Почему мелодраматические сериалы так похожи один на другой

У вас было ощущение дежавю, когда во время просмотра очередного сериала в голове свербило: «Где-то я это уже видел»? Названия меняются, а сюжет повторяется из сериала в сериал! Ощущение, будто телефильмы уже несколько лет подряд снимаются кинокомпаниями, у которых каждый новый проект называется «Лыко, мочало - начинаем сначала!». Почему?!

Сериал в отличие от театра начинается со сценария. Поэтому мы обратились к писательнице Анне Берсеневой (под этим литературным псевдонимом работает Татьяна Сотникова). Зрители видели фильмы «Капитанские дети» и «Ермоловы». Героев своих романов Анна «переселила» на экран, написав сама сценарии для семейных саг.

- Вы не первый год на сериальной кухне. Вот объясните, почему если мелодрама, то обязательно она провинциалка, которая едет в Москву?

- Наш сериальный кинематограф находится в некоторой растерянности, потому что не знает, чем удержать зрителя у экрана. К экспериментам телебоссы относятся крайне осторожно и выбирают опробованные пути. А барышня, приехавшая из провинции завоевывать столицу, - это архетип Золушки, который много лет используется в разных вариантах в искусстве. Хотя у многих эта идея уже в горле сидит... Но дефицит свежих идей страшный, поэтому образ Золушки используют как палочку-выручалочку.

- Но можно ведь в сценарии написать, что она встретила не принца, а просто дворника…

- Продюсеры боятся экспериментировать и потерять людей у телевизоров. И этот страх понятен, я его в чем-то разделяю. Потому что, когда телевизионные люди начинают пробовать новые идеи, часто выходит что-то неприемлемое для зрителя. Причина в том, что к производству сериалов они относятся как к продукту, а не как к искусству. И далеко не все люди, которые руководят этим конвейером, способны понимать, что такое талант и оригинальность. Они могут существовать только в рамках сложившихся стерео­типов. Среди сценаристов, режиссеров есть талантливые люди, но они понимают, что, возьмись за съемку сериала, их заставят работать по уже сложившейся схеме. Они этого не хотят, поэтому ищут иную сферу применения своих способностей. На конвейер по производству сериалов приходят работать люди со стандартным мышлением. И вот все это порождает «порочный круг»: снова и снова делаем историю про Золушку, которая уж точно не провалится в эфире.

- А почему современная сказка не отражает нашей реальной действительности? Пример: герои­ня убегает от любимого, теряет телефон. Ума восстановить SIM-карту ей не хватает, она покупает новую.

- Чтобы все это появилось в сценарии, нужно хотя бы минимально следовать правде жизни. А на нее производители сериалов нередко глаза закрывают. Потому-то и герои сериала не знают, что можно симку восстановить. Причина штампов - бездарность сценаристов, которые программируются бездарностью тех, кто заказывает музыку.

Беременная Викуся в сериале «Здравствуй, мама!», узнав, что муж ей изменяет, подает на развод и сбегает к родственникам в деревню.

- Вы отказывались от написания сценария, когда видели, что история далека от правды жизни?

- Одна кинокомпания обсуждала сценарную заявку. Я сказала, прочитав пару страниц, что меня смущает главная героиня. По сюжету девочка поступила в мединститут на бюджетное отделение. И вот у нее идет бурная жизнь, она развлекается в клубах. Я говорю: «Вы хоть представляете, что такое учеба на первом курсе мединститута? Студенты головы от учебников не поднимают, а ваша ходит по клубам!» На меня посмотрели как на умалишенную: «Это никого не интересует, просто такой сюжетный ход». Я отказалась писать сценарий.

- Проблема нерешаемая?

- Почему же. Да, трудно ожидать, что каждый сериал будет абсолютно оригинален по замыслу. Понятно, что неизбежно будут использоваться определенные архетипы. Но ведь и их совсем не мало! Все они описаны в справочниках по мировому искусству. Можно обратиться к любому из таких образов и перенести его в современную жизнь. Это не очень самостоятельный путь при написании сценария, но в сериале он работает. Правда, только в том случае, если этим занимается хоть сколько-нибудь одаренный человек.

КСТАТИ

Главные штампы в сериалах

1. Девочка из провинции приезжает в большой город. Либо построить карьеру, либо найти родню («Обручальное кольцо», «Столица греха», «И все-таки я люблю...»).

2. Провинциалка осталась одна на улицах большого города. Бандиты отнимают у нее сумку с документами или деньги, начинают приставать, пытаясь изнасиловать. Вот тут-то и появляется он - герой ее романа («Все к лучшему», «Брак по завещанию», «Доярка из Хацапетовки»).

3. Главная героиня забеременела от любимого. Или влюбилась до беспамятства. Кажется, счастье рядом, ан нет! Он либо погибает, либо у него есть другая семья, либо он ей изменяет («Ефросинья», «Институт благородных девиц», «Всегда говори «всегда»).

4. После ссоры или подозрения в измене девушка спешно собирает чемоданы, садится в такси и уезжает от любимого мужчины. При этом теряет телефон. Она не восстанавливает старую симку, а покупает новую («Подарок судьбы», «Здравствуй, мама!», «Пончик Люся»).