Педро Альмодовар: С Бандерасом покончено навсегда!

Грудь Пенелопы Крус Альмодовара впечатлила, а вот попу он ей подправил.

Дважды лауреат «Оскара» и всевозможных призов, сейчас он на вершине своей карьеры - каждые два-три года выпускает по картине, которую иначе, как шедевром, не назовешь. В копилку его кинонаград только что упал очередной каннский приз - за сценарий к новому фильму «Возвращение», хотя он явно заслуживал большего.

Лишенное многих примет его фирменного стиля, «Возвращение» открывает нового Альмодовара. Сдержанного, мудрого лирика. Хотя и былая экстравагантность до конца не оставила его. Как и вечный интерес к судьбам женщин, находящихся по разные стороны нервного срыва. Чего стоит один только сюжет: умершая женщина «возвращается» в родной городок, чтобы разрулить проблемы своих дочерей. Сюжет этой очень личной, очень трогательной и смешной комедии сможет равно вдохновить и поклонников латиноамериканских «мыльных опер», и ценителей настоящего авторского кино.

Русские - это экзотика

- Почему одна из дочерей решает выдать вернувшуюся с того света мать за русскую? Она ведь на русскую совсем не похожа, - с места в карьер задаю я опешившему Альмодовару наиболее тревоживший меня вопрос.

- Прежде всего это шутка. Но если честно, немногие испанцы знают, как выглядят русские. За последние 10 лет в Испанию понаехало много народу из бедных стран - поляков, румын, сальвадорцев, северных африканцев, даже китайцев. А вот русских у нас пока еще мало. Поэтому когда одна из дочерей предлагает призраку матери назваться для посторонних китаянкой, та отвергает эту идею. Китайцев у нас очень много, и всем известно, как они выглядят. А русские - это очень, очень далеко и экзотично. Так она и становится «ла русса», - оживляясь, Альмодовар переходит на испанский.

- Ваш новый фильм очень не похож на предыдущий, «Дурное воспитание».

- И мне это очень нравится! Каждая моя новая картина отличается от предыдущей. Но в обоих этих фильмах я рассказываю о своем детстве. В «Дурном воспитании» речь идет о тяжелых его моментах, связанных прежде всего с религиозным образованием. В нем больше драмы, поскольку я смотрю на свое детство глазами взрослого человека. «Возвращение», напротив, вдохновлено самыми положительными воспоминаниями - о женщинах, на руках которых я вырос, с которыми я жил и которые научили меня чувствам. В новой картине больше комического, живых человеческих эмоций. Она снята с точки зрения ребенка, хотя его и нет в кадре.

Пенелопа с походкой Софи Лорен

- Вы открыли миру Пенелопу Крус в своих лентах «Живая плоть» и особенно «Все о моей матери». Как работалось с ней сейчас, когда она стала большой голливудской звездой?

- С Пенелопой у нас и вправду давнишние отношения. И она совсем не изменилась с тех пор ни как человек, ни как актриса. Ну разве что стала взрослее, да и роль в «Возвращении» у нее более сложная. А в остальном мы работали над «Возвращением» точно так же, как и над предыдущими фильмами. Поскольку я так хорошо и давно ее знаю, мне нетрудно понять, что ей нужно от меня как от режиссера. Пенелопа принадлежит к тому типу актрис, которые любят приходить на площадку хорошо подготовленными. Она любит репетировать. Этим мы и занялись: в течение трех месяцев кропотливо работали над сценарием, выверяя каждую фразу. Когда на съемках что-то получается хорошо - это всегда как чудо. И хотя я, конечно, ожидал от Пенелопы хорошей игры, то, что она настолько блистательно справится с ролью, стало для меня самого и чудом, и сюрпризом!

- Расскажите, почему вы решили увеличить ей самую пикантную часть тела?

- Да, мы приделали Пенелопе фальшивый зад! - по-крестьянски громко смеется Альмодовар, при этом ничуть не смущаясь в терминах. - Пенелопа - чика элеганте (элегантная то есть она девушка). Была моделью и балериной, движется плавно, как пава. У нее превосходная грудь, а вот задница маленькая. А ее героиню Раймунду я видел женщиной с объемистым задом, как у героинь итальянского кино 50-х, например у Софи Лорен. Она должна была сыграть сильную, стойкую женщину, крепко стоящую на ногах и привязанную к земле, а не взлетающую к небу! Вот я и утяжелил ее, придал ей весу. С такой шикарной ж..., какую я ей подарил, и походка ее чудесным образом изменилась!

- Новый фильм знаменует и возвращение к музе ранних ваших картин, Кармен Мауре.

- Мы не работали вместе 18 лет! Много воды утекло, но стоило нам оказаться вместе на одной съемочной площадке, как у обоих возникло ощущение, что этих лет просто не было. Мы как будто вчера расстались!

- Поработать с еще одним вашим бывшим актером, Антонио Бандерасом, не собираетесь? У вас он сыграл лучшие свои роли.

- И мне так кажется! - снова смеется Педро, но через секунду качает головой. - Вот Антонио очень изменился. В отличие от Пенелопы он превратился в голливудского актера. Если даже я решу снова его снимать, у меня совсем нет уверенности в том, что он сможет стать прежним Антонио, которого я когда-то снимал в «Женщинах на грани нервного срыва» или «Свяжи меня». Боюсь, он окажется совершенно другим, незнакомым мне человеком. К тому же он сам стал режиссером. Монтирует сейчас вторую свою картину. В общем, я опасаюсь, с ним у меня не выйдет так же, как с Кармен и Пенелопой. Кроме того, я слышал, что Антонио сейчас довольно дорого стоит, а я снимаю недорогие картины! (Смеется.)

Человек из Ламанчи

- Конечно, зачем вам постаревший Бандерас, если на его место заступил модный секс-символ Гаэль Гарсия Берналь!

- Тут тоже не все так просто. Гаэль прекрасно выглядит в кадре, но должен вам сказать, что работа с ним над «Дурным воспитанием» была для меня очень нелегкой. У меня с ним было много проблем. Этот фильм был очень трудным для нас обоих. Так что я совсем не уверен в том, что мы сделаем вместе не один фильм, как было когда-то с Антонио. Скорее всего, этот опыт останется единственным. Хотя никогда не говори «никогда». Говорят, он тоже собирается дебютировать в режиссуре. И я от души желаю ему всяческих удач - как перед, так и за камерой!

- Правда ли, что вам предлагали снимать «Горбатую гору»?

- Да, продюсеры ждали моего ответа целых 4 месяца. Я был не уверен, сценарий мне не очень нравился. В отличие от книги, по которой он был написан. Но должен признаться, это был первый случай, когда я довольно близко подошел к тому, чтобы согласиться на предложение из Голливуда. Но в результате все-таки отказался: мне бы не дали там сделать кино так, как я бы хотел. У меня получилась бы совсем другая картина. Не говорю, что она была бы лучше, - просто другая.

- Вы скучаете по Ламанче?

- Там мои корни, и я всегда помню о них. Но когда в молодости я решил, что хочу снимать кино, я уже не мог оставаться в деревне, пришлось перебираться в Мадрид. Теперь я уже не могу жить там, где все знают друг друга. Хотя и воспеваю соседскую близость в новом своем фильме, самому мне по душе анонимность, возможная только в большом городе.

- В ваших картинах музыка всегда играет огромную роль. Не собираетесь когда-нибудь поставить мюзикл?

- Это моя мечта! И, надеюсь, когда-нибудь я ее воплощу! Пару ближайших лет я буду довольно близко связан с театром, где никогда не работал. Дело в том, что на сюжеты моих фильмов в скором времени будут поставлены музыкальные спектакли. «Все о моей матери» станет основой мюзикла, который поставят в лондонском Вест-Энде. А «Женщины на грани нервного срыва», видимо, запоют в скором времени на Бродвее. Спектакли будут ставить театральные режиссеры, а я намерен в июле посетить репетиции в Лондоне. Может быть, наберусь опыта и идей для своего собственного мюзикла, который будет, конечно, на кинопленке. Когда у меня будет сюжет, музыка и договоренность с хореографом уровня Пины Бауш, обещаю, я непременно поставлю мюзикл!

ЛИЧНОЕ ДЕЛО

Педро АЛЬМОДОВАР родился в 1949 году в городке Кальсада-де-Калатрава в Ламанче. Получил образование в семинарии, откуда сбегал смотреть запрещенные церковью фильмы. В 17 лет переехал в Мадрид, где примкнул к подпольному движению. Нигде не учился снимать кино, однако в 1980-м дебютировал с панк-фильмом «Пепи, Люси, Бом...». Международный успех пришел 7 лет спустя - с выходом картины «Женщины на грани нервного срыва». С тех пор каждый новый фильм режиссера становился международным событием.

7 лучших фильмов Альмодовара:

«Матадор» «Свяжи меня» «Высокие каблуки» «Кика» «Все о моей матери» «Поговори с ней» «Дурное воспитание»