Мы. Верим в любовь
Режиссер - Мадонна
В ролях: Эбби Корниш, Джеймс д'Арси
***
В оригинале именуемый «W.E.» (в названии обыграны инициалы простой американской женщины Уоллис Симпсон и женившегося на ней английского короля Эдварда VIII) фильм Мадонны - романтическая драма, которая вполне может впечатлить чувствительных зрительниц. Как впечатлила история любви августейшей особы к простолюдинке героиню фильма по имени Уолли (Эбби Корниш). Современная жительница Нью-Йорка не вылезает из музея и с аукционов «Сотби», зачарованная вещами и драгоценностями миссис Симпсон. Когда, вероятно, перепутав себя с Мадонной, она за 10 тысяч долларов приобретает ее перчатки, непонимающий муж немедленно избивает ее ногами. Так же когда-то обходились и с самой Уоллис Симпсон - в прологе картины ее первый муж, по происхождению явно не принц, выволакивает девушку из ванны с целью нанесения ей побоев. Бесконечно рифмуя похожие судьбы тезок, пострадавших от мужских ног, феминистка Мадонна, в реальной жизни беззастенчиво использовавшая мужчин, уверяет, что участь женщины - это страдание. И хорошо еще, если это с
традание от любви. Обе истории, рассказанные в картине (сценарий ей помогал сочинять Алек Кешишян - режиссер документального фильма «В постели с Мадонной»), тем не менее завершаются хеппи-эндом. Эдвард (Джеймс д'Арси) бросает к ногам Уоллис королевскую корону, а Уолли обретает подлинную любовь в объятиях чувствительного охранника по имени Евгений Колпаков (Оскар Айзек), который называет ее по-русски «моя детка».
Фауст
Режиссер - Александр Сокуров
В ролях: Йоханнес Цайлер, Антон Адасинский
*****
Войти в картину очень непросто: фильм открывается сценой вскрытия трупа доктором Фаустом и размышлениями о смерти, лишенной у Сокурова всякой таинственности. Далее следует серия бытовых жанровых сцен, невероятно густо и плотно рисующих жизнь немецкого городка стародавних времен («рисующих» - не просто фразеологический оборот: картина, несущая на себе печать уникального изобразительного почерка Сокурова, с нездешней живописностью снята французом Бруно Дельбоннелом - автором изображения «Амели» и одного из «Гарри Поттеров»). Не сразу в кругу многочисленных персонажей фона (среди них пышная старуха в исполнении знаменитой Ханны Шигуллы, присевшая помочиться у здания церкви) вырисовывается фигура ростовщика, взявшего на себя у Сокурова функции Мефистофеля (мим Адасинский). Зловещим демоном его не назовешь: это престарелый фрик со словно слепленным из теста телом и крохотной, как свинячий хвостик, пипиской, растущей из толстой задницы. Обменяв свободу на временный допуск к телу прекрасной Гретхен, Фауст, как и зри
тели, получает возможность поближе ознакомиться с ее влагалищем: природа человеческого тела явно не представляется Сокурову чем-то священным (она достойна не кисти живописца, а прозекторского ножа). Но единение с возлюбленной длится недолго: жалкий искуситель увлекает Фауста в исландские горние выси, где из земли бьют гейзеры, и становится понятно, отчего «Фауст» является замыкающей частью сокуровской «тетралогии власти» («Молох» - «Телец» - «Солнце»). Больной и несчастный Мефистофель жалуется Фаусту на «вечное одиночество и отсутствие надежд на спасение». Ледяной холод одиночества на вершине пронизывал и Гитлера, и Ленина, и Хирохито...
ОЦЕНКА «КП»
***** гениально!
**** очень здорово
*** ничего себе
** плохо
* ужас нечеловеческий