Венеция на «Измене»

Эмблема фестиваля

Венецианская Мостра в этом году отличилась жестким и даже жестоким отбором.

Там, где бывший ее директор Марко Мюллер формировал огромные, часто впечатляющие программы, исходя из свойственной ему гигантомании и эклектичных вкусов, вернувшийся на фестиваль после 10-летней отлучки Альберто Барбера развязал натуральную резню бензопилой.

При Мюллере, тащившем на фестиваль практически все имевшееся в наличии статусное и/или актуальное кино, количество фильмов в главном конкурсе доходило до 25-ти, что было совершенно невыносимо. Более щепетильный Барбера сузил конкурс до 18-ти вручную отобранных лент, почти отказался от кино популярных жанров и реформировал вторую соревновательную секцию «Горизонты».

Разумеется, ему пришлось от многого отказаться и многим отказать: так в Венецию не попали, среди прочих, новые ленты Бена Аффлека, Франсуа Озона и Лорана Канте — при том, что предыдущие фильмы этих режиссеров дебютировали именно на Лидо, а автор «Класса» Канте — на секундочку, недавний лауреат каннской «Золотой ветви».

Среди звезд мировой режиссуры, чьи свежие опусы прошли через сито и нашли дорогу на остров Лидо, — еще один каннский небожитель Терренс Малик с очередной одой «К восхищению», обласканные теми же Каннами французы Оливье Ассаяс и Ксавье Джанноли, венецианские старожилы Такеши Китано и Ким Кидук, живые классики мирового экрана Марко Белоккьо и Брайан ДеПальма, неживой классик Рауль Руис, актуальные художники Хармони Корин и Брильянте Мендоза, а также экстатически ожидаемый Пол Томас Андерсон с фреской о сайентологии «Мастер» и гроза фестивалей Ульрих Зайдль со второй частью издевательской трилогии «Рай», своевременно посвященной проблеме религиозной веры.

Мастер остросюжетного жанра Брайан деПальма останется верен себе в фильме «Страсть».

Во внеконкурсной программе — новые работы старейшего, под стать Венеции, режиссера мира Маноэля де Оливейры (ему через пару месяцев стукнет 104 года!), Роберта Редфорда, Сюзанны Бир и Спайка Ли, соорудившего документальный фильм о Майкле Джексоне.

Российское кино представлено во всех трех главных разделах фестиваля. В гонке за «Золотым львом» участвует притча Кирилла Серебренникова «Измена». Причина выбора именно этой картины предельно ясна: как и прогремевшее в Венеции «Возвращение» Андрея Звягинцева, это кино стопроцентно внятное международной аудитории и практически не нуждающееся в переводе— не только потому, что главные роли в нем сыграли немка Франциска Петри и македонец Деян Лилич. Отвечает картина и взятому фестивалем курсу на кино глобальных обобщений и «больших тем».

Главную героиню «Измены» Кирилла Серебренникова бесстрашно сыграла немецкая актриса Франциска Петри.

Судя по названиям фильмов, мелкотемью в Венеции места не будет: «Измена» (Серебренников), «Страсть» (ДеПальма), «Вера» (Зайдль), «Ярость» (Китано), и, наконец, «Жалость» (или «Пьета», Ким Кидук).

Во внеконкурсной программе покажут исповедальную документальную ленту «Антон тут рядом», снятую кинокритиком, главным редактором журнала «Сеанс» Любовью Аркус. Основой картины стал человеческий опыт, почерпнутый автором из многолетнего общения со страдающим аутизмом молодым парнем.

Наконец, в секции «Горизонты» пройдет мировая премьера нового фильма Алексея Балабанова «Я тоже хочу». Для одного из лучших отечественных режиссеров, чье кино с большим трудом пробивает себе дорогу на престижные западные фестивали, название явно носит автобиографический характер.

Жюри в этом году возглавляет повсеместно уважаемый американский режиссер Майкл Мэнн, автор таких фильмов, как «Али» с Уиллом Смитом, «Схватка» с ДеНиро и Пачино и «Соучастник» с Томом Крузом.

Ввиду этого обстоятельства вопрос о потенциальном победителе не кажется таким уж сложным. Предположу, что в Венеции повторится прошлогодний каннский сценарий: жюри, возглавляемое американцем (это был тот же Роберт ДеНиро), отдаст золото «священной корове» мирового кино Терренсу Малику, поскольку тот — единственный в славной компании конкурсантов, кто не удовлетворится менее внушительным призом.

Бен Аффлек и Рэйчел МакАдамс солируют в новом фильме Терренса Малика «К восхищению».

К тому же награды двух других главных фестивалей мира у него уже за поясом - берлинский «Медведь» за «Тонкую красную линию» и каннская «Пальма» за «Древо жизни».

Конкурировать с картиной, названной «К восхищению» и взывающей именно к этому светлому чувству, вероятно, сможет лишь молодой «мастер», творец «Магнолии» и «Нефти» Пол Томас Андерсон.

НАШИ В ВЕНЕЦИИ

Отечественные кинематографисты четырежды удостаивались высших почестей на Венецианском кинофестивале:

В 1962 году "Золотого льва" выиграл фильм Андрея Тарковского "Иваново детство"

В 1991-м - "Урга" Никиты Михалкова

В 2003 -сразу двух "львов" (за лучший фильм и за дебют) увез с собой Андрей Звягинцев за "Возвращение".

В прошлом году жюри под руководством Даррена Аронофского присудило высший венецианский трофей «Фаусту» Александра Сокурова.