Энн Хэтэуэй против аллозавров: рецензия на фильм «На краю Оук-стрит»
Кадр из фильма «На краю Оук-стрит»
В параллельном прокате без особого шума идет фантастическая ретро-фантазия «На краю Оук-стрит» про то, как домохозяйка из провинциального американского городка бегает от динозавров. Это новый проект Дж. Дж. Абрамса (продюсера «Остаться в живых» и «Монстро», постановщика «Звездного пути» и двух новых фильмов о звездных войнах) и режиссера Дэвида Роберта Митчелла («Оно приходит за тобой», «Под Сильвер-лейк»). Кинообозреватель «КП» Денис Корсаков ознакомился с фильмом.
Трейлер фильма «На краю Оук-стрит» (2026)
Сюжет
США, начало 80-х. В Корнеллском университете читает лекции знаменитый астрофизик Карл Саган, подростки млеют от только что запущенного телеканала MTV, а в провинциальном городке Флауэрвейл, штат Мичиган, живет обычная, ничем не примечательная семья: сильная мама (Энн Хэтэуэй), на досуге пробующая себя в беллетристике, неудачник-папа (Юэн МакГрегор), зарабатывающий доставкой пиццы, и двое детей — шестнадцатилетняя девочка и тринадцатилетний мальчик. И бойкий, хулиганистый песик. Папа с мамой на грани развода, что сильно нервирует детей, песик прорывает лаз в соседский двор и устраивает там беспредел — сосед грозится его пристрелить. Обстановка, в общем, нервная. И никто не обращает внимания на сообщения в новостях о том, что NASA постоянно фиксирует какие-то разрывы в пространстве и времени.
То, что на дворе у одной дамы за ночь выросло растение, похожее на плевромейю, вымершую 200 миллионов лет назад, кажется странным, но все-таки более или менее укладывающимся в представления обывателей о реальности. Но однажды ночью за окном вспыхивает сияние, гремит гром — и во времена плевромейи проваливается целый огромный район Флауэрвейла. Теперь по улицам бегают динозавры, в небе летают птерозавры, на горизонте дымится вулкан, а вокруг района — пропасти (он оказывается на плато, как в «Затерянном мире» Конан Дойла). Разумеется, ни воды, ни электричества, ни продуктов, ни будущего. Попробуй выживи (а для начала пойми, зачем в такой ситуации вообще выживать).
Плюсы и минусы фильма
Легко догадаться, как этот проект продали продюсерам из 20th Century Studios: с помощью описания из пяти слов, «Парк Юрского периода» в пригороде» (suburbia — в русском нет точного перевода, потому что, по сути, нет аналога: это тихое предместье, что-то вроде спального района, но в «двухэтажной Америке», ряды комфортабельных и скучных особнячков). Похоже, у режиссера Дэвида Роберта Митчелла мелькнула мысль: «Вот бы туда динозавров, и чтоб они всех сожрали». А потом, подумав, он решил, наоборот, всю эту сабербию отправить к динозаврам, чтоб уж наверняка.
Но в целом, если не обращать внимания на декорации, это не отличается от первого «Парка Юрского периода» примерно ничем. Обычные люди (в том числе детки, чтобы зритель сильнее нервничал) бегают от велоцирапторов и тираннозавра (ну, точнее, от каких-то аллозавров, но неподкованный человек большой разницы не усмотрит). Впрочем, в соответствии с последними научными открытиями, чудовища покрыты перьями — как тебе такое, Стивен Спилберг?
Спилберг, вне всяких сомнений, был главным источником вдохновения для Митчелла. Скорее даже не «Парк Юрского периода», даже не персонально Спилберг, а целый период в голливудском развлекательном кино 80-х, который ассоциируется с ним в первую очередь. «На краю Оук-стрит» (название можно перевести и как «Конец Оук-стрит») запросто мог бы снять спилберговский протеже Джо Данте, и как раз году в 1982-м — если бы у него были сегодняшние технические возможности. Ну, или Роберт Земекис. Или Джон Лэндис («Американский оборотень в Лондоне»). Или Айвен Райтман («Охотники за привидениями»). Или какие-нибудь Мэттью Роббинс («Батарейки не прилагаются»), Рон Андервуд («Дрожь земли»), Фрэнк Маршалл («Арахнофобия»), Джо Джонстон («Дорогая, я уменьшил детей», а потом, в 90-е — «Джуманджи»).
Другой вопрос, что у всех такая история была бы полукомедийной. Семья из «Оук-стрит» — это все-таки семья из ситкома, а ситуация, в которую они попали, абсолютно абсурдна, к ней ни на секунду не получится относиться всерьез. И ты все время ждешь, когда же начнутся хоть какие-то шутки — но Митчелл снимает свое кино именно что со звериной серьезностью, как респектабельную фантастическую драму. Ах! — птерозавры атакуют вредного соседа. Ах! — в дом проникает гигантская анаконда-альбинос. Ах! — доисторические крокодилы едят пожилую леди! Деточки убегают от аллозавра, а собачка — от велоцираптора! Какие тут могут быть шутки, вы что, с ума сошли? Некое подобие юмора возникает, когда МакГрегор и Хэтэуэй вдруг видят совокупляющихся бронтозавров (или как их там, дьяволов), — но ничего смешного по этому поводу сказать не могут, потому что у Митчелла ничего смешного как-то не придумалось, не срослось.
На самом деле не срослось у него примерно ничего. В идеале «На краю Оук-стрит» должен был быть полной фантазии и юмора стилизацией под кино 45-летней давности — но и со стилизацией беда. Митчелл кое-что делает с картинкой в плане цветокоррекции, чтобы не было похоже на современность, но поймать стиль и дух фильмов 80-х не может (даже сконструированные ИИ ностальгические рилсы из серии «Представьте, что на дворе снова 1982-й» в этом смысле кажутся более аутентичными).
Бедняжка Хэтэуэй с визгом уворачивается от челюстей очередного хищника, закрывает рот рукой, когда на ее глазах кого-то жуют, отважно тыкает анаконду ножиком, но играть ей, кроме этюда «Я в предлагаемых обстоятельствах» («Я и крокодилы», «Я и двадцатиметровая змея»), ровным счетом нечего. В конце концов, начинает бесить уже то, что тебя пытаются заставить сочувствовать персонажам, не вызывающим ни малейшего интереса — они же все сделаны из картона. И ты ведь на автомате как-то переживаешь (челюсти-то клацают у Хэтэуэй в сантиметре от носа!) — и сам на себя злишься.
Но в прокате «На краю Оук-стрит» провалился не сильно (за месяц собрал $116 млн при бюджете в $80 млн), а что самое удивительное — вызвал общее одобрение заокеанских критиков. Может быть, им виднее, какими должны быть американские 80-е. Может, просто нравится Хэтэуэй. А скорее всего, просто динозавры и через тридцать с лишним лет после премьеры спилберговского «Парка» остаются абсолютно беспроигрышной темой.
Спасибо, что вы с нами!
