До 27 лет великий актер спал в одной постели с матерью: Тайны и любовь Марчелло Мастроянни
В 60-е Мастроянни - главный «латинский любовник» мирового кино
Фото: EAST NEWS.
«ДО 27 ЛЕТ ОН СПАЛ В ОДНОЙ КРОВАТИ С МАТЕРЬЮ»
Софи Лорен, которая снялась с Марчелло Мастроянни в паре десятков фильмов и знала его лучше, чем большинство его любовниц, посвятила ему главу в своих мемуарах. Помимо прочего, описала там его юность. «Марчелло родился в 1924 году в Фонтана-Лири, неподалеку от Фрозиноне, и совсем маленьким переехал вместе с семьей в Рим, в раи он Сан-Джованни. Вои ну он пережил как приключение: чтобы не отправляться воевать, он решил принять участие в конкурсе дизаи неров, объявленном крупнои немецкои строительнои компаниеи Тодта, которая занималась возведением мостов и строительством дорог для вермахта. Сначала он отправился во Флоренцию, в Военныи географическии институт, затем в Доббиако, откуда, подделав увольнительную, сбежал и находился в Венеции в тылу еще год, пока не пришли союзники. Тогда он вернулся в Рим с огромным мешком фасоли на всю семью, но обнаружил, что его уже опередил младшии брат Руджеро, которому было суждено стать великолепным монтажером — он работал в отеле «Эксельсиор» и каждыи вечер приносил домои щедрые объедки. В доме Мастроянни, как и в доме Виллани, с трудом сводили концы с концами, с трудом дотягивали до конца месяца. Такои была наша жизнь, такои была Италия в те времена, наверное, еще и поэтому мы так привязались друг к другу. До двадцати семи лет Марчелло спал на однои кровати с матерью, потому что не хватало места, брат спал в другои части комнаты, на полу, а отец, плотник, в коридоре...»
Софи Лорен снялась с Марчелло Мастроянни в паре десятков фильмов
Фото: EAST NEWS.
На протяжении всего этого времени Мастроянни изредка умудрялся сниматься в кино. Конечно, всего лишь в качестве статиста, ради подработки. Но после войны он начал посещать курсы актерского мастерства и познакомился с девушкой по имени Сильвана Мангано. Много лет спустя она говорила: «Мы знали друг друга всю жизнь, в Риме жили в одном квартале, полюбили друг друга. Мне было шестнадцать, ему двадцать два. Однажды мы целовались на скамейке в парке, за нами подсматривал вуайерист, Марчелло его заметил, хотел ударить, но тот увернулся, и рука Марчелло врезалась в ствол дерева. Так что он никогда не забудет о наших отношениях: каждый раз, когда у него болит большой палец, он вспоминает меня!»
Но в кино Сильване повезло раньше, чем Мастроянни: она снялась в неореалистической драме «Горький рис», которая стала хитом в прокате (а красотку Мангано начали воспринимать как секс-символа). Более того: она вышла замуж за продюсера Дино Де Лаурентиса, что обеспечило ей прекрасную карьеру. Мастроянни же продолжал бороться за хорошие роли. В Университетском театральном центре на него обратил внимание Лукино Висконти, которому тогда еще было далеко до статуса классика: он мог обращаться с актерами жестоко (Мастроянни он однажды в раздражении крикнул «Иди в водители трамваев, ты похож на гориллу!»), но на самом деле прекрасно видел талант и как никто умел его развить.
Мастроянни в «Белых ночах» по Достоевскому
Висконти потом снял Мастроянни в «Белых ночах» по Достоевскому и в «Постороннем» по Камю. Но до «Белых ночей» актер несколько лет снимался в комедиях и мелодрамах разной степени паршивости (по-настоящему хорошие картины попадались не так уж часто, хотя он играл по пять-семь ролей в год). Только в конце 50-х его узнали во всем мире: сначала вышла комедия «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны», пользовавшаяся огромной популярностью, а потом - «Сладкая жизнь» Федерико Феллини, вмиг вознесшая Мастроянни на пьедестал.
«МЫ С МАРЧЕЛЛО БЫЛИ КАК ДВА ШПИОНА»
В 60-е Мастроянни - главный «латинский любовник» мирового кино (по крайней мере, так его упорно называли в США; этот сомнительный термин появился в 20-е, его изначально применяли к Рудольфо Валентино, а потом на автомате стали употреблять в отношении всех красавцев испанского, итальянского или латиноамериканского происхождения). Естественно, Мастроянни был гораздо больше, чем дамская греза: он с поразительной легкостью менял комедийные роли (как в фильмах Витторио Де Сика «Вчера, сегодня, завтра» и «Брак по-итальянски») на драматические (как, например, в «Ночи» Микеланджело Антониони). И везде был великолепен. Вообще же снимался он необыкновенно активно: с 1950-го, когда кинокарьера началась всерьез, до 1996-го, когда он умер от рака поджелудочной железы в своей парижской квартире, Мастроянни сыграл примерно в 140 картинах.
Кадр из фильма «Вчера, сегодня, завтра»
Но в личной жизни - да, у него было немало интрижек. Всю жизнь он был женат на одной женщине, актрисе Флоре Карабелле (они разошлись в 1964-м и так никогда официально и не развелись), но гораздо более яркие отношения у него сложились с двумя красавицами - Фей Данауэй и Катрин Денев.
Флора Карабелла в 1973 году
Фото: Википедия.
С Данауэй они встретились на съемках «Любовников» - слезовыжималки авторства Витторио Де Сика об умирающей от рака американке, решившей провести последние дни в Италии и встретившей там любовь. Шел 1968 год, 27-летняя Данауэй только что прославилась на весь мир, сыграв в «Бонни и Клайде». Мастроянни был на 17 лет ее старше. Согласно легенде, их объятья в любовной сцене были столь страстными, что Де Сике пришлось облить их водой, чтобы они наконец отцепились друг от друга.
У Фей было правило - никогда не заводить романы с партнерами по фильмам, она считала, что это «разрушит роль и всю картину». Руководствуясь этим принципом, она от Пола Ньюмена ушла, от Джека Николсона ушла, даже от великого ловеласа Уоррена Битти ушла... а на Мастроянни сломалась. «Таких мужчин я еще не встречала. Когда мы встретились, я была потрясена. Он был великолепен...» Потом Фей постоянно летала в Италию, из римского аэропорта Фьюмичино выходила в парике или в огромной шляпе, и, как правило, в темных очках: «Ради любви я делала то, что ненавидела. Но мы были как два шпиона, скрывающиеся от папарацци».
Фей мечтала выйти за Марчелло замуж и родить от него детей. А он наотрез отказывался разводиться с женой. На рождественской вечеринке в 1969 году Данауэй увидела супругов вместе и вдруг осознала, что Мастроянни никогда жену не оставит. И приняла решение резко оборвать отношения с ним. Оба потом сильно переживали. Он уже на склоне лет говорил, что ни одну женщину не любил так страстно и страшно жалеет, что потерял ее. Она сейчас в интервью заявляет: «Иногда я вспоминаю годы, проведенные с Марчелло, и меня охватывает жгучее сожаление».
Мастроянни и Фей Данауэй
Фото: EAST NEWS.
Отношения с Катрин Денев были более основательными. Они провели вместе четыре года, снялись в пяти фильмах и произвели на свет дочь Кьяру, ныне довольно известную актрису. То ли Марчелло и Катрин встретились на съемках, то ли их познакомил режиссер Роман Полански (снимавший Денев в «Отвращении», а Мастроянни - в фильме «Что?») Так или иначе, они вместе играли в фильме Надин Трентиньян «Это случается только с другими» о супругах, потерявших ребенка (в основе была реальная история - у Надин и ее мужа, Жан-Луи Трентиньяна, внезапно умерла маленькая дочь). И на площадке сблизились, несмотря на то, что по характеру и темпераменту были очень разными (Денев сначала показалась Мастроянни холодной красавицей, этакой снежной королевой, а он-то был пылким, эмоциональным итальянцем). Об этой разнице потом вспоминала в интервью и Кьяра: «Когда я сказала маме, что собираюсь стать актрисой, она пришла в ужас. Она хотела, чтобы я занималась в жизни чем-то «серьезным», училась в университете. Однажды она ко мне повернулась и объявила: «Тебе надо стать археологом». Я переспросила: «Что?» Безумие какое-то. А папа, когда я ему сообщила, что буду актрисой, закатил вечеринку. Как будто мы держали семейный ресторан и я сказала, что буду продолжать его дело!»
Отношения с Катрин Денев были более основательными
Фото: EAST NEWS.
«ИГРАТЬ - ЕДИНСТВЕННОЕ, ЧТО МЕНЯ ВОЗБУЖДАЕТ»
Говорили и о других романах Мастроянни с красавицами-актрисами - Анук Эме, Клаудией Кардинале, Урсулой Андресс... Последней же спутницей жизни актера стала Анна Мария Тато, не особо прославленная документалистка. С ней отношения были самыми долгими - с 70-х годов и до самой его смерти.
Одно из последних интервью, осенью 1996-го, он дал русской журналистке для не существующего ныне журнала «Огонек». Там говорил: «Я люблю только свою профессию — профессию актера. В театр не хожу, кино не смотрю, музеи не посещаю. Возможно, я ограниченный человек. Наверное, я не богат духовно. И к музыке я никогда не был особенно чувствителен... Возможно, причина всего этого в том, что я всегда очень много работал. Ни на минуту не остановился. Играть - единственное, что меня возбуждает, заставляет чувствовать себя живым... Когда фильм снят - это как любовь, которая закончилась. Пересматривать? Да нет, я же знаю, как это было сделано. Не страдаю нездоровым любопытством увидеть себя вновь на экране. Мы, актеры — немного путаны, всегда направлены на новую любовь».
И еще говорил, что в жизни самой главной любовью для него остаются две дочери (помимо Кьяры, у него была Барбара, родившаяся в официальном браке в 1951-м). А самый неизгладимый след изо всех женщин в его жизни оставила мать: «Я вспоминаю ее с неизменным восхищением и любовью. Потому что она была скромной женщиной, много страдала и очень много работала. И дарила мне свою любовь, не прося ничего взамен... Но я не хотел бы, чтобы обо мне думали, как о классическом итальянском мамином сыночке. Итальянцы действительно маменькины сынки, но ко мне это не относится. Я никогда не прятался за мамину юбку. Сейчас мне стыдно, что не дал ей больше радости, больше счастья. Всегда находились причины, чтобы забыть навестить ее. Мог бы хоть раз сводить ее в ресторан, как это было бы прекрасно... Да, я был эгоистом... Мужчины, как правило, ищут в женщине опору, защиту. Они в некотором смысле инфантильнее женщин. А уж актеры тем более!»
САМЫЕ ИЗВЕСТНЫЕ ФИЛЬМЫ
«Дни любви» (1954)
«Белые ночи» (1957)
«Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны» (1958)
«Сладкая жизнь» (1960)
«Развод по-итальянски» (1961)
«Ночь» (1961)
«8 1/2» (1963)
«Вчера, сегодня, завтра» (1963)
«Брак по-итальянски» (1964)
«Подсолнухи» (1970)
«Большая жратва» (1973)
«Особенный день» (1977)
«Джинджер и Фред» (1985)
«Очи черные» (1987)
«Прет-а-порте» (1994)
СЛУШАЙТЕ ТАКЖЕ
Роман Мадянов: Мне не свойственно паникерство. Из всего надо извлекать пользу (подробнее)