Их путь: 5 поворотных моментов в истории корейских дорам 

Как дорамы стали такими, какими мы их знаем сейчас

Сейчас о корейских дорамах знают и говорят во всём мире, но как они стали такими, какими мы их знаем. Как один из главных дорамных жанров попал в кризис и смог выбраться из него. Как расходилась корейская волна, а серии стали длится один час. Сегодня мы хотим вас познакомить с пятью поворотными моментами в истории корейских дорам.

Исторические фильмы и дорамы являются одной из визитных карточек корейского кинематографа. После окончания Корейской войны началось формирование южнокорейского телевидения, и исторический жанр, наряду с семейными мелодрамами, занял одно из лидирующих мест и даже получил особое название «сагык». В 1962 году на телеканале KBS вышла первая историческая дорама, действие которой разворачивалось в период трёх государств: Когурё, Пэкче и Силла. Постепенно основной исторической эпохой в дорамах и фильмах стал период династии Чосон, который просуществовал с 1392 по 1897 год. Авторы начали делать большой упор на реальные исторические события и личностей, а также скрупулёзно показывать сложные взаимоотношения правителей и чиновников внутри королевского дворца.

В 1970-е годы с развитием телевидения количество исторических дорам также возросло, и к реальному историческому контексту начали добавляться различные легенды, что позволило значительно разнообразить сюжеты. С 1983 по 1990 год на телеканале MBC выходила большая историческая серия под названием «500 лет династии Чосон». Она состояла из 11 исторических дорам, охватывающих историю династии Чосон.

Однако уже в 1990-х годах популярность классических исторических дорам начала падать. Ими продолжало активно интересоваться старшее поколение, в то время как более молодое поколение корейцев всё больше предпочитало современные истории. В самом конце двадцатого века сагыки оказались на пороге жанрового кризиса. Но в ситуацию спасли молодые корейские сценаристы и кинематографисты. Они решили отойти от сухой истории и добавить в повествование больше личных эмоций, любви, юмора, экшена, вымышленных героев и даже фантастики. Дворцовые интриги и правители стали соседствовать с историями простолюдинов, врачей и маленьких государственных служащих. Случился важный исторический переворот, и новый подход к жанру получил название «фьюжн-сагык».

Одной из первых дорам эпохи «фьюжн-сагыка» принято считать медицинскую драму «Хо Джун» 1999 года, которая рассказывает о жизни и любви одного из самых известных врачей династии Чосон. Также на острие новшеств стояла и будущая «Императрица Ки», актриса Ха Джи-вон. В 2003 году она сыграла главную роль в дораме «Тайна блестящего камня». Сюжет исторического детектива разворачивался в эпоху Чосон и рассказывал о женщине-детективе Дамо, которая берётся за расследование дело о фальшивомонетчиках, которое перерастает в настоящий государственный заговор. Благодаря новому подходу, исторические дорамы снова оказались на вершине популярности, а зрители увидели культовые «Скандал в Сонгюнгване», «Алое сердце» и «Лунный свет, нарисованный облаками».

Как и важные жанры, продолжительность корейских дорам также претерпевала значительные изменения. Прямо сейчас, казалось бы, золотой 16-серийный формат, который держался многие годы, уступает место более коротким, но насыщенным действием дорамам. Кроме количества серий, привычным остаётся около часовая продолжительность каждой из них. Однако так было далеко не всегда. В ранние годы корейского телевидения бюджеты на производство дорам были достаточно маленькие, а их эпизоды скорее напоминали телеспектакли, которые длились около получаса. Со временем количество телевизоров в домах жителей Южной Кореи значительно увеличилось, а вместе с тем возросли и бюджеты телевизионных дорам. В них стало больше серий, а их продолжительность увеличилась до 45 минут. Такой формат сейчас чаще всего используется в китайских дорамах.

К привычному 60-минутному формату корейское телевидение приходило постепенно на протяжении нескольких десятилетий. В уже упомянутом цикле исторических дорам «500 лет династии Чосон» можно было увидеть часовые серии. К концу 90-х произошло значительное развитие коммерческой рекламы, сформировались чёткие телевизионные слоты для развлекательных проектов, в которые хорошо вписывались именно 60-минутные серии.

Однако десять лет спустя свои позиции начали укреплять кабельные каналы, которые в том числе были готовы идти на эксперименты с продолжительностью серий. Она могла составлять как полтора часа, так и всего 30 минут. Тем не менее, это были скорее редкие случаи, чем новое правило. Всё-таки формула «есть только час — за него и держись» оставалась самой актуальной. Но ей пришлось пережить и более серьёзное покушение.

Если посмотреть на корейские дорамы 2016-2018 годов, то можно заметить, что количество серий во многих из них увеличилось вдвое, но при этом общая продолжительность осталась прежней. Там, где ещё недавно были 16 серий по часу, стало 32 серии по 30 минут. Так вышли дорамы «Пока ты спала», «Ты тоже человек» или «30, но 17». Это было по-настоящему массовое явление. А причиной его были законы и человеческая хитрость. По требованию корейского законодательства нельзя показывать рекламу в середине серии. Но что, если разделить часовую серию на два отдельных получасовых эпизода и показать их друг за другом. Тогда в финале первой 30-минутной серии можно спокойно разместить дополнительный рекламный блок. К счастью, такой хитрый формат всё-таки не прижился. Интересно, что дорамы от западных стриминговых сервисов Netflix и Disney+, у которых нет ограничений строгой телевизионной сетки, больше придерживаются именно классического формата в 50-60 минут, сильно играя только с количеством серий.

Если вы следите за корейскими дорамами и актёрами, то наверняка слышали выражение «Звёзды корейской волны». Но что из себя представляет эта «корейская волна» или «Халлю»? Этим термином принято обозначать распространие южнокорейской массовой культуры: музыки, сериалов, косметики, еды и моды, за пределы страны. Долгое время корейский кинематограф оставался крайне локальным. Но после азиатского финансового кризиса 1997 года было принято решение превратить южнокорейскую индустрию развлечений в предмет международного интереса. Это стало по-настоящему переломным моментом. Первым символом нового периода стала романтическая мелодрама «Звезды в моём сердце». Её сюжет рассказывал о сироте Ли Ён-ри, которая мечтает стать модельером и влюблена в талантливого музыканта. Кроме Южной Кореи дорама получала большую популярность в Китае. В 2000 году зрителей на Тайване покорили южнокорейские мелодрамы «Фейерверк» и «Осень в моём сердце».

Но главный международный прорыв связан с успехом романтической мелодрамы 2002 года «Зимняя соната» и исторической дорамы 2003 года «Жемчужина дворца». Закрученная, эмоциональная, человеческая и любовная драма четырёх людей, которые оказались главными героями «Зимней сонаты», обрела огромную популярность в Японии. В то время как «Жемчужина дворца» познакомила зрителей многих стран с корейской историей, традиционной культурой и кухней. Теми самыми звездами первой волны «Халлю» стали Пэ Ён-джун, Ли Бён-хон, Вон Бин, Ли Ён-э и Сон Сын-хон.

В 2009 году началась вторая корейская волна, которой способствовал феноменальный успех дорамы «Мальчики краше цветов». Корейский актёр Ли Мин Хо в одночасье стал мировой звездой. Далее последовали культовые дорамы «Таинственный сад», «Императрица Ки», «Солнце в объятиях Луны», «Человек со звезды», «Хилер» и «Потомки солнца». Они сделали звездами мирового масштаба Хён Бина, Ким Су-хёна, Ха Джи-вон, Чи Чхан-ука, Сон Джун-ги и Ли Джун-ги.

Новый этап корейской волны происходит и прямо сейчас. Он связан с приходом крупных стриминговых сервисов и изменением способа просмотра развлекательного контента. Корейские дорамы постоянно занимают верхние строчки рейтингов в разных странах мира. Их активно смотрят и обсуждают по всему земному шару.

Кстати, о стриминговых сервисах. Первой крупной западной стриминговой площадкой на корейском рынке стал Netflix. В 2016 году сервис был запущен на территории Южной Кореи, и представители компании начали переговоры с местными продюсерами, режиссёрами и сценаристами. Целью Netflix стала не просто покупка готовых дорам, а создание базы для производства оригинальных проектов. Схема их выпуска выглядела следующим образом: корейские продюсерские компании и производственные команды отвечают за съемки, а Netflix обеспечивает бюджет, технологии и глобальную площадку, на которой дорама выйдет одновременно во множестве стран мира. На реализацию этой концепции ушло около трёх лет, и один из главных поворотных моментов в истории современных корейских дорам наступил в 2019 году.

Именно тогда состоялась премьера исторического зомби-триллера «Королевство зомби» с Чу Джи-хуном и Рю Сын-нёном в главных ролях. Первый оригинальный корейский проект Netflix сразу же удивлял необычным сочетанием эпохи Чосон, мрачного фантастического исторического боевика про борьбу с зомби и политического триллера, наполненного интригами. Смелые жанровые эксперименты и разнообразие были ещё одной частью корейской стратегии Netflix. И это дало свои плоды, дорама получила большую популярность и оправдала большие инвестиции в корейский рынок. В этом же году также были выпущены молодёжные романтические дорамы «Моя первая первая любовь» и «Уведомления о любви».

Когда фундамент был успешно заложен, наступил 2021 год, и о корейских дорамах буквально заговорил весь мир. А виновником этого стала «Игра в кальмара». История участников безжалостной игры на выживание с призом в 40 миллионов долларов была крайне жестокой и кровавой, но это никак не помешало ей привлечь внимание огромного числа зрителей. Для корейского кинематографа, который всегда ассоциировался с романтикой, семьей и историей, это был невероятно смелый эксперимент, а его масштабный успех окончательно закрепил Netflix на корейском развлекательном рынке.

К сожалению, новый глобальный успех современных корейских дорам затмевает собой всё сильнее зреющий кризис. После прихода большого внешнего игрока, внутренние корейские телеканалы столкнулись с неравной конкуренцией. У них просто не было финансовых возможностей, чтобы соперничать с западным гигантом. Продюсеры и актёры стали чаще выбирать проекты для стриминга, производственные бюджеты увеличились, а прибыль с традиционной рекламы начала падать. Корейские телеканалы начали искать различные пути решения проблемы. Кто-то сокращал количество дорам и отдавал предпочтение более дешёвым развлекательным шоу, кто-то шёл на риск и выделял деньги на дорогой проект с надеждой, что он сможет окупиться, а кто-то начинал сотрудничество с тем же Netflix. Тем не менее проблема продолжает оставаться актуальной, ведь совсем недавно с финансовыми трудностями столкнулся кабельный канал JTBC. Во многом они связаны с дисбалансом, которые принесли с собой западные стриминговые сервисы.

Глобальный успех корейской индустрии развлечений постепенно добрался и до России. Вместе с интересом к музыкальным K-поп группам, корейская волна принесла с собой и первые сериалы. Но в 2000-х годах интернет для многих был скорее роскошью, а на эфирных телеканалах корейские дорамы фактически не появлялись. Вместе с развитием интернет-технологий и распространением различных онлайн-сообществ, корейские дорамы начали обретать первую популярность. Появилась одноголосая озвучка, которой часто занимались девушки, и полноценная возможность посмотреть «Мальчиков краше цветов» или следить за приключениями красивого «Хилера».

Постепенно команд, которые занимались переводом и озвучкой дорам, становилось всё больше и больше, и среди них даже появилась определённая конкуренция. Но это продолжало оставаться фанатской работой увлеченных людей, которые хотели, чтобы с дорамами могли познакомиться как можно больше людей. Их интерес и упорный труд стал хорошим фундаментом для популяризации необычных азиатских сериалов. К середине 2010-х годов практически каждую крупную корейскую дораму можно было посмотреть на русском языке.

А в 2017 году российский медиа-холдинг «Тайм Медиа Групп» запустил телеканал «Дорама». Первый официальный российский канал, который специализировался на показе азиатских дорам. Он начал работать напрямую с крупными южнокорейскими медиакомпаниями, а в выборе закупаемого контента руководствовался не только различными рейтингами, но и популярностью на неофициальных ресурсах. Для адаптации контента у канала была собственная студия локализации. Наступило время, когда популярные корейские дорамы можно было увидеть, просто включив канал «Дорама».

Пандемия COVID-19 и новый взлёт популярности корейских дорам быстро привели их и на просторы отечественных онлайн-кинотеатров, на которых они стали занимать значительное пространство. Но в основном это были уже проверенные временем проекты, а вот новые дорамы появлялись с задержкой. Ситуация изменилась в 2025 году, когда онлайн-кинотеатр «Иви» начал на постоянной основе показывать различные корейские дорамы одновременно с их выходом в Южной Корее. Конечно, ситуация с официальными авторскими правами сильно повлияла на неофициальные ресурсы, которые долгое время были главным местом для просмотра дорам, но это вечная проблема «пиратства» и официальной дистрибуции. Каждый выбирает свой путь. Форматы распространения корейских дорам в России прошли большой путь от низовых сообществ до крупных онлайн-кинотеатров. Будет интересно посмотреть, что будет дальше.

Мир корейских дорам за всю свою историю претерпел большое количество серьёзных изменений. Какие-то из них не прижились, какие-то стали новым стандартом, а какие-то могут стать проблемой. Нам же остаётся лишь пользоваться плодами этих изменений и получать удовольствие от просмотра как новых интересных дорам, так и проверенной классики.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

О чём врут дорамы: насколько можно верить корейским сериалам. Далее

Обычное пьянство или необходимость: Почему в корейских дорамах так много пьют. Далее

Это ненормально: Пять привычных, но страшных вещей в корейских дорамах. Далее

Интересные факты о дорамах, которые вы возможно не знали. Далее

Главное фото: кадры из сериалов