Джордж Клуни тряхнул харизмой

В уютной сторожке в шведском лесу седобородый Клуни безмятежно отдыхает в обществе длинноногой брюнетки. Выйдя прогуляться, любовники обнаруживают подозрительные следы, а минуту спустя герой Клуни профессионально заваливает из пушки нескольких мрачных мужчин. К большому удивлению ни о чем не подозревавшей любовницы.

Из Швеции переместимся в Италию — географический разброс в фильме почти как у Джеймса Бонда. Но на 007 профессиональный убийца Клуни, конечно, не тянет. Не сыплет шутками, не взбалтывает алкогольные коктейли. Слыханное ли это дело, чтобы всеобщий любимец Клуни за весь фильм практически не улыбнулся?! Знай только отжимается от пола, демонстрирует завидный в его возрасте торс, собирает и разбирает автоматическое оружие да осматривает местность из бинокля, сосредоточенно готовясь к выполнению очередного задания.

Нет, иногда ему случается обнимать пышногрудую итальянку или пускаться в погоню на мотоцикле с пистолетом наперевес, но медитация и рассматривание альбомов с бабочками, кажется, намного ему интереснее. Не зря же на спине у него стильное тату, а итальянская любовница (дочь Микеле Плачидо Виоланте) называет его мистер Баттерфляй.

Герой артиста в «Американце» — из той породы наемных убийц, что, по всей видимости, встречаются только в кино. Это тонкие, глубоко поэтические натуры, не чуждые общей философичности и созерцательного отношения к жизни, чья немногословность отнюдь не исключает чувствительности и свидетельствует об умении с достоинством переносить любые жизненные драмы. Понятно, зачем Клуни нужно было сниматься в «Американце». Такое впечатление, что он порядком устал от своего сверхположительного имиджа и комедийных ролей, не требовавших от него почти ничего, кроме природного обаяния. Результат — роль, призванная показать нам другого Клуни. Сыгранная на чистом эффекте присутствия. Не на мужском обаянии, а на мужской харизме.

Иногда герою Клуни в фильме «Американец» случается не только стрелять да отжиматься, но и обнимать обнаженных девушек

Надо ли говорить, что неприступность и загадочность Клуни весьма к лицу? С другой стороны, кому бы не пришлась к лицу та элегантность, с которой снята эта картина?

Стильное изображение — главный конек режиссера Антона Корбайна, знаменитого фотографа и клипмейкера, пару лет назад дебютировавшего в кино музыкальной драмой «Контроль», чьи достоинства исчерпывались ее визуальной безупречностью. Новый фильм Корбайна тоже, как говорят англичане, «конфетка для глаз». Но выглядит эта «конфетка» сейчас довольно странно. После неоцененного шедевра Джима Джармуша «Пределы контроля», в котором опять же действовал стильный немногословный гангстер (чернокожий Исаак де Банколе), тоже получавший задания от «случайных знакомых» за кофейными столиками, тоже обнимавший нагих дев и терпеливо выслушивавший досужие рассуждения на культурологические темы. В «Пределах контроля» Джармуш иронически вывернул наизнанку все штампы «гангстерского фильма», умудрившись снять кино беспримесное и абсолютно очищенное от захватанных кинематографических клише. А тут — снова здорово. Причем без тени иронии.