Большая девятка

Пенелопа Крус, Николь Кидман, Марион Котийяр, Джуди Денч, София Лорен, - кажется, легче назвать кинодиву, которая не снялась в новом мюзикле Роба Маршала, некогда прославившегося постановкой «Чикаго».

Впрочем, не таком уж и новом: в мировой прокат «Девять» вышли полтора года назад, и сам Маршал, оставив на время мюзиклы, за это время успел сварганить очередную серию «Пиратов Карибского моря», которая через пару месяцев тоже выйдет в прокат.

В сравнении с «Чикаго» «Девять» сильно разочаровывают. В «Чикаго» был внятный и крепкий сюжет, на который работали и классно поставленные музыкальные номера. В «Девяти» эстрадные выходы существуют сами по себе, как в «Утренней почте», а сюжет благополучно отсутствует.

Его канва подсказана шедевром Феллини «8 ½», а этот мастер никогда не славился внятностью, напротив, изо всех сил расшатывал «крепость» своих историй. Философия и исповедальность Феллини коммерческому мюзиклу, разумеется, ни к чему, он берет на вооружение только сюжетную линию о впавшем в творческий кризис, разрывающемся между своими женщинами кинорежиссере (на место Марчелло Мастроянни заступил Дэниэл Дэй-Луис), которая слишком тонка и потому то и дело рвется.

Пенелопа Крус без отрыва от пения продемонстрировала отличную акробатическую подготовку

Набор кинозвезд, без сомнения, притягивает глаз зрителя, но набор – не ансамбль, и им никогда не будет. В каком-нибудь типовом телевизионном «Голубом огоньке» тоже есть набор звезд, и нехитрый сюжет, призванный скреплять отдельные эстрадные номера.

По такому же принципу организован и фильм Маршала: каждой женщине главного героя-режиссера (Марион Котийяр, прославившаяся ролью Эдит Пиаф, играет его жену, величавая София Лорен – мать) отводится строго по одному номеру.

В одной постели в фильме «Девять» встретились три лауреата «Оскара» - Дэниэл Дэй-Луис, Марион Котийяр (в роли его жены) и Пенелопа Крус (в роли его любовницы)

Соединять музыкальные номера призвана фигура героя, но она решительно неинтересна, даром, что играет его двукратный лауреат «Оскара». Наверное, на все это можно было бы махнуть рукой, если бы музыкальные достоинства представления были бы поистине выдающимися.

Но они, увы, минимальны. Шансоны, напетые знаменитыми киноактрисами (наименее удовлетворительно с задачей справилась София Лорен) донельзя банальны и примитивны. Из «девяти» эстрадных выходов запоминаются лишь номера Кейт Хадсон и Пенелопы Крус, продемонстрировавшей не столько голосовые данные, сколько впечатляющую акробатическую подготовку.