Время прочтения:
5 минут
Дата публикации:
12 сентября 2025
35 лет сериалу «Дживс и Вустер»: интересные факты, секреты съемок, неизвестные подробности о дружбе Фрая и Лори
Английский эликсир хорошего настроения: История съемок сериала «Дживс и Вустер»
В смутные времена, когда душа требует утешения и безмятежности, мировая культура щедро предлагает нам проверенные временем антидоты. Одним из таких универсальных средств от хандры по праву считается телевизионная адаптация произведений Пелема Гренвила Вудхауза — сериал «Дживс и Вустер», вышедший на британском телеканале ITV в 1990 году. Эта блистательная экранизация, вобравшая в себя весь шарм и остроумие литературного первоисточника, стала эталоном английской комедии и подарила миру один из самых гармоничных актерских дуэтов.
История о приключениях легкомысленного аристократа Бертрама Вустера и его гениального камердинера Реджинальда Дживса, созданная Вудхаузом еще в 1915 году, к концу XX века уже считалась национальным достоянием. Перенести ее на экран было делом чести и огромного риска. Сценарий доверили Клайву Экстону, уже доказавшему свой талант изящной адаптации классики в сериале о Эркюле Пуаро. Как позднее отмечали критики, именно Экстон стал «настоящей звездой проекта», сумев не просто перенести, но и искусно переплетать сюжеты рассказов, сохранив уникальный язык Вудхауза.
Однако истинной душой сериала стали исполнители главных ролей — Стивен Фрай и Хью Лори. К тому времени они уже были известны публике по скетч-шоу «Фрай и Лори» и выступлениям в вечернем телешоу «Saturday Live». Их комический тандем обладал тем чувством ритма и взаимопониманием, которые необходимы для воплощения Вустера и Дживса. Парадоксально, но, как признавались сами актеры в документальном фильме «Фрай и Лори: Воссоединение» (2010), изначально они не горели желанием браться за этих культовых персонажей. Но, узнав, что сериал все равно будут снимать с другими актерами, они не смогли допустить такой возможности. «Мы чувствовали, что никто другой не сможет достойно сыграть эти роли», — объясняли они свое решение. Тем более что Стивен Фрай — преданный фанат Вудхауза.
Их интуиция оказалась верна. Фрай идеально воплотил невозмутимый интеллект, элегантность и стоицизм Дживса, чей консервативный стиль, по мнению экспертов, стал «голосом традиций». Лори же с блеском вжился в роль эксцентричного, добродушного и вечно попадающего впросак Берти, чья манера одеваться олицетворяла собой «денди, готового экспериментировать».
Любопытный факт: в книгах Вустер играл на банджо, однако Лори, будучи виртуозным пианистом, предложил изменить инструмент. Эта находка подарила зрителям незабываемые музыкальные паузы, где Берти с упоением исполнял хиты 1930-х годов, например, «Minnie the Moocher» Кэба Кэллоуэя, а многострадальный Дживс с невозмутимым видом подпевал своему работодателю.
Съемки сериала, проходившие в роскошных особняках, стали погружением в идеализированную, вневременную Англию эпохи между двумя войнами. Для создания мира Вустера были выбраны такие знаковые локации, как замок Хайклер в Хэмпшире (ставший прообразом Тотли-Тауэрс), поместье Барнсли-Парк в Котсуолдсе и Ротэм-Парк в Хартфордшире. Интерьер лондонской квартиры Берти был воссоздан на Мэнсфилд-стрит в Мэрилебоне.
Важнейшим элементом атмосферы стала и музыка. Оскароносный композитор Энн Дадли написала заглавную джазовую тему в стиле свинг, которая сразу задавала тон всему происходящему. Вариации этой мелодии, звучавшие в каждом эпизоде, а также музыкальные номера в исполнении Лори принесли Дадли премию BAFTA за лучшую оригинальную телевизионную музыку.
Чтобы заставить диалоги Вудхауза парить с подлинно джазовой скоростью, Фрай и Лори придумали на съемочной площадке гениальный трюк. Они велели оператору хлопушки написать на ее обратной стороне огромными буквами слово PACE (темп). Этот сигнал должен был каждый раз напоминать им: главное — не играть, а нестись стремительным потоком остроумных фраз, без единой паузы, «гм» или «э-э». Их целью был не бытовой натурализм, а музыкальность текста, где смешно становится именно от сумасшедшего, почти поэтического темпа, в котором аристократическая чепуха Берти и мудрость Дживса звучат как идеально отлаженный комедийный дуэт.
Их одержимость скоростью рождалась из острого желания избежать главной ловушки костюмированных постановок — музейной медлительности. Лори выдвинул остроумную теорию: актеры в старомодных костюмах подсознательно начинают говорить неестественно медленно и величаво. Фрай парировал, ссылаясь на голливудскую классику 30-х — фильмы Капры и Стэрджеса, где Кэри Грант тараторил с бешеной скоростью. Они видели в «Дживсе и Вустере» не ностальгический побег в прошлое, а живой, энергичный и безумно смешной спектакль, где язык был главным героем, а не исторические декорации.
Настоящей головоломкой для создателей стал подбор актеров на второстепенные, но ключевые роли. Персонаж тети Далии, например, в каждом из четырех сезонов играла новая актриса. Тетю Агату, грозную родственницу Берти, в первых трех сезонах воплощала Мэри Уимбуш, а в четвертом — Элизабет Сприггс. Та же участь постигла и возлюбленную Вустера, Мадлен Бассетт: ее играли несколько актрис, включая Франческу Фолан, которая позднее появилась в сериале уже в другом амплуа. Такая «текучесть кадров» стала своеобразной визитной карточкой проекта, но благодаря силе главных персонажей и таланту сценариста она нисколько не нарушала целостности картины.
Сериал «Дживс и Вустер» остается эталоном телевизионного искусства — безупречным по форме, глубоким по содержанию и бесконечно уютным. Это тот редкий случай, когда экранизация не просто соответствует литературному первоисточнику, но и становится его органичным продолжением, обретая собственную жизнь и миллионы благодарных поклонников по всему миру. Как метко заметил один из зрителей, это идеальное лекарство от скуки и уныния, прописанное самим доктором Вудхаузом и с блеском приготовленное мастерами Фраем и Лори.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
Как снимали сериал «Четыре танкиста и собака», что стало с Шариком и где сейчас «Рыжий»
Главное фото: кадр из фильма
