«Дуэлянт»: А в Питере — бить!

www.film.ru

Ну, вот Русь-матушка и щегольнула новым словом в отечественной индустрии киноперевозок, выпустив на экраны интеллигентный масскульт. Свежеиспеченный «Дуэлянт» при всем своем сложном лице, умных съемках и повышенном станиславском коэффициенте не смог зацепиться за авторское кино, но в пределах «широкого зрителя» произвел если не революцию, то уж точно фурор. Оказывается, и о чести можно снимать так, чтобы дух захватывало, а высокий штиль вполне себе применим для тех, кто предпочитает среднее соображение высшему образованию. Сила искусства, чего уж там.

www.film.ru

В черном-пречерном граде Петербурге мужчины в черных-пречерных сюртуках стреляют друг другу в голову из черных-пречерных пистолей. Один остается лежать в красной-прекрасной луже, второй уезжает домой на бесцветном извозчике. На дворе век 19-й, а потому стрельба квалифицируется не как бандитизм, а как дело чести — дуэль. Правда, вопросов к произошедшему все равно немало. Во-первых, стрелок-победитель (хмурый мужчина по фамилии Яковлев) совершил убийство не из соображений чести, а за деньги. Во-вторых, делал он так уже неоднократно. В-третьих, фамилию свою, как, впрочем, и дворянское звание он присвоил. В-четвертых, цель у него (чисто в теории) благая, однако средства ее, определенно, не оправдывают. И, наконец, в-пятых, карающее дуло нашего бретера направляет совсем уж негодяй, с которым у героя, к слову, давние счеты.

Дальше будет только сложнее. В действие ворвутся прошлые обиды, алеутские шаманы, пытки, шантаж, коррупция, подлость, трусость, фатализм и несколько неуместная для избранного периода разнузданность. А потом вдруг все неожиданно разрешится, и на экран просочатся финальные титры и ощущение того, что замах несколько не соответствовал удару. Но и тут не без оговорок: удар-то вышел не слабый — просто планка изначально была задрана в небеса.

www.film.ru

Сказать, что «Дуэлянта» просто ждали, было бы непозволительным эвфемизмом. Публику, профессиональную и массовую, сумели настолько взбугрить рекламой, отрывками и сложносочиненными намеками, что и от желающих попасть на предпоказы не было отбоя, и вечерние билеты на премьеру разметались, как горячие пирожки. Уж больно мощно выглядело в обнародованных видеоприманках сочетание сусально-мрачного Питера, стрелковой эквилибристики, завидного каста и аромата величия, которое мы потеряли.

Налицо были все признаки большого кино — эпоха, артисты, визуал, подтексты. Счастливчики, увидевшие премьеру тремя неделями ранее в Торонто, пели дифирамбы. А под ложечкой сладко щекотало: вот он, спаситель кино русского — дядя Леша Мизгирев. Его «Кремень» с «Конвоем» были разминкой, а теперь, значит, настало время кавалерийского прорыва в алмазные небеса!

На таком информационном фоне суровое начало фильма — с красиво позаимствованным то ли у Бертона, то ли у Тыквера Петербургом, Бэтменом-Федоровым, демоническим Машковым и тихой истерикой марочного оператора Осадчего — только подливало масла в огонь. Какой стиль! Какой ритм! Какой напор! Не фильм — сущее танго! Акунин, покусанный Дюма-отцом при полном одобрении Гая Ричи, Алехандро Иньярриту и поглаживающего великодержавные усы Никит Сергеич Михалкова.

www.film.ru

Но кино шло, минуты вонзались в хронометраж — и сквозь сложные вензеля дворянского блокбастера аккуратно стала просвечивать ржаная сермяга дорого и сложно снятого, но все-таки комикса.

Задуманные глубокими герои вдруг обнажали банальные сериальные мотивы, притянутая за уши алеутско-шаманская мистика на корню губила интригу, а интересно заявленные персонажи внезапно спотыкались о топорно прописанную смерть и скупо растворялись суровых питерских сумерках. Когда же ближе к финалу сценаристы начали пихать в картину все зарубежные фильмы о мести последних лет, стало очевидно, что фильм никакое не высказывание, а просто стильно снятое коммерческое кино, ставящее своей задачей угодить массовому зрителю, а не согнуть его в колесо. Детектив не случился, триллер рассосался, а на тарелочке с мрачной голубой каемочкой остался только заботливо притянутый за уши хэппи-энд.

И все это под монументальный треск исторических швов. Таинственный дуэльный кодекс, чего-то там предписывающий вольным стрелкам. Привлечение к дуэлям просто проходящих мимо резких парней. Всесилие пустого, злого, но категорически безденежного графа. И, наконец, бурная любовная сцена в карете на глазах у половины Петербурга. Все вместе это уже не анахронизмы, а типическая сценаристкая дурь, рассчитанная либо на малограмотного зрителя, либо на спасительный антураж.

www.film.ru

Загубило ли это фильм?! Ни в коем случае!

Мизгирев снял идеальное в эстетическом отношении кино. Оператор, актеры, костюмеры, художники, гримеры, старательно забрызганный грязью Петербург, привлеченные длинным рублем пиксели — все отработали выше всяких похвал. Ты наслаждаешься атмосферой. Насыщаешься эманациями рухнувшего величия. Вонзаешься практически в альтернативную реальность. И сюртук тебе не жмет. И букли в полонезе не мешают. Ах, бакенбарды! Ах, гран шарман, батман и де блюю! Дотошная режиссура, помноженная на зарубежную толщину, любимые физиономии и удивительное чувство ритма. При кандидатском минимуме экшена и довольно-таки простых диалогах действие не висит трусами на заборе, а увлекает и держит за мягкое. И даже показная серьезность и полное отсутствие юмора не губят интереса. При этом привлекают внимание не только салонная выучка, операторские изыски и многократно поминаемая честь, но и вполне себе осязаемая жесть. Тут вам и выковыривание из живых человеков пуль и зубов, и забивание приятных и не очень персонажей насмерть и даже старые добрые эспадроны, несколько позабытые в современном искусстве, тоже имеются. Красиво, в общем. Местами жутковато, но все равно красиво.

Чего уж и говорить про заглавный дуэт артистов. Федорова наконец-то перестали заставлять много и с чувством говорить — и он расцвел в роли мрачного падшего ангела, с одинаковым успехом заливающего в себя литры неназванного алкоголя и бомбардирующего живые и не очень объекты пулями разного калибра. Не то чтобы из него получился совсем уж Печорин, но фигура определенно вышла интересная. Что же до инфернального Машкова, то ему за каждый звериный оскал, за каждый зырк бесстыжих глаз хочется кланяться в ножки и жаловать шубу с барского плеча. Пусть и балаганный, но очень уж убедительный злодей.

www.film.ru

Остальные в кадре, к сожалению, либо проездом (как интересные Гармаш и Колокольников), либо для количества и немотивированной обнаженки (как выжженная пергидролью Хлынина), либо вообще зря (как мятущийся сын Табакова, у которого что ни роль — все как-то жидковато выходит).

В сухом остатке имеем действительно достойное просмотра кино, в котором сценарные да исторические дыры старательно прикрывают лицами, деньгами и атмосферой. Выходит, на самом деле, очень и очень прилично. Мощно, статно и бесконечно стильно. Пока не нокаут, но уже весьма чувствительная атака. Думается, что русское коммерческое кино еще чуть-чуть поднатужится — и свалит-таки зрителя с ног чем-нибудь действительно невероятным.

Что-что, а бить на Руси умеют.

Жаль, не всегда точно в цель.