Рецензия на спектакль «Р.У.Р.» (2026) в Театре У Никитских ворот: премьера Марка Розовского о цене новых технологий

27 августа 2026 года Театр «У Никитских ворот» открыл свой 44-й сезон первой премьерой — спектаклем «Р.У.Р.» по знаменитой пьесе Карела Чапека 1921 года. Для худрука театра Марка Розовского, которому в апреле 2027 года исполняется 90 лет, эта постановка стала ещё одним ярким высказыванием о судьбе человечества. Сам режиссёр охарактеризовал жанр так: «Драма “Р.У.Р.” носит характер трагикомической притчи, в которой весёлый гротеск и фарсовый фантазм сочетаются с правдой чувств и поэтикой зрелища».

Лучшие спектакли в Москве

Классика и современная драма, спектакли музыкальные и кукольные, театральные представления для детей – как сориентироваться во всем этом многообразии? Мы выбрали для вас самые интересные постановки

Выбрать спектакль

Пластика будущего и мастерство актеров

Для работы над спектаклем Розовский собрал эффектный ансамбль из ведущих мастеров сцены и молодых артистов. На сцене сыграли: Богдан Ханин, Станислав Федорчук, заслуженный артист РФ Юрий Голубцов, Владимир Давиденко, Александр Бычков, Екатерина Васильева, заслуженная артистка РФ Ирина Морозова, Ксения Некрасова, Илья Собакин, Валерий Шейман и другие.

Отдельное удовольствие для зрителя — то, как талантливо и филигранно артисты пародируют роботов. Видно, что команда проделала огромную пластическую работу. Особенное впечатление производит робот Марий в исполнении Ильи Собакина. Актёр с поразительной точностью и правдоподобием копирует движения современных китайских андроидов.

Сюжет и ключевые линии

История, написанная сто лет назад, сегодня разворачивается с новой силой. Самый яркий пример попытки «очеловечить» машину — история робота Радия (Рашид Казиев). Ему первому вложили усовершенствованный мозг весом в 8 килограммов, попытавшись вдохнуть в металл подобие души. Но результат оказался драматичным. Обретя сознание, Радий впадает в настоящую панику. Его заставляют подчиняться, а он уже физически не может оставаться рабом. Не желая быть слугой, робот просит отправить его в «ступку» на переработку. Через этот эпизод спектакль показывает простую истину: существо, получившее разум, уже не сможет безропотно исполнять чужую волю.

С другой стороны эту же тему раскрывает линия Елены Глори (Екатерина Васильева). За время спектакля героиня успевает сменить около пяти эффектных нарядов, подчёркивающих её эстетику и уязвимость. Желая подарить искру человечности роботу Сулле (Ксения Некрасова), Елена одевает её в своё платье и, ставя перед зеркалом, просит её танцевать. Но у машины получается лишь развратная и пошлая пародия на движение, что лишний раз подчёркивает полную бездуховность механического разума.

Параллельно спектакль размышляет о том, что происходит с людьми, когда они перекладывают всю заботу о жизни на технику. Общество постепенно угасает, в нём расцветает проблема бездетности. Исчезает само желание продолжать род и, как точно замечают со сцены, «видеть в ребёнке отражение своей красоты».

Плюсы и минусы

Вся эта история выстроена на контрастах. Понятная человеческая драма сопровождается выразительным саундтреком. Душевные и светлые мелодии из фильмов Чарли Чаплина резко сменяются жестким, скрежещущим электронным ритмом. В некоторых моментах, где герои уходят в длинные размышления, действие кажется слегка затянутым, но этот темп быстро сглаживается юмором и пластическими номерами.

«Р.У.Р.» — это прежде всего размышление о том, каким видели будущее люди начала XX века. Сегодня робототехника действительно стала частью нашего быта, но в мире, переписанном Розовским, отсутствует ключевой элемент — искусство.

Робот с мозгами и подобием души не занимается творчеством и не способен создать что-то принципиально новое. Он просто сходит с ума от тяжести собственного осознания. В мире без творчества человек и машина обречены на тупик. Но там, где есть искусство, порабощение техникой невозможно. Спектакль «Р.У.Р.» напоминает: пока человек способен чувствовать прекрасное и созидать, он остаётся хозяином своей судьбы.