Милый Миндадзе, дорогой Серебренников

Кирилл Серебренников будет искать деньги на фильм о Чайковском за границей

Фото: Иван ВИСЛОВ. Перейти в Фотобанк КП

Занесла меня тут нелегкая на ток-шоу одного из центральных каналов, посвященное обсуждению деятельности Экспертного совета Фонда кино, отказавшего на прошлой неделе в поддержке картинам «Чайковский» Кирилла Серебренникова и «Комар» Алексея Мизгирева, чья коммерческая состоятельность была поставлена под сомнение. Ранее Минкульт по причинам совсем неэкономического свойства отказал в финансировании картины Александра Миндадзе "Милый Ханс, дорогой Петр". Компания режиссеров-отказников подбирается, как видим, очень приличная.

Представители Фонда тоже производят большое впечатление - как уровнем экспертизы, так и завидной уверенностью в обладании высшим знанием о том, какое кино коммерческое, а какое нет. Кроме них таким знанием не обладает никто: формула коммерческого успеха неведома даже в Голливуде, где сплошь и рядом случается, что проигрывает Спилберг, а выигрывает независимый начинающий кинематографист, снявший что-то в лесу на разбитый айфон.

Огрубляя высшую математику, можно сказать, что формула успеха, выведенная российскими продюсерами, заседающими в Экспертном совете, включает в себя беззастенчивое использование раскрученных советских или мировых брэндов (см., если можешь, ремейки/сиквелы «Иронии судьбы» и «Служебного романа», а также «Любовь в большом городе» и «Тот самый Карлосон»), пула переходящих из фильма в фильм актеров-штампов и напалмовую обработку населения при помощи телеканалов, по удачному совпадению являющихся сопродюсерами кассовых феноменов. Именно такие спекулятивные «коммерческие проекты», оставляющие у публики чувство глубочайшей тоски по советским первоисточникам, вместе с «великим кино о великой войне» и провалившимися, все как один, «национальными блокбастерами», и отвратили российских зрителей от отечественного кинопродукта. А не, как принято думать, фестивально-авторская «чернуха», которую нормальный зритель и в глаза-то не видел.

Решив, что доля российских фильмов в отечественном прокате упала еще недостаточно (она падает каждый год и в 2012 году составила 15%; во Франции, для сравнения, доля национального кино — 40%), Экспертный совет решил поддержать кинокартины, которые вновь будут произведены с использованием указанного рецепта. Названия говорят сами за себя: «В спорте только девушки», «Иван Васильевич», «12 месяцев. Новая сказка». Также будет преподнесен «Подарок» с кавээнщиком М. Галустяном (ремейк «Игрушки» с Пьером Ришаром) и суперхит под названием «С Восьмым Марта, Мужчины!». Оригинальные проекты актуальных российских режиссеров, разумеется, как-то не вписываются в этот стройный ряд.

Коммерческого кино в России, вообще говоря, нет («Легенда №17» - единственный отечественный фильм в двадцатке сделавших кассу в России в первом полугодии 2013), и это парадоксально подтверждает сам факт существования Фонда: в нормально работающей индустрии коммерческое кино не нуждается в господдержке, оно само поддерживает кино авторское, независимое и поисковое - да, это рискованная зона, но именно она снабжает мэйнстрим идеями и талантами.

Заслышав про то, что мировой бокс-офис делают дети и подростки (на самом деле тренд меняется, и Голливуд давно уже снимает не только для тинэйджеров, но и для их бабушек и дедушек — состоятельных представителей поколения бэби-бума, именно этим объясняется беспрецедентный успех киномюзикла «Мамма мия» и комедий на предмет возрастного секса с участием Мэрил Стрип), Экспертный совет в пугающем объеме поддержал детско-юношеский кинематограф. В списке из 35 названий восемь принадлежат анимационным проектам («Легенда о желтом драконе», «Кащей Бессмертный», «Кузька в заколдованном царстве», «Роса и дракон (Богатырша»)» и т. д.). Те, кому не хватит мультипликационного «Снежного короля», смогут догнаться игровой «Тайной снежной королевы». Для тех, кому этой тайны мало, припасена еще «Тайна Сухаревской башни». Какой диапазон, какое разнообразие!

Говорят, российская анимация снова переживает золотой век. И хотя мне трудно представить себе современного ребенка, предпочитающего такой несмотрибельный, с моей точки зрения, фильм, как «Алеша Попович и Тугарин Змей» искрометному «Шрэку» или новаторской продукции компании «Пиксар», если кому-то очень хочется, пусть это будет правдой. Государство, последние 20 лет клавшее на детское кино с большим прибором, неожиданно стараниями Фонда кино решило завалить наш наводненный высококачественной голливудской продукцией рынок отечественной фэнтези и анимацией. Не потому ли что безопаснее детских сюжетов может быть только творчество Галустяна? Это вам не повесть о дружбе между русским и немцем накануне ВОВ, которую намеревается рассказать Миндадзе, и не фантасмагорический биопик Серебренникова, чей герой с его непредсказуемым (даже для сценариста Арабова) прошлым на данном историческом этапе оказывается фигурой не вполне удобной и благонадежной.

И пусть производитель «Хранителей» Зак Снайдер готовится умыться кровавыми слезами от столкновения с одобренными Фондом «Хранительницами» («Пятая руна») Нели Мурсалимовой. Мы утешим его тем, что большинство российских фильмов производится не для того, чтобы быть показанными в кинотеатрах. И не производятся не потому, что лишены коммерческого потенциала.

(Здесь могли бы быть рассуждения о том, что самым кассовым российским режиссером за рубежом является А. Н. Сокуров, чей «Русский ковчег» собрал 10 миллионов у.е.; о том, что никто не знает, какой фильм «выстрелит», а какой нет, и о том, что, уж конечно, легко может «выстрелить» и скандальный биопик Серебренникова, и мюзикл Мизгирева с участием Чулпан Хаматовой и Сергея Безрукова; о том, что кино может и должно работать «вдолгую», а не только здесь и сейчас; о том, что «Кузьку в заколдованном царстве», при всей нашей к нему симпатии, ни в Канны, ни в Венецию не пошлешь; о том, что кино большой страны обязано работать с национальными мифами, одним из которых является П. И. Чайковский, о том, что если этого не сделаем мы, то это сделают за нас - как уже сделали англичане с «Анной Карениной»... но, пожалуй, ограничимся беглым перечислением этих банальных тезисов).

ПРИГЛАШАЕМ:

На спектакль "Письма и песни мужчин"!

ИЗ ДОСЬЕ "КП" Кирилл Серебренников будет искать деньги на фильм о Чайковском за границей Знаменитый режиссер прокомментировал кинообозревателю "КП" Стасу Тыркину скандал с фильмом "Чайковский": - Мы с продюсером Сабиной Еремеевой приняли это тяжелое решение не для того, чтобы на кого-то давить. «Фонд кино», на дофинансирование которого мы рассчитывали, денег не дал, решив, что «Чайковский» лишен коммерческого потенциала. А мы решили, что лучше помучиться и найти западные деньги, чтобы никому ничего не доказывать и не объяснять и быть подальше от государственной риторики «кто платит, тот и заказывает музыку», подталкивающей нас в ХХI веке делать фильм в духе «Композитора Глинки» или «Адмирала Ушакова» из сталинской «ЖЗЛ» (читайте далее)

ИЗ ДОСЬЕ "КП"

Кирилл Серебренников будет искать деньги на фильм о Чайковском за границей

Знаменитый режиссер прокомментировал кинообозревателю "КП" Стасу Тыркину скандал с фильмом "Чайковский":

- Мы с продюсером Сабиной Еремеевой приняли это тяжелое решение не для того, чтобы на кого-то давить. «Фонд кино», на дофинансирование которого мы рассчитывали, денег не дал, решив, что «Чайковский» лишен коммерческого потенциала. А мы решили, что лучше помучиться и найти западные деньги, чтобы никому ничего не доказывать и не объяснять и быть подальше от государственной риторики «кто платит, тот и заказывает музыку», подталкивающей нас в ХХI веке делать фильм в духе «Композитора Глинки» или «Адмирала Ушакова» из сталинской «ЖЗЛ» (читайте далее)