«Борис Годунов» и кузькина матрица

Ритм спектакля подталкивает к мысли: Россия временная дыра, кузькина мать и матрица, где любая эпоха закручивается в штопор

В случае со спектаклями Константина Богомолова сложно унять буйные эмоции, к тому же приходится иметь в виду, что в той подагрической системе координат, где «великое театральное искусство» и вообще любая классика считаются чем-то вроде наглухо запаянных консервов из серии «не трожь никогда», у Богомолова репутация бунтаря и отвязного радикала.

Каждый его спектакль – живое событие. И вштыривает нешуточно даже критиков-аптекарей, взвешивающих «скока будет в граммах» режиссерские грехи и промахи. Из последних - гениальные «Карамазовы», крамольный капустник «Идеальный муж», идущие в МХТ имени Чехова, философско-фарсовый «Гаргантюа» в Театре Наций и вот только что в «Ленкоме» пошел «Борис Годунов» - с благословения Марка Захарова.

Представление начинается с телешоу "Познер в изгнании", где эмигрант Гаврила Пушкин из Польши желчно описывает российские новости – там Годунов идет на царство. Пушкиных тут двое, и это важно: у эмигранта есть брат Пушкин, московский боярин, и оба они – портрет русского интеллигента с привычным комплектом признаков: смотрели Занусси, любят балет, ругают масскульт. Но заграничный «клеветник Родины» борется с русским болотом с помощью Гришки Отрепьева, а московский страдает дома, потому что не может «без русских березок». Иногда они (обоих играет Вержбицкий) общаются по скайпу, а потом один другого навещает на Новодевичьем. Этот двойной Пушкин – в спектакле принципиально сквозной персонаж, в общем, как и в жизни - мы «наше все» как только не приспосабливали, кем он у нас только не был – и революционером, и либералом, и консерватором – и за народ, и за царя, выбирай любого.

Почти все актеры здесь из богомоловской команды (включая, конечно, и Миркурбанова – Отрепьева) и гениально выдают фирменную «отстраненность», требуемую режиссером. Точно и великолепно существует в этом ансамбле и классический ленкомовец Александр Збруев. Годунов в его исполнении равнодушно душит упрямую сестру-царицу, по-тарантиновски смачно стреляет в зрителя, больше всех «возмущенного» выматывающее долго повторяющимся провокационным титром на видео «народ ждет, когда ему скажут, что будет дальше, народ – тупое быдло», потом, глядя куда-то сквозь публику, сажает себе на голову Шапку Мономаха. Таким вы Збруева точно не видели.

В «Годунове» ожидаемо много подначиваний, приколов и приемов, которые страшно интересно разгадывать. Например, кремлевская властная четверка («В Древней Руси все решали правитель и несколько его приближенных» - высвечивается на экране) оттягивается водкой и шашлыками под песню Макаревича "Не стоит прогибаться под изменчивый мир" подразумевает богатый набор трактовок. Или, например, кадры из «Александра Невского», когда младенца убивают, узнаете? Или Пимен - он выбивает свои летописи-тату на спинах зэков, разговаривая с обкуренным харизматичным уркаганом Отрепьевым, а тот всаживает в ухо Пимену заточку. Или тимошенковская коса вокруг головы его невесты Марины Мнишек (великолепная Мария Миронова!), которая тут же может оказаться и певицей на фестивале в Сопоте. Этот казус объясняется титром на экране: В Европе проходит «Сопот», а в России все еще 1587 год. И то, что сын Годунова – девушка, молчащая под хит Глюкозы «Танцуй Россия и плачь, Европа, а у нас все равно самая красивая попа» - она разумеется, без штанов, потому что мы и без штанов найдем чем гордиться.

Впрочем, это надо пересказывать весь спектакль – а он сплошь вот такая странная реальность. Звучит текст Пушкина – слава богу, уже недосягаемый для цензуры, а видим мы сегодняшнюю и, боюсь, завтрашнюю Россию – нашу родину, где время, как заговоренное, остановилось навсегда, а может никогда никуда и не шло.

Ритм спектакля подталкивает к мысли: Россия временная дыра, кузькина мать и матрица, где любая эпоха закручивается в штопор. Время здесь ведет себя странно. Пока в одной из сцен бьют куранты и патриарх смотрит на часы, проходит жизнь – и разнокалиберные мужички все время проносят и проносят через сцену гробы. Буднично и отрешенно и привычно. Как стройматериалы. Хотя почему как? Для имперской матрицы стойматериал в самый раз.

Режиссер – Константин Богомолов.

В ролях: Александр Збруев, Игорь Миркурбанов, Мария Миронова, Виктор Вержбицкий, Иван Агапов, Александр Сирин, Павел Чинарев, Дмитрий Гизбрехт, Мария Фомина, Елена Есенина…

Ст. м. «Тверская», Малая Дмитровка, 6

7, 8, 18, 29 октября

Цена билетов: от 1000 руб.