Главный приз в конкурсе «Best of the Best» (Лучшее из лучшего) достался иранской картине «Надер и Симин: развод», ранее заработавшей «Золотого медведя» в Берлине. В центре этой великолепно написанной и разыгранной драмы — судебная тяжба между двумя семьями. Брошенный женой, мечтающей поскорее уехать из Ирана в цивилизованную Европу, Надер, находясь в отчаянии и стрессе, неудачно толкнул беременную сиделку, призванную заботиться о его полуживом отце. Девушка падает и теряет ребенка, ее муж подает в суд. Каждая из сторон что-то недоговаривает, каждая вступает в «сделку с совестью», договориться — решительно невозможно. На абсолютно бытовом материале режиссер Асгар Фархади творит захватывающую, напряженную притчу о тотальной разобщенности людей, о невозможности найти не только правду, но и общий язык — даже между членами вполне благополучной с виду семьи.
По итогам голосования питерских кинозрителей — как известно, отличающихся повышенным интеллектом и сообразительностью - было вручено аж три приза зрительских симпатий. Один отошел «Охотнику» Бакура Бакурадзе, несмотря на то, что режиссер сделал, кажется, все возможное, чтобы не понравиться зрителям. Второй, наоборот, достался картине, и вправду обреченной на зрительский успех - «По ту сторону дороги» бразильского вундеркинда Чарли Брауна. Наконец, первое место занял новый шедевр Аки Каурисмяки «Гавр», прибывший в другой портовый город, Санкт-Петербург, прямо из каннского конкурса. «Чудеса не случаются в моем районе», - с горечью констатирует больная раком жена главного персонажа по имени Марсель Маркс. Но Каурисмяки стремится всячески разубедить в этом и ее, и публику. Еще как случаются! У кристально чистых, от природы отзывчивых и вообще прекрасных во всех отношениях людей даже рак сам собой пройдет, в виде исключения. Автор «Человека без прошлого» и «Жизни богемы» снял откровенную сказку, и в этом — жест необыкновенного отчаяния, ведь все в этой жизни «случается», увы, совсем по-другому.
Во втором конкурсе, «Новые территории», главный приз и 10 тысяч долларов отошел китайцу Миаоян Жангу за картину «Черная кровь» о несчастных китайских крестьянах, вынужденных ради заработка продавать свою кровь. Трофей же за режиссуру взяла снятая на Шри-Ланке «Летучая рыба» Сандживы Пушпакумары. Это пещерное кино могло бы быть даже интересным – как открытка из далекого, неразвитого в кинематографическом отношении региона, если бы психика автора не была изувечена слишком сильной любовью к мэтрам авторского кино – от Тарковского до Ким Ки-дука. Ну и, само собой, острым желанием понравиться кинофестивалям. Тут наблюдаются все слагаемые фестивального успеха: экзотические фактуры, эзотерические длинноты (точнее, пустоты), выдаваемый за безыскусность примитивизм первобытного киноязыка, а также намерение потрафить потаенным желаниям культурной публики, подсаженной на иглу «азиатского экстрима».
Желания в финале будут удовлетворены: не в силах перенести скорую разлуку с возлюбленным, героиня залезает ему в штаны и – без особых, впрочем, усилий – с корнем отрывает его член. И, как гранату, швыряет оный куда-то далеко-далеко, в поэтически колышущиеся травы….
Награждение сразу несколькими почетными призами классика отечественной режиссуры Марлена Хуциева, униженного и оскорбленного Никитой Михалковым в ходе разборок вокруг Союза кинематографистов, выглядело на церемонии закрытия долгожданным торжеством добрых сил. Символично было и присутствие в качестве председателя главного жюри Рустама Ибрагимбекова - в прошлом соратника, а ныне заклятого оппонента Михалкова. Трудно, если не невозможно, представить себе и того, и другого на конкурирующем Московском кинофестивале. Не говоря уже о двух главных питерских кинематографических божествах — Александре Сокурове и президенте Кинофорума Алексее Германе, выступивших единым фронтом (Сокуров назвал Германа великим человеком и режиссером). Если так дальше пойдет, то Московскому фестивалю — и шире говоря, московской кинотусовке - кажется, придется скоро подвинуться. У Питерского кинофорума ряд очевидных преимуществ, помимо очевидной и безоговорочной поддержки со стороны властей. Он разворачивается в пространстве культуры (гостей возили в Эрмитаж и Петергоф, развлекали симфоническими концертами и балетом в Мариинке), тогда как ММКФ творит свои чудеса на базарной площадке мультиплекса «Октябрь», не брезгуя поп-корновыми блокбастерами, которые так раздражают в обычной жизни его президента Михалкова. Питер не стремится к смехотворной конкуренции с Каннами, наоборот представляет лучшее с этого и других фестивалей — к радости и удовольствию зрителей и критиков. В отличие от московского междусобойчика, форум в Питере привечает гостей: сюда приехало реально большое количество представителей киноиндустрии и мировой кинопрессы (причем самого первого эшелона). В Питере они не брошены на произвол судьбы, не предоставлены сами себе, как в Москве. О них здесь по-настоящему заботятся, на что уходит большая часть бюджета кинофорума - явно немаленького, но очевидно не подвергшегося распилу.
В кулуарах всех приглашенных в Санкт-Петербург беспокоил вопрос: состоится ли следующий Кинофорум? Вопрос непраздный, потому что многим — если не всем — захотелось вернуться.