Зачем Жанне Моро затюканная эстонка?

В конкурсе Локарно теперь дают не только непроходимый артхаус (вроде «Берберской звуковой студии» Питера Стрикланда - бессмысленного киноманского подношения итальянскому хоррору 1970-х годов или вещи под названием «Последний раз, когда я видел Макао» Жоао Педро Родригеса - видовой документалки, прикидывающейся «нуаром» о трансвеститке Кэнди, которую порешили, потому что «она слишком много знала»), но и простенькие «зрительские» фильмы, сделанные без особого таланта, но зато не раздражающие местную аудиторию.

Например, «Эстонка в Париже» Илмара Раага, залетевшая в конкурс исключительно с целью привлечь в Локарно исполнившую одну из ролей Жанну Моро (она так и не приехала) и в сотый раз утилизирующая схему низкобюджетного «гуманистического» кино: служанка из провинциальной страны (в данном случае - Эстонии) брошена на съедение бабуле-людоедке, олицетворяющей богатый умирающий Запад. Старуха поначалу с удовольствием чморит беззащитную и неотесанную прислугу, но потом обнаруживает человеческое лицо, и вот они уже жить друг без друга не могут. На неподражаемую Жанну Моро, увешанную жемчугами и в каждом эпизоде меняющую костюмы «Шанель», смотреть даже при таких раскладах чистое удовольствие. Особенно когда она с барского плеча дарит немолодой, затюканной, одетой во все вязаное эстонке шикарный белый плащ Burberry и дает ей совет почаще спать с мужчинами ради собственного удовольствия.

Итальянец Эдуардо Габриэллини тренирует свое молодое режиссерское тело, напротив, на штампах тяжких, мучительных драм. В производстве его вещи «Хозяева дома», с восторгом принятой местной аудиторией, явно был использован учебник самодеятельного кино для первого класса. Ружья, появляющиеся в первом кадре, в финале произведения не просто выстрелят, но перебьют половину протагонистов. С выстрелами автор ловко смонтирует праздничный фейерверк, а под самые трагические события подложит сладкую песенку (злодея играет некогда популярный певец Джанни Моранди). Он психологически измывается над парализованной женой, временами бьющейся в падучей (Валерия Бруни-Тедески). В эту жуткую атмосферу немилосердная судьба забрасывает двух непритязательных братьев-работяг (Элио Джермано, Валерио Мастандреа), призванных не столько настлать пол на веранде, сколько расплатиться по чужим счетам - ведь хозяев домов и жизни справедливость всегда несправедливо обходит стороной.