«Бен-Гур»: Финита ля Бенито

Фото: film.ru

Тимур Бекмамбетов — наш главный колотун-бабай в тылу врага. Уже давно. Наш — в смысле, постсоветский, а так он, конечно, свой до мозга костей. И при этом заморские доллары всегда выколачивает с таким азиатским прищуром, что ни мозга, ни костей в радиусе ста километров может и не остаться. Как говорится, не хвоей единой. Находит Тимбек свои небеса в алмазах и посреди комиксов, и во глубине интернетских руд и даже в процессе экранизации пятидолларовых купюр — на все руки мастер. Правда, в последнее время то ли руки устали, то ли веки опустились. И перешел завод по выпуску долларового эквивалента на штамповку пластиковых пасторалек. Простенько, чистенько, звучненько, но с диковатыми пустотами внутри. А с таким подходом не только в Калашный ряд не пускают. Не стоило бы трогать и покрытое благородной плесенью величие. Бекмамбетов тронул — и подточенный временем «Бен-Гур» рухнул на него всей своей оскароносной тяжестью. Убил или нет — покажет касса. Но уж точно покалечил, факт.

********************

Перед вами знойная Римская империя примерно 2000-летней давности. Духовных скреп нет. Сосуль тоже нет. Времена и нравы отлично характеризуются патетическим «О!». В богатой иудейской семье помимо собственного сына по имени Джуда на условиях благотворительности произрастает еще и римский сирота Мессала. Он мужает, крепнет, и, отслужив в римской армии, возвращается в родовое гнездо статным офицером с несколько выдающимися зубами. Возвращается не просто так — надеется, что сводный брат, ставший к тому времени принцем, поможет ему усмирить иудеев, выступающих против Империи. Пока брат мнется, происходит незапланированный инцидент, в результате которого чуть не погибает один римский прокуратор по имени Понтий Пилат. Несчастного принца (не без братского участия) обвиняют и ссылают на галеры, мимоходом приговорив всю его семью к распятию. Вырвавшись на волю, он клянется мстить — как на земле, так и на колесах.

Впрочем, отнюдь не этого иудея нужно бояться Империи. Никто еще не знает, но в Назарете уже вовсю проповедует некий сын плотника. И проповеди те грозят изменить Рим и мир навсегда…

********************

Фото: film.ru

Да, Бекмамбетов, определенно, стал сдавать. Это было видно еще на рубающем вампиров Линкольне, но там татаро-монгольское эго еще сработало и то, что не вытянул американский прокат, доплатили сторонние рынки и лицензионное видео. Однако звонок был серьезный: зритель переставал вестись на снующие по экрану пиксели и просил чего-нибудь еще. Но Тимбек решил, что проблема временная и продолжил светлый путь с минимальными изменениями.

И его можно понять. Массам не нужны смыслы, им нужен жир. Чтобы пузырился, выплескивался с экрана и забрызгивал первые ряды. Тут все верно — проблема в другом. Сегодня, когда любой студент с айфоном может снять 20-минутную боевую сцену в слоу-мо, платить за одни лишь спецэффекты аудитория не намерена. Им нужно, чтобы «ВАУ!!!» наворачивалось со всех сторон: чтобы мясо летело, лица колосились, внезапности случались пачками, а в конце оказывалось, что убийца — садовник.

Фото: film.ru

А еще киноманы всего мира с каждым днем все сильнее ненавидят ремейки. Те же щи, только снятые в профиль, стремительно выходят из моды. Даже если под щами понимается седая древность, некогда взявшая целый взвод «Оскаров».

Да, современная платежеспособная аудитория сегодня гарантированно не помнит такие тяжеловесные нетленки, как «Бен-Гур», «Спартак» или «Лоуренс Аравийский» (когда не знал да еще и забыл — ситуация и вовсе безвыходная). Оно, в общем, и более просвещенным слоям не стоит их пересматривать, потому как монтажные огрехи, натужные спецэффекты и шитые белым стежком комбинированные съемки режут глаз и царапают душу, несмотря на весь груз легендарности. Опять же, эпические четырехчасовые хронометражи нынче скорее усыпляют, нежели вовлекают в процесс. А потому Уайлеровскому масштабию 57-летней давности лучше бы оставаться светлым воспоминанием детства — сегодня смотреть его без зубовного скрежета в определенных моментах очень сложно. И бекмамбетовская попытка закидать старину деньгами и пикселями вполне себе понятна и простительна. Однако она не удалась.

Фото: film.ru

Все началось с бюджета. Дикие для обывателя 100 миллионов долларов сегодня отнюдь не являются блокбастерной суммой. Нужно минимум вдвое больше, чтобы собрать заветный миллиард. А за «сотку» скоро уже будут и сериалы клепать. В итоге снимать масштабное полотно пришлось в режиме жесточайшей экономии, что видно от первого и последнего момента.

Сперва почти в два раза урезали хронометраж, подав эпическую историю с рваными дырами, которые не прикроешь сложным лицом и благими намерениями. Пытаясь залатать невпихуемое, сценаристы изменили и несколько принципиальных моментов, в результате чего образы главных героев, их мотивация и эмоции сильно вышли за пределы формальной логики. Тут и Мессала не выглядит такой уж подколодной стервой, и сам Бен-Гур становится богом колесничного форсажа без видимых на то причин, несколько потеряв при этом флер рыцаря без страха и упрека.

Опять же, сильно мельче оригинала выглядит и кастинг. Оплачивать звезд первого эшелона было нечем, так что пришлось шерстить в середине состава. Как результат — ни Хьюстон, ни Кеббел и рядом не стоят с харизмой исходных Хестона и Бойда. Родриго Санторо в роли Иисуса выглядит неуклюжей старлеткой. И даже маститый Фриман в дредах не раскрыт даже на треть.

Фото: film.ru

Быть может, все силы были впрыснуты в визуал?! Так ведь нет же! Спецэффекты, коими Бекмамбетов привык заполнять пустоты еще со времен Хабенского-Городецкого, тут смотрятся на голову ниже, чем у любого летнего блокбастера. Даже эпические сцены с колесницами и галерами не вызывают никаких эмоций, кроме вежливого уважения. Если сделать скидку на развитие технологий, то примерно с теми же ощущениями можно посмотреть и фильм 1959 года рождения. Как говорится, если не видно разницы, то зачем вообще платить?!

Впрочем, даже без сравнений с оригиналом, ремейк все равно можно и нужно тыкать в мягкое. Старичкам он не понравится, потому что глубины — на два пальца. Молодежи не хватит мяса, класса, модных физиономий и прочих антиномий. Гигантская история в данном случае рассказывается карликами в расчете на совсем уж блох. И это не спасти ни метросексуальными героями, ни покушеньями на эпичность, ни пластиковым историзмом.

Не то чтобы просмотр окончился массовой тошнотой, нет. Но это уж слишком никак — ни в расчете на кассу, ни в надежде на ценителей. А никак да еще каком кверху — заведомо проигрышная позиция. Из нее только портить воздух и остается.

Фото: film.ru

А посреди этакого кинометеоризма вы, скорее всего, заскучаете. Хоть посмотреть и стоит ради того же саморазвития. Впрочем, и тут имеем дилемму: для саморазвития старый фильм подходил больше, но на нем вы бы скучали еще сочнее.

Видимо, время для переосмысления таких вот историй еще не настало. Или люди за них берутся не те и не так. Итог в любом случае печален. Не успевший воскреснуть «Бен-Гур», уже начинает ощутимо попахивать.

Причем, увы, отнюдь не деньгами.