«Шпану» замочили в «Золотой раковине»

Главный приз, «Золотую раковину», жюри под председательством видного сербского режиссера Горана Паскалевича справедливо присудило шотландской картине «Шпана» (NEDs) Питера Муллана — жесткому и печальному повествованию о морально-нравственной перековке, которой подвергается в школе, дома и на улице изначально хороший и благовоспитанный паренек (молодой актер Коннор Мак-Кэррон правильно удостоен приза за лучшую мужскую роль).

Актер Коннор Мак-Кэррон получил приз за лучую мужскую роль

В школе — телесные наказания и откровенный садизм учителей, дома — алкоголизм родителей, на улице — бесконечные потасовки и издевательства сверстников. Результат: бывший алтарный мальчик, вооружившись двумя тесаками, выходит на злые улицы Глазго мочить бывших друзей и, нанюхавшись клея, воображает, как всадил бы нож и самому Иисусу Христу, если бы тому пришла охота спуститься на давно оставленную им землю.

Восемь лет назад Питер Муллан выиграл венецианского «Золотого льва» за мощную антиклерикальную ретро-драму «Сестры Магдалены». Новый фильм (его действие тоже разворачивается в прошлом, в 1970-х годах, что ничуть не снижает его актуальности) — работа не столь впечатляющая, с «провисами» и длиннотами, но все искупает сочувствие, мудрость и нежность, с которой сценарист, режиссер и исполнитель роли уставшего от скотской жизни отца-алкоголика относится к знакомым ему с детства героям. Всем без исключения — и «плохим», и «хорошим».

Психологические проблемы подрастающего поколения, брошенного на произвол судьбы в немилосердном современном обществе, видимо, не на шутку взволновали сан-себастьянское жюри, иначе оно ни по чем бы не выписало второй по значению специальный приз испанской (точнее каталанской) ленте «Элиза К.» (Elisa K) Джудит Колел и Хорди Кадены. Эта претенциозная, литературная, до безобразия заболтанная картина разделена на две части: в черно-белой рассказывается о том, как 11-летнюю дочь благородного семейства изнасиловал не менее благородный его друг, в цветной повествуются о том, как благополучно забывшая об этом инциденте повзрослевшая героиня неожиданно о нем вспоминает. Что отравляет ее существование — по всей видимости, до конца дней.

Фильм «Отец» совершенно справедливо завоевал награду за лучшую операторскую работу

Теме преждевременного взросления посвящена и еще одна неудачная картина из Каталонии, «Черный хлеб» (Panegre) Агусти Вилларонги, безрезультатно силящаяся повторить успех «Лабиринта Фавна» Гильермо Дель Торо в стремлении повенчать детские фантазмы с угрюмой послевоенной реальностью. Она удовлетворилась «Серебряной раковиной» за женскую роль, на одной раздражающей ноте сыгранную артисткой Норой Навас. Стремясь поощрить едва ли не все испанские картины, обильно представленные в конкурсе, жюри по делу наградило только одну: приз за лучшую операторскую работу достался и вправду визуально изощренной ленте «Отец» (Aita) Хосе Марии де Орбе. Это произведение современного искусства с полным на то основанием можно крутить в одном из выставочных залов музея Гуггенхайм в близлежащем Бильбао.

Режиссер Питер Муллан (слева) и актер Коннор Мак-Кэррон празднуют победу шампанским: Коннора за роль в «Шпане» назвали лучшим актером Сан-Себастьянского кинофестиваля, а фильм был удостоен главного приза.

Приз за лучший сценарий непонятно из каких соображений отошел к глупой и пошлой норвежской картине «Домой на рождество» (HomeforChristmas) крупно опозорившегося Бента Хамера. До последнего времени считавшийся неплохим, режиссер соорудил на этот раз сборник банальных новогодних виньеток, закольцованный душераздирающим рассказом о молодой паре нелегалов из Косова, рожающей первенца при участии захваченного ими в заложники норвежского доктора. Но какими бы спорными ни представлялись многие решения жюри, с призом за лучшую режиссуру, врученным 70-летнему чилийцу Раулю Руису, что называется, не поспоришь. Кажется, единственный из оставшихся в живых сюрреалистов снял свои 4-часовые «Лиссабонские мистерии» (MisteriosdeLisboa) с той пытливой прозрачностью, что встречается только у подлинных классиков.

В центре виртуозной повествовательной конструкции — поиски себя юным героем, решившим свести счеты с жизнью в 15 мальчишеских лет. Хочется надеяться, что мимо этого выдающегося произведения, соединяющего в своей изощренной драматургии любовно-приключенческий роман и роман воспитания, философское эссе и наивное фэнтези, а по размаху и качеству не уступающего бергмановским «Фанни и Александру», не пройдет мимо российский кино— и телепрокат.