ЦИТАТА: «Все жаждут искусства, как будто само это понятие остается неизменным. Как будто выход в другое пространство не становится тоже художественным жестом. Чем меньше «искусства», чем меньше примет... его имитирующих, тем лучше».
О ЧЕМ. О самом интересном и актуальном в современном искусстве перешейке между «художественным» и документальным. Как замечает в книге поэт Лев Рубинштейн, культура устанавливает границы, искусство - нарушает. Поэтому все самое любопытное в искусстве всегда творится на пограничных территориях. Не ограничиваясь кинематографом, где сосуществование вымысла с фактом нагляднее всего, автор помещает читателя в широчайший культурный контекст (здесь и венгерский писатель Петер Эстерхази, написавший книгу от имени отца-«стукача», и театральный режиссер Алвис Херманис, вложивший в уста актеров тексты людей с улицы, и новейшее течение «документации памяти», обнаруживаемое в фильмах Манского и Ханеке), демонстрируя, что сменивший игровой постмодернизм «постдок» - явление тотальное, хотя и осмысленное только сейчас. Абдуллаева пишет не только первоклассную критическую прозу, но и современную теорию искусств, фиксируя процесс окончательного смешения форматов, когда вымысел маскируется под документ, а документ теряет «ауру подлинности».
ДЛЯ КОГО? Для всех, кому «направления ветров интереснее, чем сами ветра», то есть тех потребителей культуры, кому вектор ее движения любопытнее даже отдельных ее шедевров. А также всех тех, кто хочет узнать, откуда растут ноги у Валерии Гай Германики, на самом попсовом уровне доказавшей в своем телесериале «Школа», что постдок - не теория, а сегодняшний день искусства.
* * * * *
ОЦЕНКИ
* * * * * - отлично
* * * * - симпатично
* * * - сойдет
* * - плохо
* - дрянь