Новая коллекция «КП» «Великие музеи мира»: Музей истории искусства. Вена
Дорогие читатели!
Пропущенный том еще не потерян!
Если вы не успели купить один или несколько томов, вы можете приобрести любой из вышедших альбомов в нашем фирменном магазине по адресу:
Москва, Старый Петровско-Разумовский проезд,д. 1/23, стр. 1.
Пн. - пт.: с 10.00 до 20.00;
сб.: с 10.00 до 18.00.
Без перерыва на обед.
Проезд:
ст. м. «Динамо»,далее автобусом № 84 или маршрутным такси № 384до остановки «Фабрика «Вымпел».
По всем вопросам, связанным с коллекцией, обращайтесьпо телефону (495) 777-02-84.
Также подробная информацияоб этой и других коллекциях размещена на нашем сайте www.kp.ru/daily/collections/
Дмитрий СМИРНОВ, специальный корреспондент «КП», о своем любимом музее: Это сколько ж соли надо съесть?
- Главное, когда идешь в этот самый Kunsthistorisches Museum, название которого в России сначала переводили как Музей истории искусств, а после почему-то переименовали в Художественно-исторический музей, так вот - главное не перепутать право с лево. Потому что планировка площади Марии Терезии такова: с одной стороны Художественно-исторический, а с другой, в абсолютно идентичном дворце - Naturhistorisches Museum, то бишь Музей естествознания. Их строили в конце позапрошлого века одновременно, по одному проекту, поэтому перепутать немудрено.
И вся дилемма только в том, куда повернуть от памятника императрице Марии Терезии: направо или налево. Я повернул налево и угодил, разумеется, в царство живой и неживой природы. Побродив полчаса по скрипучему паркету, полюбовавшись на скелет диплодока и подивившись целому залу, наполненному исключительно чучелами медведей: бурых, белых и всяких разных, - я заподозрил подвох. Все же как-то иначе я представлял себе крупнейшую художественную галерею бывшей Австро-Венгерской империи.
Поборов туристическую гордыню и объяснившись с привыкшей к подобным казусам смотрительницей, я преодолел двести метров, отделяющих один дворец от другого, и все же очутился в мире искусств, высоких, как скелет того самого диплодока.
Больше Рембрандта и Караваджо меня интересовала золотая солонка «Сальера» работы скандальнейшего итальянца Бенвенуто Челлини (извини, Рембрандт, ничего личного). Просто на обложке неизвестно откуда попавшего в дом и непонятно зачем прочитанного мною в детстве «Жизнеописания» ювелира-авантюриста была именно она. Челлини сваял ее по заказу французского короля Франциска Первого и потом долго скандалил из-за оплаты. Никогда не думал, что появится возможность посмотреть на «Сальеру» своими глазами, а она возьми и появись. В общем, простительный интерес.
В 2006 году во время ремонта в музее ее примитивнейшим образом сперли, руководству заведения даже в голову не приходило, что у кого-то может подняться рука на святое. Рука тем не менее поднялась, грабители пытались вытребовать в обмен на возвращение реликвии (солонка - единственное ювелирное изделие Челлини, дожившее до наших дней) 50 миллионов евро, но спустя три года попались. На волне такой популярности к «Сальере», которая и раньше не страдала от недостатка внимания, народ валил толпами, пошел и я.
Ну что сказать? Красиво. Но почему-то мне и в голову не приходило, что солонка может быть размером с кастрюлю. Это сколько же этот Франциск соли ел?