Владивосток две тыщи

Главный приз достался российской ленте «Непал форева».

Во второй по значению конкурсной программе CinemaXXI, посвященной экспериментальному кино, жюри под руководством скандального американского режиссера и фотографа Ларри Кларка выписало главный приз российской ленте «Непал форева» молодого режиссера Алены Полуниной и продюсеров Александра Роднянского и Сергея Мелькумова. Главные герои произведения — два «реальных политика» Сергей Малинкович и Виктор Перов, депутаты партии «Коммунисты Петербурга и Ленинградской области» (КПЛО). Партия заслала своих верных сынов в экзотический Непал с невыполнимой, но благородной миссией примирения тамошних противоборствующих коммунистических группировок. Режиссер сопровождала депутатов в этой ответственной командировке, в результате чего на свет появилась свежая, ни на что не похожая, не документальная и не игровая картина, парадоксально переосмысливающая тяжелое наследие советского историко-революционного кино и остроумно соединяющая элементы мокьюментари, социальной сатиры и абсурдистской комедии. Лучшего победителя в конкурсе лент, выполненных на стыке актуальных форматов, просто не сыщешь. Победив в этой важной секции, Полунина обскакала мэтра Джонатана Демми и полумэтров Хоакима Пинто и Александра Рокуэлла, чьи картины также участвовали в конкурсе.

Второй по значению приз вполне беспрецедентным образом тоже достался отечественной экспериментальной ленте - «Бирмингемский орнамент 2» основателей клуба параллельного кино «Сине фантом» Андрея Сильвестрова и Юрия Лейдермана. Вместе эти награды складываются в один немалый триумф, свидетельствующий о том, что с точки зрения зарубежных специалистов, у российского независимого кино в XXI веке есть будущее.

В основном конкурсе (российские фильмы в нем почему-то отсутствовали) призы распределились следующим образом. «Золотой Марк Аврелий» остался на родине — его жюри культового режиссера Джеймса Грея присудило итальянской картине «Тир» (Tir) Альберто Фазуло, снятой под документ драме о водителе грузовика и его интригующей жизни дальнобойщика, колесящего по всей Европе.

У российского независимого кино в XXI веке есть будущее.

Спецприз отошел едва ли не лучшему конкурсному фильму, «Quod erat demonstrandum» («Что и требовалось доказать») Андрея Грушницкого (о нем см. в предыдущей колонке). Актерские награды достались американцам - Мэтью МакКонахи за «Далласский клуб покупателей» канадца Жан-Марка Валле и Скарлетт Йоханнсон за картину «Она» (Her) Спайка Джонса (об обеих я тоже писал), причем Скарлетт, вообще говоря, в кино не снималась, а легко отделалась озвучанием роли фантастического девайса, в который влюбляется главный герой.

Сразу два приза - за режиссуру и лучший монтаж - отошли скромнейшему, 60-минутному «Седьмому аккорду» (Seventh Code) Киеси Куросавы, иронической комедии, полностью (!) снятой известным японским автором в столице Приморского края. История молодой Акико, случайно встретившей в Токио любовь своей жизни и рванувшей за давно забывшим ее субъектом аж во Владивосток (где у того темные делишки с местной мафией), разыгрывается в реальных декорациях «города нашенского», почти не освоенных отечественными кинематографистами. Куросава обнаруживает крайнюю схожесть приморских пейзажей с японскими, и снимает эти задворки с прозрачной нежностью, умудряясь избегать места общего пользования - найти что-то знакомое мне лично не удалось (кроме железнодорожного вокзала, где две молодые японки обмениваются русскими фразами), однако особое умиление вызывают бесконечные заборы с плакатами Григория Лепса, местного драмтеатра и концертов «Звезд Приморья», которыми, надо полагать, заклеен весь город.

Прикончив не ответившего ей взаимностью соотечественника и вследствие этого разжившись рублями, Акико в финале картины забирается в кузов грузовика с динамитом, намереваясь добраться на нем до Хабаровска, но приморская мафия не дремлет, и вот уже японская героиня вместе с русскими отправляются на небеса под попсовую песню на семь аккордов (спойлер простителен, поскольку этот фильм все равно никто никогда не увидит).

Забавно, что во Владивостоке частично происходит действие и второй конкурсной японской картины, «Песнь крота» Такаси Миике. Понятное дело, что и здесь он предстает в виде криминальной столицы азиатско-тихоокеанского региона: пародийные приморские гангстеры перевозят наркотики на сухогрузе, иронически названном «Преступление и наказание».

ПРИГЛАШАЕМ:

На спектакль "Идеальное убийство"!

Если есть труп – значит, было совершено преступление. А если труп исчез - значит, это кому-то на руку. И вообще, кто убит, а кто убийца – придется выяснять. Конечно, миссис Пайпер вызовет полицию и полиция разберется. Но героиня Светланы Рябовой не может просто так наблюдать за ходом расследования. Она начинает активно помогать следствию, и,конечно, находит улики, которые не замечают инспектор Бакстер и его помощник.

Итак, кому мешал убитый? Почему все сотрудники Ричарда Моргана, включая красавицу-жену, могли желать его смерти. Кто замыслил и осуществил убийство, которое практически невозможно раскрыть. Вопросов множество, а ответ появится только в финале.

Где: Театр Сатиры

Когда: 29 ноября в 19.00