Порок откровенности

На Роттердамском фестивале показали сербский конкурсный фильм «Клип» - повесть о первой любви с элементами жесткого порно

На Роттердамском фестивале показали сербский конкурсный фильм «Клип» - повесть о первой любви с элементами жесткого порно.

На глазах созревающая девочка не желает иметь ничего общего со своей семьей, с умирающим отцом, с понаехавшими его хоронить родственниками, с постылым обучением в средней школе, с коммунальной помойкой вокруг нее, поскольку переживает первое в жизни сильное чувство — слишком сильное, чтобы его пережить. В этот сюжет, достойный студии Горького, сербская дебютантка Майя Милош вносит существенный элемент новизны.

В отличие от своих безнадежно непорочных сверстниц, обитающих лишь в фантазиях режиссеров, сербская малолетка Ясна переживает не поэтическую влюбленность, а эротический шок от интимного знакомства с юношей чуть постарше ее, которого она со знанием дела обслужила оральным образом в школьном туалете. Этот процесс, как и все последующие, фиксировался отроковицей на мобильный телефон, с которым Ясна, ясное дело, не расстается.

Упомянутый в названии «клип» - это сделанное камерой телефона хоум-видео, крупным планом запечатлевшее свежевыбритые (прямо в кадре) девичьи прелести героини. Его она демонстрирует своему избраннику с благородной целью привлечения внимания. Далекая от стариковского ханжества девушка-режиссер сходным образом предъявляет зрителю отчет о проделках Ясны в актуальном формате хард-порно.

Главную героиню играет девочка, которой на момент съемок было 14 лет (поначалу Милош собиралась поведать миру о 18-летних, но, проведя ориентирование на местности, омолодила своих героев с целью оставаться ближе к действительности), поэтому в порносценах, выполненных размашисто, на весь экран, явно были задействованы дублеры, а некоторые части тела подменялись протезами.

Тем не менее, режиссер несомненно ставила ее в положения, в которых наблюдать не достигших совершеннолетия актеров, скажем так, пока еще не совсем привычно. Не желая закрывать глаза на общеизвестный факт, что детки сейчас в массовом порядке сами снимают «домашнее порно» и с радостью выкладывают его в интернет на всеобщее обозрение, экспериментирующая с подростковым хардкором режиссер оказалась в положении, в котором не раз оказывался знаменитый режиссер и фотограф Ларри Кларк, не раз обвиненный в педофилии и прочих смертных грехах за желание честно отображать реальность.

Последуют оргвыводы или нет, можно констатировать, что новый порог откровенности взят — в восточноевропейском кино точно. По сравнению с героинями Майи Милош, озабоченными исключительно размерами членов своих кавалеров и тем, как бы половчее отдаться им способами, почерпнутыми из самой забористой порнухи, «девачки» В. Г. Германики выглядят респектабельными матронами, а самая эпатажная российская кинематографистка — наследницей традиций Евгения Матвеева.

На противоположном полюсе разместилась во внеконкурсной роттердамской программе «Спектр» картина под чудным названием «Юношеская любовь» (Un amour de jeunesse, английское название еще лучше - «Прощай, первая любовь») подававшей некоторые надежды Мии Хансен-Лав (даже в имени девушки звучит это прекрасное чувство), также повествующей о томлении души и плоти. 15-летняя девица не в силах перенесть отъезда возлюбленного в Каракас (он, знаете ли, ищет себя).

Попытка отравления ей, увы, не удается. Приходится учиться на архитектора. Не отпустит от себя «юношеская любовь» и когда, слегка повзрослев, девушка начнет сожительствовать со своим преподавателем («Ты свет моей жизни», - скажет он ей однажды). Вернувшийся из неоткуда любовник всколыхнет в девичьей груди затихшую было страсть. Побороть ее удастся лишь поэтически отправив по реке соломенную шляпку, приобретенную когда-то по случаю.

К подобным мелкобуржуазным пошлостям прибегла юная соотечественница Катрин Брийя и Гаспара Ноэ, наивно решив сыграть в «классики»: Трюффо и прочие великие имена явно не дают покоя несчастной. Бесценный же опыт по внедрению порноаттракционов в игровой детско-юношеский кинематограф присвоила себе молодая сербка, смело отринувшая навязшие в зубах стереотипы балканского кино - трагикомизм, цыганщину и кустуриевщину.