Венсан Кассель: «Чайковский въелся в меня намертво!»

Исполнитель ролей профессиональных преступников (в том числе русских), странных типов из андеграунда и маргиналов всех мастей, Венсан Кассель неожиданно сыграл рафинированного хореографа, руководителя нью-йоркского балета. Впрочем, как оказалось, не так уж и неожиданно. ЧТО НУЖНО ХОРОШЕМУ ТАНЦОРУ - Сколько я себя помню, я бил чечетку, - поведал актер. - А в 16 начал заниматься балетом. Хотя быть профессиональным танцором никогда не собирался. Просто хотел набраться опыта для актерской карьеры. Я полагал, что актер должен уметь все, поэтому учился танцевать, жонглировать, делать акробатические пируэты, выполнять трюки, даже клоунаде учился. Но балет - конечно, гораздо больше, чем только танец. Балет дает чувство пространства, ощущение своего тела, представление о движении. Это мои личные тараканы, но я очень много внимания уделяю походке своих персонажей, тому, как я двигаюсь, хожу, передаю вещи другому человеку. Все это меняется от персонажа к персонажу. Именно балет и научил меня всему этому. Я занимался им 6 лет. - А для фильма специально тренировались? - Да, пришлось вернуться в прошлое ненадолго. Это было очень больно. Но и в молодости больно было. Танец по определению доставляет боль. Разденьте догола профессионального танцовщика - и вы увидите, что ему пришлось с собой сделать ради искусства. Ноги, колени, лопатки… Они красивы в движении. А когда просто стоят - похожи на уток. - Вы сами танцевали на публике? - Только чечетку под джаз. Балет - никогда. Но, считаю, для того чтобы стать хорошим танцором, обязательно нужно пройти балетную школу. «ДОЧКУ В БАЛЕТ НЕ ПУЩУ» - На каких известных хореографов вы равнялись, снимаясь в «Лебеде»? - Сразу на нескольких. В моем персонаже есть черты Баланчина. Я его, конечно же, не встречал, но многое читал о нем. А еще я был близко знаком с Майклом Бенеттом, режиссером таких мюзиклов, как «Кордебалет» и «Девушки мечты». Я даже работал с ним незадолго до его смерти в 1987 году. Многое взял от него. Кроме того что он был геем, а мой герой любит женщин. Поэтому мой персонаж по-иному использует свою власть. Но ближе всего к моему персонажу - Бенджамин Мильпье, хореограф нашей картины (от него сейчас собирается рожать Натали Портман. - Ред.). Правда, он не настолько помешан на контроле всего и вся, как мой герой. А еще мне удалось в течение получаса пообщаться с Михаилом Барышниковым, а это уже немало! Ну и, конечно, директор «Нью-Йорк Сити Балет» Питер Мартенс: я наблюдал за его великолепными репетициями. Он постоянно поглядывал на себя в зеркало: нарциссизм в балете - самое обычное дело. Можно не быть геем и постоянно любоваться собой в зеркале. Я использовал это в паре сцен, но отказался работать на этом штампе. Да и Даррен воспротивился тому, чтобы мы превращали моего персонажа в гомосексуалиста. - Что же свело вас с Барышниковым? - Я много ошивался в Опера Гарнье, желая получше подготовиться к роли. Однажды туда зашел и Барышников. Молодой танцор попросил его совета по поводу партии, которую тот танцевал много лет назад. Я оказался на репетиции. Это было что-то невероятное! Молодому танцору было 22 года, Барышникову - за 50 (на самом деле ему за 60. - С. Т.). Молодой давай демонстрировать свои длинные ноги. Это было ужасно смешно, даже женственно. Барышников обошелся половиной этих движений, он был лаконичен и прост. В этом и заключается его сила. Молодой демонстрировал гибкость тела. Как и героиня Натали Портман, он полагал, что главное в балете - техника. А Барышников просто был настоящим артистом. Я был потрясен этим моментом. Мой внутренний компьютер запомнил каждую секунду общения с ним. Это было крайне полезно для роли. - Но в целом балет не для вас? - Во Франции балетные театры принадлежат государству. Это значит, что работа там от звонка до звонка, и это скучно до ужаса. Служить в балете - это как быть священником. Или боксером. Рано уходишь на пенсию, денег не зарабатываешь, здоровью вредишь, ничего больше не умеешь и не знаешь, ведь все твое время съедает балет. Даже книжку почитать сил нет. И если ты не Барышников, то к концу карьеры остаешься ни с чем. Это дерьмовая работа, если честно. Я бы не хотел, чтобы моя дочь пошла в балерины. «СКОРО СТАНУ ФАНТОМАСОМ» - А как вам самому «Черный лебедь»? - Он более визуально изыскан, барочен, чем я ожидал. Этот фильм словно помесь «Жильца» Романа Поланского со «Звездными войнами». В нем огромное количество спецэффектов! - Как и музыки. - Музыка Чайковского так въелась в меня, что и после съемок я все время насвистывал «Лебединое озеро». Мне понадобилась уйма времени, чтобы избавиться от этих мелодий. После премьеры наваждение вернулось. На вечеринке я насвистывал Чайковского до 4 утра. - Возненавидели его небось? - Нет. Но на моем айподе Чайковского нет. - Какие у вас планы, Венсан? - Снялся в экранизации готического романа XVIII века «Монах». Вместе с Моникой готовимся сниматься в романтической комедии в Рио. «Фантомас» - буду играть заглавную роль. Ну и «Порок на экспорт-2», в котором я вновь предстану русским гангстером. Сценарий уже готов, актеры утверждены, но Дэвид Кроненберг сначала должен закончить другой фильм - о Фрейде, в котором я тоже участвую. Мне очень понравился первый «Порок…», в новом фильме собираюсь углубить своего героя, Кирилла. Очень хочу поехать сниматься в Россию. Мечтаю об этом с тех пор, как там побывал. 5 лучших фильмов Касселя: «Доберман» «Братство волка» «Читай по губам» «Необратимость» «12 друзей Оушена» ЛИЧНОЕ ДЕЛО Венсан КАССЕЛЬ родился 23 ноября 1966 года в семье известного актера Жан-Пьера Касселя. Обучался в цирковой школе, играл в театре Жан-Луи Барро. Первую главную роль в кино сыграл в 1993 году в картине своего друга Матье Кассовица «Кофе с молоком». В 1996 году на съемках фильма «Квартира» познакомился с будущей женой Моникой Беллуччи. Их дочь, Дева, родилась 12 сентября 2004 года.