Рождение без мук

Фестивальные фильмы, как правило, прославляют смерть. Ее «пляскам» они обыкновенно посвящены, ею в разных видах и формах озабочены. Редкий фестивальный фильм обходится без убийств, насилия и изощренных или бесхитростных издевательств над людьми и животными. Поэтому неплохо для разнообразия посмотреть на фестивале картину, воспевающую рождение, которое, впрочем, тоже часть смерти. Именно такой фильм к немалому изумлению фестивальной публики был показан в конкурсе Сан-Себастьяна – документальная «Загадка женщины» (Genpin) актуальной японки Наоми Кавасе.

Фильм повествует о деятельности престарелого доктора Йосимуры, в течение полувека без устали принимающего роды в собственной клинике, расположенной в усадьбе с 300-летней историей где-то глубоко в лесу. В полной гармонии с природой и ее циклами, доктор пользует женщин, желающих разрешаться от бремени без привлечения средств современной японской медицины. Заставляя их выполнять приседания (по 300 раз в день) и регулярно колоть дрова, он избавляет их от сопутствующих деторождению страхов и стрессов, гарантируя легкие, безболезненные и «радостные» роды. Без всякого смущения демонстрируя процесс появления на свет довольных и с первых секунд жизни дисциплинированных японских младенцев, деликатная, но вездесущая камера Наоми Кавасе удостоверяет, что и для них этот процесс лишен того стресса, что обычно сопровождает выход из уютной материнской утробы в неприветливый белый свет.

Документальная картина «Загадка женщины» (Genpin) актуальной японки Наоми Кавасе

Спокойная и по-восточному мудрая, избегающая искушения непременно обернуться метафорой бесконечной преемственности жизни картина легко перебрасывает мостик из главной конкурсной секции в тематическую ретроспективу «doc – Новые направления нон-фикшн», в которую собраны самые любопытные неигровые фильмы, снятые с начала нового века и тысячелетия.

В тематической ретроспективе «doc – Новые направления нон-фикшн», собраны самые любопытные неигровые фильмы, снятые с начала нового века и тысячелетия

Как и для Кавасе, успешно работающей и в игровом, и в неигровом кино, для многих из представленных здесь режиссеров (Апичатпонг Вирасетакун, Вернер Херцог, даже Изабель Койшет, неожиданно озаботившаяся проблемами высохшего Аральского моря), документалистика – не минутное увлечение и даже не осознанная необходимость, а естественный способ познания и описания действительности, упорно сопротивляющейся штампам условного «кондиционного» кино. А также возможность разговаривать с миром «впрямую» (как политические активисты Эррол Моррис и Майкл Мур), делиться впечатлениями и воспоминаниями (как пионер рок/панк-эстетики Джулиен Тэмпл, запечатлевший выступления «Секс пистолз» и открывший для экрана Боуи и Джаггера), избывать детские комплексы (как Джонатан Кауэтт в своем «Проклятии») и даже нагло придумывать собственную автобиографию (как Гай Мэддин в «Моем Виннипеге»)….

В картине «Иисус, ты знаешь» (2003) режиссер Ульрих Зайдль ставит камеру в католическом храме, запечатлевая на пленку то, о чем просят Бога состоящие в неформа

В картине «Иисус, ты знаешь» (2003) режиссер Ульрих Зайдль (автор прекрасных документальных «Моделей», «Животной любви» и игрового шедевра «Собачья жара») ставит камеру в католическом храме, запечатлевая на пленку то, о чем просят Бога состоящие в неформальной связи с Ним граждане. Получается, как всегда у Зайдля, одновременно уморительное и душераздирающее зрелище.

В "Пяти препятствиях" (2003) – картине, снятой удалившимся от дел на Таити полукультовым датчанином Йоргеном Летом, его беззаботное его существование тревожит безастенчивый и неугомонный манипулятор Ларс фон Триер. Тот ставит перед живым мэтром ряд препон, немедленно возбуждающих его творческое воображение. Результат - пять короткометражек, родившихся в результате их преодоления. И настоящая поэма о препятствиях как способе стимуляции художественной мысли. Едва ли не единственном по нашим бескрылым временам.