Между раем и адом

Для Российского Молодежного Театра - это очередной успех. И до этого высокую репертуарную планку режиссер Миндаугас Карбаускис поднимает до новых для для нашего театра высот.

Декорация Сергея Бархина очерчивают смысловое пространство: слева кирха – духовная жизнь, справа обеденный стол - жизнь мирская. Посередине в отдалении пианино - одновременно и алтарь и центр светской жизни. Все это заключено под высокий готический свод дома Буденброков. Костюмы по-хорошему эклектичны, хипстерские кеды дочери консула Будденброка Тонни (Дарья Семенова), которые она меняет на туфли на шпильках, как только из взбалмошного подростка становится респектабельной дамой - говорят нам о ее характере больше, чем все наряды позапрошлого века.

Спектакль рассказывает о трех поколениях Будденброков, начиная с высшей точки взлета семейной фирмы и вплоть до смерти большинства членов семьи и забвения семейной легенды. В начале отец (Андрей Бажин) выдает дочь замуж по расчету. Муж оказывается прощелыгой и отец забирает разведенку с ребенком под родительский кров. После смерти отца ее старший брат наследует фирму и всю жизнь делает то, что предписано приличиями. Его младший брат, напротив, любит театр и волочится за девицами. Конец же, увы, один - первый умирает, второй попадает в сумасшедший дом.

Есть в этой борьбе между нашими желаниями и внешними приличиями какая-то упрямая неизбывность. Большинство людей, находящихся на пороге смерти, ужасно жалеют о том, что всю жизнь поступали не так как хотели, а так как было заведено обществом. Но Карбаускис вслед за романистом не дает простых решений. Он балансирует на грани - где-то важнее порыв, желание, а где-то наоборот, продуманное взвешенное решение. Сложное переплетение человеческих эмоций, интриг, расчетов и рационального поведения передается на сцене синтезом сложных средств: с одной стороны, это психологическая драма, с другой, символический театр, где люди взаимодействуют с предметами, создавая образы невероятной силы и красоты.

Понятно, что у романиста было в арсенале много букв чтобы справиться с этой задачей. Режиссер же должен был вместить все это в три с половиной часа спектакля. Если очень сильно упростить, то можно сравнить произведение искусства с многослойным тортом: переборщили с кремом - расползается, слишком толстые коржи - невкусно. Так вот, "Будденброки" - произведение умелого кондитера, достойное взыскательного гурмана. Карбаускис выдерживает баланс во всем - между долгом и желаниями, между психологическим раскрытием истории и ее изобразительной, символистичной линией. Визуальные образы: ковер, который Тони скатывает перед тем как бросить мужа (как ангелы скатывают мир в конце всего). Картина, которой служанка закрывает умерших и они как бы изчезают. Сами умершие, привидениями бродящие по сцене после смерти... Все эти образы сложны, но, переплетаясь с историей, настолько понятны, что не загромождают мозг и чувства, радуют эстетически - и в результате почти четырехчасовая история человеческих взаимоотношений смотрится на одном дыхании.