Детская непосредственность победила искусство

Сьюзан Сарандон

Главный приз, «Хрустальный глобус», как и приз за лучшую мужскую роль, достался симпатичной норвежской вещице «Почти мужчина» (The Almost Man) – незамысловатому отчету Мартина Лунда о запоздалом и вынужденном взрослении откормленного 35-летнего оболтуса (Хенрик Рафаэльсен), перед которым размеренная скандинавская жизнь все же поставила какие-никакие вопросы. Отсутствие формальных новаций и свежих авторских идей в этом простом и милейшем фильме компенсируются неформальным подходом и живостью исполнения. Так, главный персонаж, Хенрик, и его друзья с детскою непосредственностью регулярно мочатся (в реальном режиме) в непредназначенных для этого местах — в машине или с балкона. А еще на радость всем окружающим постоянно выковыривают из носа его содержимое — ну, чисто малые дети. В общем, что здесь может не нравится?

Яннис Пападопулос

При этом однозначно лучший фильм конкурса, «Парень, питающийся птичьим кормом» (Boy Eating the Bird's Food) грека Эктораса Лигизоса, ничем не уступающий лучшим достижениям новейшего греческого кино, остался практически без наград, удостоившись лишь специального упоминания молодого актера Янниса Пападопулоса. Не заметить героическую работу этого парня и вправду было бы преступлением: в роли голодающего контр-тенора, никому не нужного в ситуации экономического кризиса и распавшихся человеческих связей, он доходит до психологического и физиологического экстрима, питаясь не только птичьим кормом, но и, извините за натурализм, собственной спермой (извлеченной также в реальном режиме: в актуальном кино редко прибегают к затемнениям). Разумеется, у этой картины, являющей собой и сверхъинтимный портрет конкретных человеческих обстоятельств (чего только не бывает в этом прекрасном мире!), и прозрачную метафору сегодняшнего состояния дел в Греции, да и вообще в Европе, будет большое количество врагов. Как, впрочем, и у любого радикального искусства. Что отличает греческий фильм от других сильных и резких авторских высказываний, так это то, что сделан он с большой душой и сердцем. А это большая редкость для сегодняшнего кино — как для «авторского», так и для «зрительского».

Сьюзан Сарандон и Мартин Лунд

Остальные призы распределились следующим образом. Второй по значению, специальный приз жюри отошел именитому итальянскому режиссеру Марко Тулио Джордане за политическую эпопею «Площадь Фонтана: Итальянский заговор» (Piazza Fontana: The Italian Conspiracy). Эта лента, сделанная в бодрой стилистике Юрия Озерова, несмотря на всю свою старомодность, все же имеет больше смысла, чем две предыдущие картины Джорданы, чьи премьеры с большой помпой проходили в Каннах. Во-первых, в основе — разбирательство громкого дела о теракте 1968 года (взрыв Национального банка на указанной площади в Милане, 17 человек убито, 88 покалечено), повешенного на безобидных анархистов, вожак которой при загадочных обстоятельствах выпал из окна во время допроса в полиции. Во-вторых, это жесткая критика существующей политической системы, при которой до сих пор невозможно справедливое разрешение этого давнего дела. И в-третьих, налицо попытка оживления традиции великого итальянского политического кино, до которого Марко Тулио Джордане, конечно, очень далеко.

"Почти мужчина"

За женскую роль была вознаграждена иранская суперзвезда Лейла Хатами («Развод Надир и Симин»), снявшаяся в произведении своего мужа Али Мосаффы «Последняя ступень» (The Last Step) – фильме-лабиринте, своей наивной модернистской закрученностью способном заткнуть за пояс даже старика Алена Рене. Лучшим режиссером был назван канадец Рафаэль Уэлле за скучную теледраму «Камион» (Camion), а приз за лучшую мужскую роль с норвежцем Хенриком Рафаэльсеном поделил поляк Эрик Лубос, сыгравший в антисанитарном польском достижении под названием «Убить бобра» (Zabic bobra) Яна Якуба Кольского. При получении приза с польским актером сделалась натуральнейшая истерика: таких слез в три ручья, такого буйства чувств на фестивальной сцене мне лично видеть еще не доводилось.

Не могла сдержать слез и прекрасная Сьюзан Сэрендон, удостоенная «Хрустального глобуса» за вклад в кино. Оскаровская лауреатка прослезилась, вспоминая недавно умершую Нору Эфрон — режиссера, проложившего женщинам путь в большое голливудское кино.

Хозяева фестиваля удовлетворились специальным упоминанием за актерский ансамбль, снявшийся в «Польском фильме» (Polski Film) Марека Найбрта — местами забавной местячковой комедии о полном непонимании, царящем между двумя славянскими народами — чешским и польским. В программе «К востоку от Запада» победила украинка Ева Найман, снявшая по прозе Фридриха Горенштейна фильм «Дом с башенкой».

Напомню, что ни одной российской картины в конкурсных программах неожиданно интересного Карловарского фестиваля показано не было.