Запечатленное время
Фильм «Ввысь».
Конкурс начался с немецкого «Джека» (реж. Эдвард Бергер) о двух брошенных матерью братьях и завершился австрийским «Макондо» (реж. Судабех Мортезай) о юном чеченском экспате, переживающем тяжелый переходный возраст и находящемся в поиске ролевой модели отца, поскольку отец родной был убит во время войны понятно кого с кем.
Двое маленьких братьев являются героями и провальной картины перуанки Клаидии Льосы «Ввысь» (Aloft). Победив на Берлинале четыре года назад с фильмом «Молоко скорби», Льоса решила найти применение методу латиноамериканского «магического реализма» в Голливуде и сочинила историю американской фермерши, неожиданно открывшей талант народной целительницы (роль фермерши исполняет красавица, обладательница «Оскара» Дженнифер Коннелли: в первом же кадре произведения она предстает принимающей роды у свиньи). При этом младший сын ее болен раком, и при этом проваливается под лед. Хармс, да и только.
Фильм «Макондо» о юном чеченском экспате.
На поле «детского кинематографа» без усилий выигрывает эпическое творение мягкого новатора Ричарда Линклейтера «Взросление» (Boyhood). Фильм снимался на протяжении 12 лет, фиксируя возрастные изменения четырех главных действующих лиц - находящихся в разводе папы (Итан Хоук) и мамы (Патриция Аркетт) и их сына и дочки. Ничего особенного как будто не происходит - люди просто живут в Америке (со всеми вытекающими отсюда подробностями), стареют, сходятся и расходятся, воспитывают детей — временами даже не без некоторого занудства. Дети вырастают прямо на наших глазах, превращаясь из забавных упитанных пупсов, только еще начинающих догадываться, что эльфов не существует, в худосочных носатых подростков, подрабатывающих в «Макдональдсе». Впервые в большом игровом кино актеров старит/взрослит не грим, не чудеса компьютерной обработки, а само время, которое при помощи чуткой, восприимчивой камеры удалось запечатлеть Линклейтеру. Это редчайшее, завораживающее, ни на что не похожее зрелище, без пафоса и понтов прорывается к самой природе кино, о которой говорил и писал Тарковский, справедливо считавший, что кино — единственное из искусств, способное запечатлеть течение времени. Изобретательный лирик Линклейтер использует для этой цели не пейзаж, не звуки, не движение камеры, он напрямую обращается к самой бренной из субстанций — человеческой материи. Дети-актеры (девочку играет дочь режиссера Лорелея, парня — Эллар Колтрейн) реально проживают на экране куски (не) своей жизни, заставляя забыть о том, что такое реальность и что - вымысел. Недооцененному у нас, но широко признанному в Америке режиссеру случалось уже фиксировать жизнь одних и тех же персонажей, возвращаясь к ним приблизительно каждые 10 лет, в трилогии «Перед рассветом» - «Перед закатом» - «Перед полночью» с участием того же Хоука и Жюли Дельпи. Но к своим любимым героям с такой же навязчивостью возвращались и другие режиссеры. «Взросление» - фильм вполне себе беспрецедентный и для самого режиссера, и для всей истории кино.