Хотите узнать, зачем в СССР актерам в кино красили щеки, губы и подводили глаза?
Главная причина — очень низкая цветочувствительность советской кинопленки, из-за которой без яркого грима лица выглядели бы бледными, плоскими и бесцветными на экране. Пленка плохо передавала мелкие черты и мимику, поэтому гримеры наносили макияж густо и ярко, чтобы зритель мог увидеть эмоции героя.
Мужчинам подводили глаза тенями, тушью и карандашом, чтобы взгляд стал выразительнее, особенно на крупных планах. Актуально это было для романтичных и наивных образов: например, Владимиру Кореневу в «Человеке-амфибии» подвели глаза и накрасили губы, чтобы придать взгляду наивность и сделать губы визуально пухлее. Андрею Миронову подкрашенные ресницы и тени делали образ ярким и эксцентричным.
Щеки мужчинам красили обычными румянами — розовыми, коралловыми или красноватыми — но наносили их очень густо. Эдуарду Изотову в «Морозко» густо нарумянили щеки для создания сказочного, наивного образа Иванушки. В редких случаях использовали даже натуральные средства, например свеклу, как в том же «Морозко».
Женщины тоже красились ярко: Инна Чурикова в роли Марфуши в «Морозко» накрашена во всю щеку, что стало крылатой фразой «накрасилась как Марфуша». Настенька имела естественный, но заметный «студенческий» румянец. В «Бриллиантовой руке» Светлана Светличная использовала монохромный макияж — ту же помаду наносили и на губы, и на щеки из-за дефицита оттенков румян.
Из-за дефицита профессионального грима часто использовали импровизированные средства: зубной порошок для объема ресниц, тальк с тональным кремом «Балет» для стойкости, мыло для фиксации, чернила из стержней для окрашивания лака, гуммоз (театральный пластилин) для создания горбинок на носу, морщин, шрамов и бородавок. Гуммоз применяли для пластического грима, меняя пластику лица актера, но он был жестким и мешал мимике, поэтому наклеивали его на неподвижные части лица.
Популярные профессиональные средства включали тональный крем «Балет» фабрики «Свобода», тушь «Грим» с мылом и сажей, которая вызывала слезы при контакте с водой, и пудры с названиями «Золушка», «Вечерняя», «Фестиваль». Актеры даже натирали ноги и тело «Балетом» вместо загара летом.
Теперь мы знаем, что яркий грим — это не эстетические предпочтения, а техническая необходимость: без него зритель видел бы лишь размытые светлые пятна вместо лиц актеров. Особенно ярко это проявлялось в сказках 1960–1980-х годов: «Морозко», «Алые паруса», где пластический грим и яркий макияж были обязательны. Все это создавало запоминающиеся, выразительные образы, которые стали классикой советского кинематографа.
Главное фото: кадр из фильма