Рецензия на фильм «Бугония» (2025): почему чёрная комедия Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун — одна из лучших картин года
Постер фильма «Бугония» (2025)
Осенью 2025 года в пиратский российский прокат вышел фильм «Бугония». Это очень, очень черная сатирическая (а точнее, мизантропическая) комедия Йоргоса Лантимоса. На взгляд кинообозревателя «КП» Дениса Корсакова — безусловно один из лучших фильмов года.
Римский поэт Вергилий в «Георгиках» подробно рассказывает, что следует делать пасечнику, у которого померли все пчелы. Надо взять двухлетнего теленка, заткнуть ему ноздри, чтобы не дышал, и избить так, чтобы издох. «Кожа цела, но внутри загнивают отбитые части. В жидком составе костей размягченных тем временем крепнет жар, и вдруг» — в трупе теленка самозарождаются пчелы, очень много, целый рой. Способ старый, проверенный, гарантия 100%. «Из бычьих утроб загнивших, из каждого брюха, пчелы выходят, ключом закипают в поломанных ребрах, тучей огромной плывут и уже на вершине древесной, сбившись роем, как кисть лозы виноградной, свисают».
Трейлер фильма «Бугония» (2025)
Этот процесс называется bugonia
Почему Йоргос Лантимос так назвал свой фильм, станет ясно на последних кадрах (хотя, похоже, ему в первую очередь просто нравилось, как звучит древнегреческое слово). Корейский фильм, на котором основана «Бугония», назывался попроще: «Спасти зеленую планету!» Он во многих отношениях был проще (грубее и веселее). Такая лютая, крайне жестокая черная комедия, то и дело перетекающая то в триллер, то в драму, об одном сеульском пареньке, который свихнулся от своей тяжелой жизни и поверил, что его миссия — спасти Землю от вторжения пришельцев с Андромеды. Эти пришельцы уже среди нас, мимикрируют под людей, один из них — глава крупной фармацевтической компании. Герой с помощью влюбленной в него девушки, некрасивой и не сильно умной, похищал его и начинал пытать, требуя, чтобы он устроил ему встречу с андромедианским принцем. Режиссер Чан Джун-хван придумал этот сюжет, когда посмотрел «Мизери» и решил, что неплохо было бы снять кино о похищении с точки зрения похитителя; а потом еще наткнулся в интернете на теорию, что Леонардо ДиКаприо — инопланетянин, собравшийся захватить Землю путем соблазнения всех местных женщин. Вот так у него родился фильм, получивший в 2003-м приз за режиссуру на Московском кинофестивале и, казалось, с тех пор малость забытый.
На самом деле с годами он стал почти культовым, и в Голливуде через 17 лет решили снять ремейк, причем продюсером стал Ари Астер («Реинкарнация», «Солнцестояние», «Эддингтон»), а ставить поначалу собирался все тот же Чан Джун-хван, но не срослось. Совершенно неожиданно режиссером стал Лантимос, большой автор, пятикратный номинант на «Оскара», лауреат венецианского «Золотого льва» и кучи призов в Каннах (его наградам в «Википедии» посвящена отдельная статья). Раньше создатель «Лобстера», «Убийства священного оленя», «Фаворитки» и «Бедных-несчастных» как-то брезговал снимать ремейки чужих картин, а тут вдруг согласился, и его горячо поддержала любимая актриса Эмма Стоун, тоже ставшая продюсером «Бугонии».
Сюжет фильма
Для начала Лантимос и его сценарист Уилл Трейси поменяли пол двум из трех центральных персонажей. Теперь сумасшедший пчеловод Тедди (Джесси Племонс) и простой паренек с задержками в развитии Дон (Эйдан Делбис), подпавший под гипноз его идей, похищают не мужчину, а женщину (естественно, Эмма Стоун). Ее зовут Мишель Фуллер, она холодная стерва, очень заботящаяся о себе — и только о себе. Как и в «Зеленой планете», управляет фармацевтической компанией. Тедди в этой компании работает. А его мать (Алисия Сильверстоун) по бедности согласилась участвовать в испытаниях одного необычного лекарства, и с тех пор лежит в коме. Но это не единственное преступление Фуллер: она губит не только людей, но и пчел (те, как известно, немножко вымирают, и это происки андромедианцев — они вообще любят разрушать сообщества, и человечество с той же целью уже почти подчинили себе). Перед тем, как взяться за дело, Тедди подвергает и себя, и Дона химической кастрации: ничто не должно отвлекать от высокой миссии.
С приключениями, но Фуллер вывозят из ее поместья на ее шикарной машине, привязывают к кровати в подвале, бреют ей голову (волосы — это антенны, с помощью которых андромедианцы поддерживают связь с кораблем), обмазывают антигистаминным гелем (чтобы она потеряла способность телепатически влиять на похитителей). Пыток у Лантимоса поменьше, чем у корейцев — но все-таки через Фуллер пропускают электрический ток, с изумлением обнаруживая, что она выносит напряжение в 400 вольт. Тедди заключает, что это не простая андромедианка, а королевской крови (только существа с очень хорошими генами способны такое пережить), и начинает обращаться с ней уважительно. Но его требование остается неизменным: она должна устроить встречу с императором Андромеды. Тедди точно знает, что окно для переброски на корабль откроется во время лунного затмения, а до него остается всего несколько дней.
В какой-то момент зритель (не смотревший корейский фильм и не знающий, чем все кончится) должен вспомнить старинную мудрость: если у тебя паранойя, это еще не значит, что за тобой не следят. Тедди, конечно, душевнобольной, но, может, он все-таки прав, и Фуллер действительно с Андромеды? В любом случае, она — бесчеловечная, ледяная, злобная; олицетворение корпораций, которые подчиняют себе людей и ради денег в буквальном смысле слова готовы уничтожить все живое. Они с Тедди оба хуже: обоим трудно сочувствовать, хотя и очень по-разному.
Наблюдать за их поединком — это радость. Эмма Стоун давно уже в статусе одной из лучших актрис Голливуда, ее безупречную игру, от которой она сама явно получает громадное удовольствие, даже странно хвалить; но и Джесси Племонс (в прошлом году названный в Канне лучшим актером за лантимосовские «Виды доброты») здесь играет едва ли не лучшую роль в своей жизни. Довольно пухлый актер радикально похудел и обзавелся взглядом, какого раньше не было: его герой — идеальный параноик, идеальный конспиролог, идеальный маньяк, которого в какие-то моменты становится очень жалко.
Лантимос выбросил из корейского сюжета всю линию с полицейскими (они в оригинале очень всерьез расследовали похищение): теперь полицейский в картине один, комический низкорослый толстяк-шериф, шарик на коротких ножках. В какой-то момент выясняется, что он присматривал за Тедди, когда тот был маленьким, растлил его, а теперь ходит и бесконечно нудит, пытаясь извиниться — даже не поймешь, что хуже (все это для Лантимоса отдельный источник сухого веселья). Вообще, он запросто избавляется от корейской избыточности, все выпрямляет, делает куда более элегантным и злым.
И все же первые две трети «Бугонии» — хорошее, но довольно медленное кино: ты улыбаешься, где положено, но не очень понимаешь, почему все-таки Лантимос взялся за этот проект. Зато в последней трети все резко ускоряется и взмывает к волшебным мизантропическим высотам; финальные двадцать минут (а особенно финальные пять) совсем нелегко будет вычеркнуть из памяти. Мир безнадежно сходит с ума у нас на глазах, Лантимос ставит ему диагноз. И под песню Пита Сигера «Куда исчезли все цветы» в классическом исполнении Марлен Дитрих, ласково улыбаясь, выписывает рецепт. Лекарство у него, конечно, необычное, — но оно точно спасет зеленую планету с ее прекрасными растениями, животными и пчелами.
Спасибо, что вы с нами!
