Сергей Соловьев привез «Анну Каренину» в Нью-Йорк

Церемония открытия Недели русских фильмов состоялась в суперсовременном фестивальном Центре «Трайбека». Интерес к событию был столь велик, что зрительный зал Центра, арендованный, как шептались в кулуарах, по протекции самого Роберта Де Ниро и рассчитанный на тысячу мест, не смог вместить всех желающих. Цена на билет у перекупщиков доходила до 1000 долларов, что говорит о настоящем прорыве нашего кинематографа в деле завоевания нью-йоркских киноманов.

Первым показом стала новая экранизация романа Толстого «Анна Каренина», снятая Сергеем Соловьевым. Но до того как в зале погас свет, режиссер поведал собравшимся веселую историю, приключившуюся с ним накануне.

«К вам в Нью-Йорк я ехал из Канады, — начал Соловьев свой рассказ. — На границе меня остановил сотрудник канадской таможни, усмотревший в провозе коробок с киноплёнкой некий криминал. «Это мой личный багаж», — попытался объяснить я ему. — «Нет уж, бросьте, ну какой личный багаж? — возразил он. — Эти пленки представляют определенную коммерческую и культурную ценность!»

Режиссер продолжал доказывать, что это его личные вещи, поскольку фильм снят им. «А как называется ввозимая вами картина?» — поинтересовался таможенник. — «Анна Каренина». — «А о чём она?» — не унимался канадец. «Что, рассказать с самого начала?» — растерянно переспросил Соловьев, видя, как за ним уже выстроилась целая очередь на досмотр, человек пятнадцать. Но таможенник настаивал на подробном изложении сюжета.

«Ну что, ж, — кротко сказал российский мэтр, — история, знаете ли, начинается с того, что всё смешалось в доме Облонских»… И минут десять пересказывал сценарий. Когда дошёл черёд до раздумий Анны перед приближающимся паровозом, служивый заинтересованно переспросил: «А дальше что?» — «А дальше то, что вы думаете», — невозмутимо ответил Соловьев. — «Она бросилась под поезд?» — осторожно предположил страж канадских рубежей. — «Да». — «Так ведь это триллер!» — канадец вконец расчувствовался. — «Это русский триллер!» — поправил его Соловьев. И в ответ услышал: «О’кей, проходите, американцам должно понравиться».

«Поэтому, — подвел итог выступлению Сергей Соловьев, — я хотел бы, чтобы пророчество канадца сбылось!»

И действительно, фильм был тепло встречен зрителями. В ней прекрасные актерские работы недавно ушедших Олега Янковского (Алексея Каренина) и Александра Абдулова (Стивы Облонского). Роль Алексея Вронского, исполненная Ярославом Бойко, внешне напоминает образ, созданный Василием Лановым, но нынешний граф Вронский значительно мягче и нерешительнее. Анна Каренина у Татьяны Друбич совсем не роковая женщина, а достойная жалости жертва страсти, запутавшаяся в любовном треугольнике. Несколько нарочито выглядит педалирование режиссером пристрастия Анны к морфину как обезболивающему во время послеродового синдрома, отчего ее гибель происходит как бы под воздействием наркотических галлюцинаций.

Мне удалось побеседовать с Сергеем Соловьевым на приеме, устроенном организаторами кинофестиваля в пентхаусе одного из элитных небоскребов Уолл-стрита.

— Сергей Александрович, вы много лет работали над картиной. История ее создания долгая и драматичная.

— Действительно, это была многолетняя эпопея. И не по моей вине. «Анна Каренина» за это время попала под все паровозы новейшей российской истории. Первый раз мы ее запускали как бюджетную картину в 1994 году. Потом ее неоднократно закрывали, как только кончались деньги. Кризисное было время.

— Почему «Анна Каренина»? Ведь есть уже ставший классикой фильм Зархи с Татьяной Самойловой. И неизгладимый из памяти образ, созданный Аллой Тарасовой. Да и в Америке роман Толстого неоднократно экранизирован, включая великий фильм 1935 года с Гретой Гарбо…

— А сколько есть киноверсий, допустим, у «Войны и мира»? Все они имеют право на существование.

— В чем состоит концепция вашего фильма, при том что он снят в традиционной манере, если не считать натуралистического, шокирующего изображения мёртвой Анны, извлеченной из-под колес поезда?

— Я экранизировал роман без всякой концепции, опираясь только на толстовский текст. Просто очень внимательно его прочитал. А вообще меня привлекают денежные идеи. «Анна Каренина» - одна из них.

— Даже если на поиски источников финансирования уходят годы?.. А почему у вас Константин Лёвин стал Левиным? Ведь его фамилия — производное от Лёвы, Лёвушки, он — alter ego самого Льва Николаевича Толстого.

— Мне показалось, что так легче эту фамилию произносить.

— Я прочла в финальных титрах имя «Маруся Друбич». Кто это?

— Это дочь Татьяны Друбич. В фильме она «играла» маленькую дочь Анны Карениной и Вронского.

— Вы неоднократно заявляли, что любите снимать своих друзей и близких. В вашей картине в сцене на балу оркестрантами дирижирует… Юрий Башмет, в образе великой Патти предстает Любовь Казарновская. Помимо вашей второй жены Татьяны Друбич к съёмкам вы привлекли и вашу первую супругу Екатерину Васильеву — она сыграла роль матери Алексея Вронского. Также «Анна Каренина» стала кинодебютом для вашей 24-летней дочери Анны Соловьевой, рожденной в браке с Татьяной Друбич.

— Она пианистка, и так случилось, что она написала замечательную музыку к фильму. Я очень горжусь своей дочерью. В Нью-Йорк я приехал вместе с ней.

— Традиционный вопрос: над чем вы сейчас работаете? Какие у вас планы?

— Они уже практически осуществились. Я только что завершил новую картину, которая называется «Одноклассники». Она перекликается с моим старым, 35-летней давности, фильмом «Сто дней после детства», разумеется, с поправкой на время. «Одноклассники» сделаны на сегодняшнем материале, но они тоже о любви, о школьном любовном треугольнике. Я вновь возвращаюсь к мысли, что всё самое важное в жизни человека происходит между двенадцатью и двадцатью годами, а вся последующая жизнь — всего лишь расширенный комментарий к ним...

Всего в программе кинофорума, который продлится до 22 ноября, двенадцать американских премьер картин российских режиссеров. Среди них фильмы «Похороните меня за плинтусом» Сергея Снежкина, «Бубен, барабан» Алексея Мизгирёва, «Верую» Лидии Бобровой, «Чудо» Александра Прошкина, «Царь» Павла Лунгина, «Мелодия для шарманки» Киры Муратовой (хотя формально она — режиссер украинский), «Черная метка» Владимира Синельникова. «Новую волну» будут представлять Николай Хомерики («Сказка про темноту»), Екатерина Шагалова («Однажды в провинции»), Валерия Гай Германика («Все умрут, а я останусь»).

Впервые в рамках фестиваля пройдут «круглые столы», посвященные российскому кинематографу: в Колумбийском университете, Бруклинской Публичной библиотеке, Школе визуальных искусств, Академии кино, Нью-Йоркском университете, — в которых примут участие американские кинематографисты, слависты, бизнесмены, студенты.