Берлинале-2011: Каменный век в формате 3D

В унылом до беспросветности Берлинском конкурсе этого года с произведениями, посвященными тяжкой судьбе черных американских тинэйджеров («Кричащие в небеса» Виктории Махоуни (Yelling to the Sky)), или в режиме телефильма описывающими непростую жизнь европейских врачей в Камеруне («Спящая болезнь» Ульриха Кехлера (Sleeping Sickness)), на третий день появились светлые пятна.

В конкурсе показали «Сказки ночи» французского мультипликатора Мишеля Осело, вне конкурса – неигровые фильмы немецких классиков – «Пину» Вима Вендерса и «Пещеру забытых снов» Вернера Херцога. И тот, и другой, и третий фильм снят в наимоднейшем формате 3D. Это его, формата, первая столь массированная вылазка на кинофестивале такого масштаба и значения, как Берлинский. Поскольку трехмерные фильмы здесь показывали один за другим, у наблюдателей сложилось краткосрочное ощущение, что других уже просто не будет. Что, конечно, не так: трехмерное кино делает только первые шаги, но фильмы, представленные в Берлине, убеждают в светлом его будущем. Все три картины сняты не ремесленниками, а большими мастерами, для которых новый формат – не игрушка, и не возможность легкой наживы, а художественное средство большой выразительной силы.

3D рождает небывалый эффект присутствия в документальном фильме Вернера Херцога «Пещера забытых снов» (Cave of Forgotten Dreams). Натурально позволяет зрителю почти в прямом смысле слова оказаться в пещерах на юге Франции, где обнаружена наскальная живопись 32 000-летней давности, отдельные фрагменты которой, представьте, напоминают абстрактную живопись Пикассо!

Пещера

Вечный экстремал Херцог всегда помогал зрителю оказываться в самых удаленных, труднодоступных местах земного шара, сейчас он перенес его на закрытую для всех, кроме нескольких ученых, археологическую площадку почти физически. При том, что это отнюдь не видовой фильм, а настоящее палеонтологическое, историческое, культурологическое исследование, прозревающее и далекое прошлое, и скорое будущее: в эпилоге показаны последствия парникового эффекта в виде успешно плодящихся - в местах, где в доисторические времена сновали мамонты и жили инуиты – крокодилов.

Эмблема фестиваля

3D позволяет Виму Вендерсу в его восхитительном фильме-подношении недавно ушедшему великому современному хореографу Пине Бауш (Pina) передать всю сложность и причудливость ее композиций, поочередно помещая их то в коробку сцены, то на улицы, в парки и ездящие вверх головой поезда города Вупперталя, где жила и работала Пина.

3D позволяет Мишелю Осело в «Сказках ночи» (Les Contes de la Nuit) довести до логического завершения его необычную анимационную технику. Осело работает с силуэтами, и трехмерный формат позволяет вынести их на передний план, одновременно не забывая о нездешней пестроты задниках. Получается эдакая книжка-раскладушка – зрелище до сего времени в кино невиданное.

Сказки ночи

И пусть этот слегка утомительный в виду своего однообразия мультфильм, состоящий из нескольких «сказок народов мира», хочется разбить на короткометражки и показать в программе «Спокойной ночи, малыши», зрелище это несравненно более изысканное и увлекательное, чем многие другие берлинские конкурсные фильмы, страдающие художественным плоскостопием, которое не в состоянии спасти никакое 3D.