Из «Каньонов» - в «Небраску»
Творчество неадекватно захваленного Александра Пейна представлено на Амфесте его новейшим свершением «Небраска»
По качеству показываемого кино он легко превосходит программы Московского фестиваля: тут вам и панорама текущего независимого кино прямиком из Санденса, и полная ретроспектива культового в узких кругах режиссера Уита Стиллмана, и совсем новые заокеанские фильмы из Канна, Венеции и Берлина, которым решительно не грозит прокат в России.
Один из последних - «Каньоны» знаменитого сценариста («Таксист», «Бешеный бык») и не столь успешного, но хорошего режиссера («Американский жиголо») Пола Шрейдера. Он снят по оригинальному сценарию Брета Истона Эллиса («Американский психопат») и потому бесстыже утилизирует основные мотивы творчества писателя последних 20 лет. Пустота гламурного существования, рутинное плетение паутины лжи и предательств, измены, заговор, преследование, паранойя и убийство как едва ли не единственный способ разрешения проблем и/или хотя бы частичного снятия напряжения. Действие ультра-низкобюджетного фильма, снятого вне студийной системы, происходит в Лос-Анджелесе непосредственно в голливудской среде, в тусовке второразрядных продюсеров и ничем не брезгующих актеров, готовых на все, чтобы попасть в кино. Начинающий манекенщик/актер (Нолан Фанк) получает предложение сняться в дешевом слэшере от продюсера, который, впрочем, быстро меняет свое решение, узнав, что тот спит с его подругой (Линдси Лохан), которая, собственно, и убедила его взять того на роль. При этом манекенщик сожительствует с помогающей ему во всем ассистенткой упомянутого продюсера, который оказывается типичным американским психопатом. Все лгут, все предают, все, не задумываясь, кидают друг друга. Короче говоря, добро пожаловать в шоу-бизнес, детка. Пронзительности и достоверности этой смешной и жестокой, как и все у Эллиса, истории добавляет блистательное решение Шрейдера использовать в главных ролях людей, чьи личные истории, скажем осторожно, интересны не менее той, что предъявлена на экране. В роли продюсера, которого, кроме наркотиков, заводит исключительно групповой секс, он снял порноактера Джеймса Дина (парня с, как пишут, завидным ай-кью, а не только тем, о чем вы подумали). В роли его подруги, выбившейся из лос-анджелессовских низов и теперь опасающаяся потерять все из-за измены с бывшим любовником, задействована Линдси Лохан, прославившаяся не столько как актриса, сколько как скандалистка, алкоголичка, наркоманка и правонарушительница. В самих этих лицах и голосах столько порока, распада, отчаяния и правды, что сконструированная Эллисом по мотивам собственной прозы история приобретает неожиданно щемящее, личное измерение. Работу Лохан, успевшей постареть и разложиться к 27 годам, сравнивают с исповедальной ролью Марлона Брандо в «Последнем танго в Париже». Мне же она напомнила столь же несчастную Элизабет Тэйлор (на которую похожа и которую изобразило в телекино) — той, правда, потребовалось значительно больше времени, чтобы довести себя до подобной кондиции. Разложение типичных обитателей голливудских каньонов — закономерный итог упадка и разложения «фабрики грез»: начальные и финальные титры картины идут на кадрах заколоченных лос-анджелесских кинотеатров.
Одним из негромких удовольствий программы Амфеста рискует стать фильм Дэвида Гордона Грина «Повелитель лавин»
Одним из негромких удовольствий программы Амфеста рискует стать фильм Дэвида Гордона Грина «Повелитель лавин» - ироническая медитация по мотивам недавней исландской комедии «Что тот, что этот» (Either Way) Хафстина Гуннара Сигурдсона. Исландская картина являла собой странную посмесь Каурисмяки и Попогребского: в ней действовали двое дорожных рабочих: один помоложе, другой постарше. Тот, что постарше, был женат на сестре того, что помладше. Последний занялся дорожным строительством, видимо, для того чтобы рассказать потом в баре как он «провел этим летом». Как и герой Попогребского, он тоже не очень грамотно выражал нечасто посещавшие его мысли. Как и герой российского фильма, чье действие тоже разворачивалось на Севере, он узнавал о весьма трагическом происшествии в семье напарника (его бросила подруга). Но — вот разница между русским и исландским менталитетом — там, где наши устраивали поножовщину, ненаши мирно расходились по углам, а потом напивались и примирялись. А в финале и вовсе отправлялись на опен-эйр знакомиться с горячими исландскими чувихами, чтобы развеять временами охватывающее любого изгоя чувство боли и неприкаянности.
Американская картина разыграна по нотам той же истории. В ролях дорожных рабочих — несравненно более узнаваемые звезды «новой американской волны» Пол Радд и Эмиль Хирш. Сходство с Каурисмяки и Попогребским полностью выветрилось. Грин перевел лирический бытовой сюжет в формат чисто стилевого упражнения, в результате чего действо стало напоминать творчество Уэса Андерсона. К счастью, исландская «матрица» с крепко прописанными характерами и ситуациями не дает Грину сбиться в кукольную необязательность и галантерейную прихотливость. Впрочем, немного того и другого даже оживляет скучноватый и в меру банальный, нордического темперамента сюжет.
Творчество неадекватно захваленного Александра Пейна представлено на Амфесте его новейшим свершением «Небраска»
Творчество неадекватно захваленного Александра Пейна представлено на Амфесте его новейшим свершением «Небраска». Свершение принесло каннский приз за лучшую роль 76-летнему Брюсу Дерну — актеру, снимавшемуся, в основном, в фильмах категории «В», но неожиданно получившему роль своей жизни в меланхолическом и глубоко вторичном черно-белом роуд-муви Пейна. Герой Дерна выигрывает в лохотрон миллион долларов и отправляется пешком через три штата за выигрышем, которого нет. По пути к нему присоединяется сын и вся семья дружная семья «реднеков», таким образом давая понять, что семейные ценности и есть самая главная, практически невыветриваемая «американская мечта».
Показы проходят в кинотеатре «Формула кино Горизонт», Комсомольский проспект, 21/10