С гранатою в кармане, с гармошкой в руке...

Каждую сцену Андрей Мерзликин (справа) отыгрывал крайне внимательно. Даже Игорь Скляр слегка смутился от такого профессионализма.

- Сейчас ты впервые узнаешь новости о своей Джульетте! - Режиссер Евгений Звездаков ставит задачу итальянскому актеру Раньеро ди Лапио. - Столько времени прошло, ни весточки, война, и вдруг...

- Да, и мы все тоже в шоке от этой вести! - нагоняет ужаса на иностранца Андрей Мерзликин в военной форме и телогрейке. Дикое удивление!!!

Переводчица едва успевает за режиссером. Глаза итальянца все больше стремятся из орбит. Сальные волосы прилипли ко лбу. Из одежды на нем лишь полотняная рубаха, выпачканная в грязи, военные шаровары и сапоги. Даже родная мама едва ли узнала бы в нем сына и накормила бы лазаньей.

- Ун атимо, прего! - Потомок римлян вскидывает руки и выдает пулеметную очередь из незнакомых слов.

- Очень много текста, - поясняет переводчица. - Он боится, что может не справиться...

- Ничего, дружище, - подмигивает дедушка в кителе. - Подскажем!

В таких экстремальных условиях - максимально приближенных к атмосфере военного трагизма - снимают приключения итальянцев в Советском Союзе. Новый сериал «Тальянка» кинокомпания «Всемирные Русские Студии» готовит для Первого канала. Кто не в курсе, тальянкой зовется особый вид гармошки. Про нее еще Сергей Есенин писал: «Сыпь, тальянка, звонко, сыпь, тальянка, смело». Так вот, картина не столько о гармошке, сколько об итальянке. Игра слов такая.

Покосив траву сообща, полька Йоанна Моро (справа) и наша Екатерина Гусева стали чуточку похожи друг на друга.

- Моя героиня Джульетта - итальянская медсестра, - рассказывает Йоанна Моро, известная зрителю по роли Анны Герман в одноименном сериале. - Герой Андрея Мерзликина, летчик Степан, попадает к ней в госпиталь и влюбляется. Они начинают новую жизнь, но потом...

- ...Степан узнает, что его семья не погибла, как ему сообщили ранее, - продолжает Андрей Мерзликин. - Произошла чудовищная ошибка! Он с Джульеттой возвращается из Италии, а там его встречают и жена, и сын.

- Неверную похоронку на мужа прислали и моей Татьяне, - поясняет Екатерина Гусева, сыгравшая так и не погибшую жену. - Она была уверена, что Степана нет в живых... И тут такая встреча.

История драматичных нестыковок разворачивается в 1945 году, поэтому натуру для съемок искали под Петербургом, в любимых киношниками местах - Кронштадт, Волхов, Новая Ладога, Смоленск. Местность, почти не испорченная цивилизацией. Тем не менее каждую живописную развалину художники кропотливо декорировали.

Режиссер Евгений Звездаков на бутафорском вокзале объясняет Йоанне Моро, откуда прибудет суженый ее героини.

- Это титанический труд! - признает второй режиссер картины Мария Семенова. - Современные стеклопакеты, трубы, решетки, дорожные знаки, асфальт - все это не могло попасть в кадр! А значит, нам надо было не только точно подобрать локацию для съемки, но и довести ее до надлежащего вида. Художники и ассистенты по реквизиту собирали каждую сцену вручную: от мелких брошек до платяных шкафов. На «Ленфильме» мало что осталось из реквизита, поэтому многое находили по друзьям.

Блок павильонных сцен снимали в Петербурге. В том числе на территории кинокомпании «Всемирные Русские Студии», где без проводника можно запросто заблудиться. Нас пригласили на съемку одной из самых напряженных сцен, как раз когда итальянский поклонник Джульетты встречается с ее мужем Степаном. В избе. Шагаешь в съемочный павильон и оказываешься в деревне: настоящий сруб, в сенях - дрова, внутри - печка, на подоконнике - бутыль с самогоном, на столе - луковица, над столом - лампа и угрюмый Степан, то есть Андрей Мерзликин. За столом - итальянец, который искренне силится выучить русский сценарий.

- Так она жива? - вскидывает глаза Мерзликин и сразу отступает от текста, обращаясь к режиссеру: - Жень, вот здесь хочется добавить что-то, докрутить реплику. Давай так: «Жива? Вот это поворот...» Чтобы удивление было видно!

- Хорошо! - шуршит голос из рации. - Пробуем.

Складывается интересное впечатление, что больше всех негодует на площадке не итальянец, а именно Мерзликин. Пока его партнерша Екатерина Гусева смиренно сидит на стульчике, ожидая команду «Мотор!», Андрей рвет и мечет: импровизирует, правит реплики, бежит к монитору, отсматривает запись, затем снова в избу. Казалось бы, зачем такому Мерзликину режиссер?

- Нет, что вы? - отмахивается актер. - Просто, если сцена не идет, я стараюсь понять, почему это происходит. Смотрю на себя в кадре. Пытаюсь добавить какую-то краску или, наоборот, убрать. Все решения принимает только режиссер. Именно он дирижирует на площадке, а каждый из нас исполняет свою партию. Я стараюсь делать это внимательнее.

Итальянец Раньеро ди Лапио (в машине) с трудом разговаривал без переводчицы. Но роль исполнил безупречно.

- А я - стайер, - опустив очи долу, скромничает Екатерина Гусева. - Рассчитываю силы на весь съемочный цикл. В раздевалке меня обычно не заметно. Но стоит подойти к «снаряду» - сразу выкладываюсь.

Внимательно сверлит взглядом режиссерский монитор не только Андрей Мерзликин, но и художник по костюмам Марк Ли - тот самый, что работал над сериалом «Пепел». Периодически он сомневается вслух:

- А разве у Степана городская рубашка в этой сцене? Пояса на нем точно не было?

Его задача - не только подбирать сотни костюмов для актеров, но и следить за их соответствием эпохе. Именно на Марка Ли могут посыпаться все шишки после выхода фильма в эфир: «Такой формы в 45-м году не было!», «Что за кокарда у капитана авиации?», «Почему женщина на войне носит аккуратно выглаженное платье?» И он к этому готов.

- Костюмы шили по лекалам, искали на блошиных рынках, воссоздавали форму по антикварным образцам. На каждого главного персонажа приходится по 10 - 15 комплектов одежды, так что сами можете представить, как тщательно и точно все подбирается. Больше всего костюмов у главной героини Джульетты, потому как у нее очень богатая палитра перевоплощений: война, итальянское сопротивление, тюрьма, советская глушь...

Героиня фильма Джульетта родила дочь советскому летчику и поверила, что в СССР ее ждет сияющее будущее.

Кстати, все прелести деревенской жизни испытала на себе не только итальянка, но и наша советская Таня.

- В ходе съемок в деревне чего мне только не приходилось делать, - вспоминает Екатерина Гусева. - И траву косила, и навоз разгребала, и яблони рубила, и тяпкой сорняки убирала. Разве что коров не доила...

До конца ноября съемочная группа планирует завершить съемки в павильонах, выход картины запланирован на весну следующего года.

ЧТО ЕЩЕ СНИМАЕТСЯ

«Чарли»

Режиссер-постановщик - Дмитрий Лактионов.

Продюсеры: Влад Ряшин, Юрий Минзянов.

В ролях: Максим Аверин, Максим Стецков, Любава Грешнова, Валентин Букин.

Никита ухаживает за хозяйкой пса по кличке Чарли. Пес и молодой человек не понравились друг другу с первого взгляда. Дело осложняется тем, что вместо собаки Никита видит человека в собачьем костюме, который с ним разговаривает.

Выход в эфир: январь 2014 года, Первый канал.

«Парфюмерша»

Режиссер - Игорь Ройзман.

Генеральный продюсер - Рубен Дишдишян.

В ролях: Мария Куликова, Наталья Рогожкина, Елена Санаева, Семен Шкаликов, Николай Быстров.

На должность директора провинциальной парфюмерной фабрики претендуют двое. Наталья - главный технолог, мечтающий о возрождении предприятия, и Илья - молодой, амбициозный столичный специалист, который хочет построить на месте фабрики гипермаркет. Но неожиданно для обоих соперничество уступает место другому чувству…

«Мама в законе»

Режиссер - Михаил Вассербаум.

Продюсеры: Валентин Опалев, Андрей Тартаков.

В ролях: Виктория Тарасова, Андрей Чернышов, Роман Агеев, Дарья Семенова, Ирина Ракшина.

Светлана выходит из тюрьмы и ищет сына Алекса. Она узнает, что его усыновил генерал Терентьев. Она устраивается гувернанткой в их дом. Узнав о готовящемся на генерала покушении, она его предупреждает. В благодарность Терентьев дает Светлане возможность поговорить с сыном по душам и открыть ему тайну...

Выход в эфир: 2014 год, НТВ.