Дмитрий Певцов и Мария Лисовая в снежной мгле: сериал «Полная совместимость» про трансплантологов

Дерзкая молодая докторша спасает обреченных и ищет себя в Заполярье

Поросшие лесом заснеженные Хибины, иней на проводах. Воздух, наполненный ядреной морозной свежестью, изредка взрезают инопланетные полярные совы, восклицая положенное: «у-ух!». По трассе бодро чешет пазик, у водителя — пожилого дяди Юры, в динамиках надрывается Женя Осин с «Морячкой», в салоне два мужика невозмутимо разводят спирт 1:3 и закусывают салом и вареными яйцами.

Заезжая дамочка в тонком пальтеце не по климату дремлет на заднем сиденье и мысленно пишет тяжелобольной маме (Светлана Иванова) письмо — она из этих краев, но дочь почему-то все равно рассказывает ей миф местных народов о загробном мире: после смерти человек не пропадает совсем, а уходит за зеркало. Это краснодипломница меда Светлана (Мария Лисовая), которую вытурили из престижной питерской ординатуры за чрезмерную принципиальность, едет учиться трансплантологии в ужасную дыру — Заполярск.

Тем временем Свету укачало — требует остановить. На морозе оклемалась настолько, что разглядела в сугробе на обочине тело. Женщина жива, но без сознания — Света прямо в пазике при помощи ручки и ножика делает ей дренирование плевральной полости, а потом остаток пути до операционной сжимает руками артерию. Довезла.

Заполярская больница на удивление приличная — только после ремонта. Главврачом там Сергеич (Дмитрий Певцов). Света сходу конфликтует и с ним, и с толковым хирургом Максом (Петр Федоровым) — и все вроде по делу, и врач она отличный, но трудно ей будет, конечно. Начинаются врачебные будни: где-то далеко гибнет подходящий донор, надо ехать на забор органов, но начинается жуткая метель — дороги закрыты, однако, как вы уже поняли, Свету перспективой замерзнуть на трассе не остановить.

Самая желанная ситуация в трансплантологии на жаргоне медиков называется фуллхаусом — это когда донор и реципиент идеально подходят друг другу. «Фуллхаус» — первое название сериала, которое буквально накануне премьеры заменили на более понятное и не связанное с покером — «Полная совместимость». Тем временем потихоньку раскрывается прошлое Светы — так, например, с Сергеичем на самом деле она знакома уже давным-давно.

Времена у сериальщиков суровые: зритель перекормлен, затраты окупить все сложнее. Продюсеры ищут спасительные соломинки, одна из них — мультижанровость. Им кажется, что, если понапихать в историю все сразу, она непременно взлетит. «Полная совместимость» начинается с магического реализма — с истории про загробное зеркало и CGI-сов, потом слету превращается в медицинский процедурал. Попутно намечается мелодраматическая линия (сойдется Светлана с Максом как пить дать), далее в сюжет врезается выживалити в пургу. А в целом это с самого начала история золушки, которую судьба уж била так била, с элементами рефлективной драмы и переживанием давних психотравм.

И все бы ничего, кабы все это многообразие порождало достоверную, увлекающую за собой вселенную. Ее у «Полной совместимости» нет — сериал состоит из отдельных, стилистически отличающихся элементов, между которыми к тому же зияют огромные щели — сквозняком оттуда напрочь сдувает художественную атмосферу, стоит ей только появиться.

В сериале много клише — вроде тех мужичков с салом и спиртом из автобуса, и нелепых ходов (сцена со снежной бурей — одно сплошное недоразумение) но куда хуже, что Мария Лисовая — талантливая молодая актриса, чересчур старается, изображая порывистую Свету. Вместо сложного, противоречивого наполнения героини, которое, должно быть, она пытается воплотить, получается картонный шаблон. И вряд ли это вина актрисы, ведь даже Дмитрий Певцов с его колоссальным опытом сцена за сценой наступает на те же грабли — в его Сергеиче много неуместного, даже комического, он какой-то очень уж типический главврач — «строгий, но справедливый», в накинутом на плечи пальто и с бородкой под Троцкого.

В сериалах формата «Еще раз про любовь» для телеэфира такая «типизация», подача характеров через четко выраженное амплуа даже приветствуется — для легкости восприятия при фоновом смотрении, но ведь «Полная совместимость» — претензия на что-то большее.

Что уж говорить о менее опытных актерах — глядя на то, как играет паренек, изображающий полицейского, который лезет за кошкой на дереве, и как это снято — явно в условиях студии, даже радуешься, что жизненный путь его персонажа был так недолог.

Но больше, чем сценарий, «Полной совместимости» навредил режиссер Григорий Васильев — актеры едут по самым очевидным для них рельсам, кто в лес по дрова, а собрать их в нефальшивящий ансамбль некому.

Собственно трансплантология в «Полной совместимости» задействована только как повод — интересно, нетривиально, про других врачей снято до черта всего, а про этих с гулькин нос. Но многослойная проблематика темы с ее кричащим социальным звучанием едва затронута. В России только в 39 регионах из 89-ти проводят забор органов и операции по их пересадке, операции дожидается лишь каждый четвертый, пропаганды посмертного донорства фактически нет. У нас действует принцип согласия — органы посмертно можно изымать, если не было специально выраженного несогласия, но все равно сделать это очень сложно. Кандидаты на пересадку годами живут в ожидании и раз в месяц сдают свежую сыворотку крови, чтобы в случае чего анализы быстро подтвердили бы совместимость организма и донорского органа. Об этом вы можете узнать где-то еще — в сериале об этом ни слова (на момент написания этого обзора вышло две серии), взять на себя гуманистическую миссию просвещения авторы даже не пытались.

Между тем ни в каком Заполярске трансплантацию не сделали бы: в «Перечне медицинских организаций, осуществляющих забор, заготовку и трансплантацию органов и (или) тканей человека» Минздрава РФ нет даже клиник Мурманска. Не говоря уж об Апатитах, очевидно ставших прототипом вымышленного Заполярска.

Зато в сериале есть информационный центр трансплантологии, напоминающий ЦУП в фантастическом фильме, и там работает слепой оператор, визуально отсылающий к «Звездным войнам». Красивенько получилось.

«Полная совместимость»

Драма, 16+

Режиссер: Григорий Васильев.

Сценарий: Григорий Васильев, Елена Вернер.

В ролях: Мария Лисовая, Петр Федоров, Дмитрий Певцов, Семен Молоканов, Светлана Иванова, Лира Кекеева, Валентина Мазунина, Анатолий Окулов, Валентин Анциферов, Антон Соломатин, Лилия Фильченко.

Premier.

Главное фото: фрагмент постера