Реконструкция Большого театра: венецианская мозаика, 200-летние ели и волчий зуб

Этот ремонт москвичи прозвали стройкой века. Начатая больше пяти лет назад реконструкция Большого театра прожила, можно сказать, свою отдельную жизнь - с расцветом, застоем, упадком. Сроки ее окончания переносились не один раз. С мертвой точки работы сдвинулись лишь в мае 2009 года. Теперь вроде бы все четко и по графику. Запланировано, что входные двери Большой откроет ровно через год - к следующему октябрю. Мы решили посмотреть, как ремонт главного театра страны выходит на финишную прямую. УНИКАЛЬНАЯ ЗВОННИЦА И ГРИМЕРКИ На стройплощадке перед входом в театр со стороны Петровки нас встречает «гид» Михаил Сидоров, представитель компании-генподрядчика «СУИпроект». Вместе с ним проходим за зеленую сетку ограждений. Первый пункт «экспозиции» - уникальная звонница. - Когда строители только пришли на стройку, состояние театра было просто катастрофическим, - начинает экскурсию Михаил. - Никто даже представить не мог, насколько все плохо. Мы не обнаружили ни одной живой стены - везде трещины, некоторые шириной тридцать сантиметров! Театр вообще мог рухнуть. Поэтому поначалу его поставили на семь тысяч металлических свай. Из-под здания полностью извлекли старый фундамент, затем залили новый, а потом по одной вытащили сваи. Главная задача - по максимуму сохранить или восстановить каждый сантиметр театра, который был тут 150 лет назад.

В темноте мы медленно шагаем вдоль узких коридоров - будущих гримерок для солистов, хора и кордебалета. - Раньше артисты постоянно жаловались на то, что им не хватает помещений, - попутно объясняет Михаил. - Особенно недовольны были солисты. Оно и понятно - один туалет на целый коридор. Пара лестничных пролетов при свете тусклых лампочек, запах мокрой известки, десятки банок с краской, и мы - на месте. В глубине комнаты стройными рядами выставлены огромные колокола. - Это звонница, ее аналогов нет ни в одном театре мира... - Михаил показывает на деревянные ячейки, в которых стоят колокола. Некоторые просто огромные - с человеческий рост. - Коллекцию в том числе собирал бывший звонарь Кусакин. Долгие годы он был единственным исполнителем колокольного звона в спектаклях театра. Колокола долго восстанавливали, очищали от пыли, извести и краски. Вскоре 35 этих музыкальных инструментов разной тональности вновь зазвучат в спектаклях театра. СЦЕНА: ДВЕ ВМЕСТО ОДНОЙ Прямо под звонницей развернулось огромное освещенное пространство. Рабочие в желтых касках кричат, таскают какие-то железки. - Устанавливают сцены, - кивает на парней Михаил. - Здесь их будет две: одна - для балета, с наклоном в пять градусов, вторая - для оперы. Новые сцены Большого - словно отдельный действующий персонаж со своими особенностями, характером и внешним видом. Главный фокус в том, что они смогут меняться местами и будут состоять из семи двухъярусных площадок. С их помощью сцена сможет принимать различные конфигурации в зависимости от замысла режиссера или хореографа...

ЗРИТЕЛЬНЫЙ ЗАЛ: СКРИПКА... Следующий пункт «экскурсии» - зрительный зал Большого. - Это святая святых театра, - восторженно заявляет Михаил, глядя наверх. Вслед за ним я тоже поднимаю голову, но не замечаю ничего особенного, кроме паутины строительных лесов, металлических балок и полиэтиленовых пакетов, закрывающих будущие ряды зрительного зала. И все же есть в этом месте что-то особенное, чувствуется масштабность и вместе с тем камерность. А еще ощущается легкий, очень приятный аромат хвои. - Для совершенной акустики зал изначально строился полностью деревянным, - рассказывают реставраторы. - По форме он проектировался как огромный музыкальный инструмент, напоминающий скрипку. Эту «скрипку» целиком делали из особой ели, которую профессионалы называют резонансной, или акустической. Только она обладает особыми свойствами и улучшает качество звучания, тембра и глубины звука. Такие елочки растут лишь в нескольких частях земного шара и только в северной части леса, где не очень печет солнце. Перед вырубкой дерево должно «вызреть» как минимум 50 лет. Из одного ствола выходит всего две доски, необходимые для работ.

- Удивительно, что за 150 лет существования театра часть деревянных балок сохранилась, то есть сейчас им около 200 лет, - рассказывают реставраторы. - Причем с течением времени акустика Большого театра будет только улучшаться, потому что дерево станет постепенно высыхать. ...И ПОЗОЛОТА С БЕЛКОМ Реставраторы Андрей и Ирина работают в синих комбинезонах, шапочках и перчатках. Тонкими кисточками они наносят белую смазку на ажурные цветы и лепестки - будущие украшения балконов зрительного зала. - Готовим их под позолоту, - не отрываясь от работы, говорит Андрей. - Все делаем по старинным русским технологиям: сначала в семь слоев наносим специальную грунтовку, а на нее - особую смесь из глины и настоявшегося за 40 дней яичного белка. И только потом на весь этот «коктейль» кладем тонкие пластинки золота, которые шлифуем специальными инструментами - зубками.

В древности мастера полировали золото клыками животных - волка или кабана. Сейчас инструменты делают из полудрагоценных камней, но название осталось прежним. Любопытно, что все элементы декора зрительного зала с виду похожи на гипсовые, но на самом деле они сделаны из папье-маше! Этот материал тут неспроста - именно папье-маше, как и дерево, имеет целлюлозную основу и не лопается при вибрации от музыкальных инструментов и хлопков зрителей. К тому же папье-маше прекрасно отражает звук. Единственные элементы из гипса - восстановленные гербы Российской империи 1856 года, Дома Романовых и Москвы. Геральдические символы СССР, которые раньше тут висели, отдали в музей Большого театра. БЕТХОВЕНСКИЙ ЗАЛ: ВЕНЗЕЛЯ НИКОЛАЯ II Бывшее императорское фойе почти готово, стены сверкают позолоченными вензелями... После реставрации стены зала, как и в конце XIX века, будут обтянуты двухслойной тканью красного цвета, украшенной вышивкой цветными шерстяными нитями в виде растительного орнамента.

ПОДЗЕМНЫЙ ЗАЛ: МЕХАНИЗМ ОЛИМПИЙСКИХ СТАДИОНОВ После ремонта площадь театра увеличится почти вдвое за счет подземного пространства, где разместится концертно-репетиционный зал на 300 зрительских мест. Яму для него прокопали на шесть этажей вниз и на пару десятков метров вбок: дорыли почти до фонтана на Театральной площади. Пока что тут голые стены и цементный потолок. - Но вскоре здесь установят уникальное механическое оборудование, которое будет поднимать и опускать сцену, - рассказывает Михаил Сидоров. - Надежность этой системы позволяет применять ее на океанических лайнерах, где в условиях качки механизмы постоянно подвержены всевозможным отклонениям. Днем помещение может использоваться для репетиций оркестра и хора, а по вечерам здесь можно будет проводить камерные концерты. Кроме самого концертно-репетиционного зала и примыкающих к нему обслуживающих помещений, в подземной части появятся технические и служебные помещения. С особым вниманием подошли к акустике. Во время репетиции оркестра в помещении можно разместить до 130 музыкантов, а значит, здесь можно будет играть самые сложные произведения Штрауса и Вагнера.

КСТАТИ Что еще использовалось во время реконструкции? Венецианская мозаика. Полы боковых вестибюлей и коридоров театра выложат в технике венецианской мозаики с использованием натурального мрамора восьми цветов. Метлахская плитка. Эта плитка была специально заказана на немецкой фабрике для воссоздания полов в фойе театра. Любопытно, что точно такую же плитку заказывали для театра более ста лет назад. Дистиллированная вода, целлюлоза и глина. По такому «рецепту» обертывали колонны театра, чтобы вывести из них соль и другие примеси. ТОЛЬКО ЦИФРЫ 3 тысячи человек ежедневно работают на стройплощадке, из них 900 - реставраторы. 42,4 тысячи квадратных метров - на столько площадь театра увеличится после реконструкции. 72,8 тысячи квадратных метров - общая площадь театра после реконструкции. 6,4 тонны - вес самого тяжелого колокола в звоннице. На этой странице мы поместили фото Большого театра в 3D и обычные. Почувствуйте разницу!