Снег, темень, шутки, щупальца: рецензия на фильм Зака Креггера «Обитель зла» (2026)
Кадр из фильма «Обитель зла»
В российский параллельный прокат вышла «Обитель зла» — совершенно новая киноверсия популярной видеоигры. Она не имеет никакого отношения к фильмам с Миллой Йовович — режиссер Зак Креггер ни одного из них даже не видел, он вдохновлялся в основном играми Resident Evil 2 и Resident Evil 3, вышедшими в глубокой античности, в 1998 и 1999 годах. У него получился блестящий и вдохновенный гибрид боевика, триллера, боди-хоррора и черной комедии. Кинообозреватель «КП» Денис Корсаков очень его рекомендует.
Сюжет
Штат Колорадо, глубокая зима, глубокая темень. Брайан, курьер-раздолбай, должен срочно перевезти контейнер с каким-то органом для трансплантации в больницу города Раккун-сити. Увлеченный беседой по мобильному с подружкой, только что узнавшей о своей беременности, он сбивает какую-то женщину, выскочившую из леса. Естественно, он в ужасе. Но через 10 минут будет в еще большем ужасе бегать по снегу от тетки, оказавшейся неубиваемой, безумно энергичной и очень кусачей. А через 20 минут — от ее собачки, тоже с особенностями. А через час… В общем, удивительная ночь готовит Брайану еще множество сюрпризов.
Строго говоря, это восьмой фильм из франшизы «Обитель зла». До него были шесть фильмов продюсера/сценариста/режиссера Пола У.С. Андерсона с его супругой Миллой Йовович. И седьмой — «Добро пожаловать в Раккун-сити» (2021), провальная попытка перезапуска всей истории с новыми героями. Через пять лет за еще один перезапуск взялся Зак Креггер, уже несколько лет, после успеха «Варвара» (2022), считающийся крайне многообещающим молодым автором (ну, условно молодым — на самом деле ему 45). Его страшная сказка «Орудия» в прошлом году неожиданно стала огромным хитом и обеспечила «Оскара» исполнительнице одной из центральных ролей Эми Мэдиган. «Обитель зла» «Оскаров» никому не принесет, но критики искупали Креггера в овациях: согласно сайту Rotten Tomatoes, 96% всех отзывов — положительные, это рекорд не то что для «Обителей» (у которых больше 36-38% сроду не было), а вообще для всех фильмов, основанных на видеоиграх.
Опасные собачки, опасные толстяки
Хичкок как-то говорил, что ему нравится играть на нервах публики, как на пианино. Зак Креггер в «Обители зла» возрождает это давно утраченное умение. Он прекрасно знает, что люди пойдут на это кино, чтобы развлечься и напугаться — и на протяжении 94 минут делает ровно две вещи: мастерски развлекает и мастерски пугает. И, конечно, еще веселит — потому что его картина по сравнению с предыдущими, снятыми со звериной серьезностью, временами кажется черной комедией. Невероятно мрачная по антуражу и по картинке (слякоть, ночь, безысходность, слизь), «Обитель зла» в то же время поразительно легкая, почти искрящаяся по настроению. Ну да, людям в 2026 году грозит масса опасностей, но вряд ли среди них есть опасность нарваться на старичка, блюющего разъедающей металл кислотой — и зал благодарно смеется.
И Креггер знает, и зрители примерно знают, что ждет несчастного героя на протяжении долгой ночи — так зачем время терять? В первой сцене юный курьер Брайан Ходукавич (Остин Абрамс) сдает в больницу донорский орган, который перевозит в контейнере, похожем на ящик для пиццы — и получает еще один заказ, срочный и за двойную оплату. Курьера предупреждают, что груз нежный, и по зимней дороге его нужно везти на автомобиле с цепями и полным приводом. Он врет, что у него все есть (ведь двойной гонорар!), потом контейнер трясется на пассажирском сиденье. При этом Брайан говорит со своей залетевшей девушкой по мобильнику (хочется, чтобы она сделала аборт, ведь все было так хорошо без ребенка) и не смотрит вперед. Но успевает похвалиться, что занят важным делом: спасает жизнь какому-нибудь умирающему пациенту. За считаные секунды Креггер вырубает чрезмерное сочувствие к глуповатому герою, но с помощью точно выбранного актера делает его живым и любопытным человеческим экземпляром. И это вся экспозиция, которая нужна его стремительному фильму (по такому кино студентам и нужно в 2026 году учиться писать жанровые сценарии).
Дальше Брайан сбивает тетку — и мы-то понимаем, что она зомби, а он-то нет. Брайан, конечно, козел, но не злокачественный: пытается помочь жертве, сажает в машину, везет в больницу (она тянет к нему ручки и скалит зубки, но пока осторожненько)… Естественно, вскоре курьер попадет в совсем затруднительное положение, но и критик — тоже: дальше отчаянно не хочется спойлерить.
То есть с сюжетом-то все понятно: из лаборатории компании Umbrella на свободу вырвалась какая-то фигня типа вируса, под влиянием которой живые существа стремительно мутируют («эволюционируют», как объясняет Брайану встреченный по пути сотрудник «Амбреллы»). Но вот как они эволюционируют — вы должны увидеть сами. Да, там, как и у Пола У.С. Андерсона, есть животные, чьи головы распускаются жуткими хищными цветками, — но в предыдущих фильмах не было многоногих и многоруких монстров, собранных вирусом из нескольких бывших людей, с дикой скоростью перекатывающихся по лесам и карабкающихся по небоскребам. В этой «Обители зла» много всего, что еще не появлялось на киноэкране (появлялось ли в играх — вопрос к специалистам). Одна там девочка… Один голый толстый человек в канализации… Все, прекращаем дозволенные речи.
Креггеровский фильм выглядит блестящей джазовой импровизацией на темы Resident Evil. И в качестве хоррора он работает на триста процентов: выходя из кинотеатра, ты минут 15 очень нервно смотришь по сторонам. Мне еще и попалась по дороге больница с надписью «Прием беременных и рожениц» (клянусь) — вот тут реально захотелось подпрыгнуть. Не скажу, почему. Очень хорошее все-таки кино.
Спасибо, что вы с нами!
