проектами?

- Когда делаешь коммерчески успешный фильм, все думают, что ты открыл какую-то магическую формулу. Но я ничего не открыл. Просто мне немного повезло, как, например, в случае с «Королевой». Снимая «Опасные связи», «Королеву» или «Шери», я догадывался, что делаю неплохие картины. Но и знать не знал, как их воспримет публика. Я знаю, что при определенном стечении обстоятельств могу снять хорошее кино. Но реакции зрителей - вне моего контроля.

- Вы всегда прячетесь за сценариста, писателя, актеров, везение. Почему бы вам просто не признать себя хорошим режиссером?

- Неужели это так выглядит? Тогда я, наверное, кажусь полным дураком! Но, с другой стороны, послушайте, написать сценарий - это огромный труд! А придумать и сшить костюмы! Все это и не позволяет мне на каждом углу кричать, что я гений. А ведь это именно так! (Смеется.)

- Когда в «Королеве» на плачущую Елизавету смотрит олень - это чистое кино, снятое настоящим режиссером. Написать в сценарии такое нельзя.

- Поверьте, единственное, что я сделал в этой сцене и что, быть может, не сделал другой режиссер, - снял плачущую королеву со спины, а не в лицо. И то только потому, что в предыдущем фильме снимал рыдавшую Джуди Денч, и это было совершенно невыносимо. Пихать камеру в лицо плачущей немолодой женщине жестоко и стыдно. На это больно смотреть. К счастью, Джуди не позволила мне тогда это сделать... Зрители ценят скромность, вот почему я снял королеву со спины. Вот, собственно, и все, что я сделал. Все остальное было в сценарии. А Хелен Миррен сама великолепно сыграла все без моей помощи. Вы опять мне не верите, но это чистая правда.

ЛИЧНОЕ ДЕЛО

Стивен Фрирз родился 20 июня 1941 года в английском городке Лестере. Учился на юридическом факультете Кембриджского университета, был ассистентом знаменитого британского режиссера Линдсея Андерсона. Дебютировал в кино в 1971 году фильмом «Сыщик», потом долго снимал для ТВ. По-настоящему прославился в 1980-х годах фильмами «Моя прекрасная прачечная» и «Навострите ваши уши». Дважды номинировался на «Оскара». Входит в список 100 самых влиятельных людей Великобритании.

5 лучших фильмов Стивена Фрирза:

«Опасные связи»«Кидалы» «Грязные прелести»«Королева»«Герой»