Мирная жизнь вернувшихся с войны

Сына контузило в «зоне вооруженного конфликта». Его матери сообщили, что он пропал без вести. Женщина с округлым лицом (актриса Ольга Демидова удостоилась нескольких фестивальных наград за свою сосредоточенную работу) обивает равнодушные пороги военкомата. И торгует в палатке на каком-то буранном полустанке, что дает режиссеру возможность уныло продемонстрировать тяготы повседневного уездного существования: разгрузочно-погрузочные работы, мелкие махинации, унижения гастарбайтеров….

Одержимая материнским инстинктом, героиня начинает опекать мальчика-гастарбайтера, что немедленно осложняет ей жизнь: за лишенного семьи и документов малолетнего раба кому надо кем надо уже уплачены деньги. Мальчик по всем раскладам не жилец, поскольку стал свидетелем ужасного преступления, совершенного откинувшимся с войны ветераном, на гражданке ведущим активную криминальную деятельность.

В «Обратном движении» сын возвращается к матери с войны, принося ее с собой в мирную жизнь

В фильме дебютанта Андрея Стемпковского вообще много ветеранов неназванных, но легко угадываемых российских войн последнего времени. Они сноровисто применяют приобретенные на войне умения в «мирной жизни» - похищая людей, повелевая рабами-таджиками, убивая и мучая детей и, само собой, сводя в могилу друг друга.

Сын тоже возвращается с войны, но и от мальчика-гастарбайтера мать отказаться не может. Напряжение нарастает, если слово «напряжение» можно применить к нарочито замедленным, тягостным ритмам реальности за немытыми окнами, которые воспроизводит картина. Музыки в ней нет, диалогов практически тоже. Там, где герои говорят, - их не слышно, как это и полагается в произведениях «авторского кино», снятых особенно бескомпромиссными авторами. Но что отличает этот фильм от других, сделанных в координатах «фестивального кино», так это внятный человеческий пафос, почти отсутствующий в отечественных фильмах даже в тех редких случаях, когда они решаются рассказывать о реальности.