Дакота Джонсон и окаменевшая беллетристка: рецензия на фильм «Тайный дневник Верити»
Энн Хэтэуэй. Фото: кадр из трейлера фильма «Тайный дневник Верити» (2026)
В параллельный прокат вышел фильм «Верити», триллер с Дакотой Джонсон, Энн Хэтэуэй и Джошем Хартнеттом. В русскоязычной версии фильм называется более «загадочно» и «соблазнительно» — «Тайный дневник Верити» (спасибо еще, что не «Страшная тайна Верити»). Впрочем, подобные названия куда лучше соответствуют духу жуткого романа для дам — на таком картина основана, и верность его настроениям свято хранит. Хоть рецензии на «Верити» кислые, в прокате она идет с успехом — сейчас мировые сборы составляют уже $145 млн при бюджете в сорок. Кинообозреватель «КП» Денис Корсаков не относится к целевой аудитории картины (а подсчитано, что публика процентов на 80% состоит из женщин), но все же ознакомился с произведением.
Трейлер фильма «Тайный дневник Верити» (2026)
Сюжет
Живет в Нью-Йорке Лоуэн (Джонсон), молодая писательница, у которой дела идут ни шатко ни валко. А в штате Вермонт — в общем-то, неподалеку, — живет другая писательница, Верити Кроуфорд (Хэтэуэй). Она чуть постарше и в сто раз знаменитее: ее триллеры, написанные с точки зрения законченных мерзавцев, пользуются бешеной популярностью. Ее муж (Хартнетт) через издательство делает Эшли предложение: переехать в их особняк и помочь Верити, недавно пережившей автокатастрофу, закончить новый роман. На месте оказывается, что дела у Верити совсем плохи: она не парализована, но у нее из-за травмы головного мозга наступил кататонический синдром, она не может ни двигаться, ни разговаривать, так что роман Эшли придется сочинять самой, от начала до конца. В рабочем столе Верити Эшли находит флэшку, а на ней — неопубликованную автобиографию (она же тот самый «тайный дневник» из названия). А там — чудовищные факты из жизни обездвиженной беллетристки, о которых не знает никто, включая ее мужа, такого доброго и хорошего.
«Ударом я вонзаю нож еще глубже»
В прошлом году скромный триллер «Горничная» по роману Фриды Макфадден неожиданно порвал кассу: и в мире собрал $400 млн, и в России, где вышел легально, подобрался к полутора миллиардам рублей. Это была история про девушку с темным прошлым, она устраивалась в богатый дом и выясняла, что ее темное прошлое — детская игра в крысу по сравнению со скелетами, спрятанными в тамошних роскошных шкафах.
«Верити» (переводится это имя, на всякий случай, как «Истина») основан на романе другой писательницы, еще более известной Колин Хувер. Голливуд открыл в ее сочинениях золотую жилу: все эти «Сожалею о тебе» и «Все закончится на нас» сейчас экранизируются конвейерным способом. Но «Верити» временами выглядит как клон «Горничной»: возможно, просто мозги у создательниц бестселлеров, как советские радиоточки, принимают одну волну.
Молодая интересная героиня переживает трудности (в том числе финансовые) — но вот судьба ее забрасывает в качестве прислуги в мир богатых и знаменитых; а там секретов больше, чем в журнале «Тайны звезд», да все такие смачные, такие мрачные, просто страсть. Конечно, имеется симпатичный муж, которого приходится затащить в постель (не очень прилично, но так ведь распорядилась судьба), жена (с виду нормальная, но в глубине души — нет), ну, и какие-нибудь детки в качестве меблировки.
В «Верити», однако, больше крови и трупов, чем в «Горничной». Уже в одной из первых сцен Дакота Джонсон, задумавшись, стоит на нью-йоркском перекрестке в наушниках — и тут перед ней машина сбивает велосипедиста. Характер травмы вроде не предполагает потоков крови, но ее лицо и одежда оказываются основательно забрызганы. И не спорьте, так надо! В этот момент она и знакомится с Хартнеттом, который заботливо ведет ее в кофейню неподалеку, в туалете помогает отмыться и ссужает свою рубашку. Все это, безусловно, зловещее предзнаменование; потом выясняется, что встреча, на которую она спешит — как раз с Хартнеттом, который и делает ей предложение о сотрудничестве: жена, мол, считала вас, мадам, блистательнейшей молодой романисткой. Потом выяснится, что жена сочинений коллеги даже не читала, это муж их читал и считает блистательными. И это самая невинная ложь во всей истории.
Хартнетт страдает: у него недавно утонула в озере маленькая дочь, а тут еще жена оцепенела. Джонсон начинает разбирать черновики несчастной и изучать ее бестселлеры («Я подхожу к двери, толкаю ее без стука. Я чувствую запах крови прежде, чем вижу ее. Лэйн сидит, наклонившись вперед. Нож вонзен ему под подбородок. Алый поток струится между его пальцев и стекает по руке. Он протягивает руку, моля о помощи. Я подхожу ближе и ударом ладони вонзаю нож еще глубже, а потом смотрю ему в глаза, чтобы он видел, как я наслаждаюсь…») Потом доходит дело до тайной автобиографии — и там после эротических подробностей об отношениях с мужем следуют совсем несусветные откровения: иногда Джонсон от ужаса блюет в корзину для бумаг. При этом ей все время кажется, что бездвижная Хэтэуэй то оборачивается и пристально на нее смотрит взглядом убийцы, то бегает по коридору; может, помощница беллетристки сходит с ума, а может, и нет.
Флэшбек: Хэтэуэй, изнемогая от страсти, вонзается почти вампирскими резцами в спинку кровати. Еще она любит, целуясь, этими резцами прокусывать губы. А ее сын кусает нож, после чего приходится накладывать шесть швов. А ее покойная дочка рисовала, и, когда кисть опускалась в стакан с водой, красная краска расходилась в ней кровавыми разводами. Там очень много такого (и под конец, не сомневайтесь, появится еще один труп). Но режиссер Майкл Шоуолтер не слишком торопится раскрыть Истину: везде, где можно тормозить, он тормозит (из двухчасовой «Верити» спокойно можно было бы вырезать минут тридцать). И слишком серьезно относится к беспардонно трэшевому сюжету: видимо, искренне думает, что он Хичкок, экранизирующий Дафну дю Морье. Когда все распутается (а потом снова запутается), «Горничная» со всеми ее нелепостями покажется эталоном реализма.
Но это нравится некоторым женщинам с определенным складом характера (в их числе — Хэтэуэй и Джонсон, судя по тому, что обе стали продюсерами картины). Правда, как раз определить этот склад довольно сложно: наверное, просто любят страсти и героинь с богатым внутренним миром. Щекочущую неопределенность, когда обе протагонистки — то ли искусные манипуляторы, то ли жертвы. Шкафы. Скелеты. Тайны звезд. И алые потоки крови между пальцев.
Спасибо, что вы с нами!
