Два пальца об асфальт (Честный подход к фильму «Поцелуй сквозь стену»)

Цитата: - Девушка, идите в зад!

И до каких же это пор российские комедии будут пробираться в мировой кинематограф исключительно через задний проход?! Доколе сценарии будут писаться голодными студентами прямо на лекциях, а актеры — сниматься в перерывах между попойками?! Сколько еще продюсерам придется утешать себя пошлой фразой «для России это хорошо», а режиссерам пенять на крохоподобные бюджеты?! Ответы на все эти вопросы, наверное, мог бы дать Павел Глоба. А нам пока остается называть комедиями поделки, вроде «Поцелуя сквозь стену». И вникать в особенности национального кинодела. Где даже самые сложные фильмы делаются проще некуда. Как два пальца об асфальт.

Вам нравятся бессмысленные вещи? Некуда деть полтора часа? Разбирает смех, когда, подразумевая черный ход, кого-то направляют в зад? Тогда вы просто обязаны узнать историю вдумчивого лузера Кеши. Она мало ест, почти не пьет, подрабатывает ассистентом у липового колдуна и живет пополам с астральным растаманом Павлом Волей. Ко всем своим неудачам парень добавляет еще и влюбленность в глуповатую и самодовольную «журналистку» из желтой мегагазетенки. Влюбленность безответную, но этого счастья парень пока не понимает. И не поймет. Потому что похмельный бродячий волшебник в обмен на двадцать российских рублей наделяет Кешу способностью ходить сквозь стены. И тот тут же начинает подглядывать за скучной половой жизнью своей возлюбленной. В перерывах между вуайеризмом парень ограбит подземное хранилище, прикупит пару крутых тачек, спалит квартиру, покажет гениталии обкуренному Воле и спасет смертельно больную девочку. Думаете, все это покажут складно и смешно? Ага. Только в какой-нибудь альтернативной реальности. В нашей фильм будет похож на «Веселые картинки», иллюстрированые Сальвадором Дали. Фрейду прикольно, Мэнсону познавательно, остальные старательно чешут затылок.

* * *

В России, как известно, две беды. Причем первая постоянно чинит вторую. Под воздействием парникового эффекта (или, скажем, в ожидании конца света) эта самая первая беда перенесла свою активность в индустрию киноперевозок. «Поцелуй сквозь стену» - невинная жертва этого дикого процесса. Все в нем — от невменяемого названия до клинической озвучки — напоминает попойку в студенческом общежитии. Сюжет будто бы посменно написан ротой медиков-прогульщиков. А потому он патологически бессвязный, и стилистика юмора мечется, аки припадочная. То гомосексуальные аллюзии, то политические метафоры, то анализ мочи в качестве антипохмелина. В общем, жук, и жаба, и веселый богомол. Смеяться после слова «лопата».

Актеры тоже стараются так, будто их второпях набирали в подвалах заборостроительного ПТУ. Шагин, в «Стилягах», как минимум, не раздражавший, здесь усиленно слюнявит ваши нервы. Он ненатуральный, плоский, глупый и пустой. Как подарочный набор от фабрики картонных коробок. В той же благоухающей струе находится и Карина Андоленко, со всей своей сфинксоподобной мимикой изобразившая амбициозную куклу Барби. Непонятно с какого перепугу Акопян загнал к «талантливому» молодняку двух полузубров — Газарова и Немоляеву. Но и они решили из общей атмосферы не торчать. А потому все больше пучили глаза и притопывали ножкой. Зато обдолбанный Павел Воля выбил-таки себе пару неплохих эпизодов. И вообще очень романтично прикуривал от горящей гитары, за что в академии музыки его уже официально предали анафеме. Охлобыстин же, просто притянутый за уши на афишу, смотрелся хорошо, но за 30 секунд дела не спас.

- Монтировали картину, видимо монтажники-высотники. Потому что столь грязную и маловразумительную нарезку можно было сделать только в атмосфере, бедной кислородом. А озвучивали, вероятно, слушатели вечернего отделения пилорамного колледжа. Ибо практически каждая музыкальная тема, не только резала уши и пилила мозг, но еще и полностью нарушала логику повествования. Коей и без того было бы сложно похвастаться.

В итоге получилась простая и убедительная картина. И убеждает она нас только в одном: смотреть эту чушь можно только в состоянии бреда. И тут уж хоть губами об стену, хоть пальцами об асфальт — а в обратном нас уверить точно не получится.