Красная королева :Свадебное платье для героини пошили в 1905 году

В эфир Первого канала выходит сериал «Красная королева» - о трагической судьбе советской манекенщицы Регины Збарской. Фото: Первый канал

В эфир Первого канала выходит сериал «Красная королева» - о трагической судьбе советской манекенщицы Регины Збарской (в фильме — Регина Барская в исполнении Ксении Лукьянчиковой). В 50-е годы модный французский журнал Paris Match окрестил девушку из Ленинграда «самым красивым оружием Кремля», а в 1987 году она погибла при невыясненных обстоятельствах. Один из самых красочных и обильно костюмированных проектов современности создавали художники Александр Толкачев, Юрий Григорович и Гала Отенко. На них и посыпятся все шишки после первой серии — здесь костюм не тот, здесь ручка современная, здесь ставни из другой эпохи. Упреждая упреки «ляпоманов», мастера поделились с «КП» особенностями скрупулезной работы.

МИНУС 12 САНТИМЕТРОВ В ТАЛИИ

- Именно корсет дает правильный силуэт, особенно это касается периода 50-х годов – «диоровского силуэта», фигуры песочных часов, - поясняет Гала Отенко. - Главной героине мы утягивали талию на 12 сантиметров, чтобы добиться правильной формы new look. За время съемок героиня Регины износила 4 корсета. Кстати, чулки тоже ведь должны быть «правильными» - потому что в кадре видно, шелковые они или нет. Мы старались использовать правильную фурнитуру, вплоть до того, что делали специальные застежки для чулок. Во всем Киеве (проект создавался в том числе и на Украине — прим.ред.) мы нашил только несколько поясов для чулок, а потом создавали их копии.

Над сериалом потрудилась целая команда талантливых художников. Фото: Первый канал

ПАРИЖ — ВО ЛЬВОВЕ

- Мы в фильме совершенно отошли от внешнего вида Дома моделей, - подчеркивает художник-постановщик Александр Толкачев. - Хотя он по-прежнему существует и находится на Кузнецком мосту в Москве, и его интерьеров. Более того, мы его переименовали, он у нас не Общесоюзный дом моделей, а Центральный дом моделей. Не говоря уже о том, что Париж мы снимаем во Львове, а многие московские объекты – в Минске. Впрочем, в Москве снимать город уже давно нельзя, он очень изменился не в лучшую для нас сторону. Но знаковые моменты мы сняли. Хотя в Минске тоже свои проблемы. Например, дверные ручки найти проблематично. На нашем ЦДМО должны быть солидные имперские ручки, а их нигде сейчас нет. Но специально для нас изготовили аутентичные – отлили из латуни. С электрикой тоже очень трудно. Все изменилось: даже в оперном театре в бра и люстрах стоят энергосберегающие лампочки, которые дают совершенно другой свет, цвет и температуру. Их все надо было заменить на обычные лампочки накаливания. Это очень громоздкая работа.

МОДЕЛИ ДИОРА РЕКОНСТРУИРОВАЛИ ПОЛНОСТЬЮ

- Знаменитый показ в Самарканде построен на демонстрации мехов, причем недешевых, - продолжает Гала Отенко. - Поэтому мы искали шубы того времени, реставрировали, перекраивали, адаптировали, а часть – шили. Причем соблюдали все технологические нюансы – никаких оверлоков, обрабатывалось все зигзагом. Даже обувь делали на заказ – чтобы форма каблуко и подошва была правильная, потому что если вдруг где-то отпечатается протектор, которого не было в то время, это уже будет неправдиво. Также мы полностью реконструировали модели Диора с фотосессии на рынке в Москве. Для трех героинь мы сделали полную реконструкцию вплоть головных уборов, обуви, ткани.

Регину Барскую в сериале сыграла актриса Ксения Лукьянчикова. Фото: Первый канал

ТРЕХКОПЕЕЧНЫЕ ОБОИ ПЕЧАТАЛИ ОТДЕЛЬНО

- Что-то из предметов сохранилось на киностудиях, - объясняет Александр Толкачев. - Что-то специально изготавливается, что-то покупается, что-то через знакомых берется в аренду. Ни одна студия на территории бывшего СССР не обладает тем самым набором реквизита, мебели и всевозможных иных материалов. Все, что касается ткани, это всегда дополнительная забота: изготовление, поиск нужных фактур и так далее. Взять обои – все технологии изменились, нам сейчас пришлось специально печатать обои. Тогда такие обои стоили три копейки, теперь их приходится печатать за большие деньги, чтобы они выглядели как трехкопеечные. Эти проблемы тоже отнимают львиную долю времени. Часто бывает так, что не придумка ведет за собой исполнение, а данность приводит к решению. Из имеющихся кубиков и складываешь конструкцию. Это и хорошо и плохо.

ПЛАТЬЕ ОТ ЦАРСКОЙ ШВЕИ

- Самый дорогой костюм в фильме – свадебное платье Августы (героиня Ады Роговцевой), - считает Гала Отенко. - Это платье создано в 1905 году, которое по легенде шила сама Надежда Ламанова. Мастерица, которая одевала царскую семью. Платьерасшито вручную – камнями, бусинами, пайетками. Оно вышивалось полтора месяца в четыре руки. В производстве оно стоило дороже мехов и шуб!

«Красная королева», Первый, понедельник-четверг, 21.30