Не стало Ларисы Голубкиной: как актриса попала в «Гусарскую балладу» и почему Эльдар Рязанов «хладнокровно оскорблял» ее на съемкахвидео

В «Балладу» Лариса попала случайно

Фото: кадр из фильма.

У Ларисы Голубкиной было не так много значительных киноролей. На самом деле - ровно две. И обе были сыграны в начале 60-х в фильмах Эльдара Рязанова, в ту пору - молодого режиссера, совсем недавно начавшего снимать кино. Первую картину - «Гусарскую балладу» - все полюбили сразу, вторую - «Дайте жалобную книгу» - начали ценить лишь со временем. В первой картине Лариса Голубкина была кавалерист-девицей Шурочкой Азаровой, барышней из хорошей семьи, которая переоделась в корнета и отправилась защищать родину от Наполеона; во второй - директором кафе «Одуванчик», сражающейся с замшелостью и бюрократизмом (ей удалось превратить свое заведение из пыльной забегаловки в модное современное место). «Дайте жалобную книгу» изначально не приводила в восторг и самого Рязанова, писавшего, что не относит картину к числу своих удач - но сегодня ее пересматриваешь даже с большим удовольствием, чем «Балладу»: в ней масса восхитительных актерских работ, в ней схвачены и переданы дух и воздух советских 60-х, в ней прекрасно видны Москва и москвичи того времени (герои то и дело гуляют по улицам, половина интерьерных сцен снята на фоне окон, за которыми - настоящие прохожие). И тема человеческого достоинства, которое необходимо ценить и уважать, раскрыта Рязановым практически безупречно (хотя, наверное, ему казалось, что общепит - не то место, где ее можно раскрыть в полной мере). Ну и, конечно, обаятельные и легкие Голубкина с Олегом Борисовым, ничуть не напрягаясь, уверенно держат эту прекрасную романтическую комедию.

Лариса Голубкина родилась 9 марта 1940 года в Москве, Мать была закройщицей, отец - военным. Когда Ларисе было 13, он увез семью в Германию, где служил. Жизнь в ГДР через восемь лет после разгрома Берлина была непростой, но в магазинах было больше интересных вещей, чем в СССР: Лариса через несколько лет вернулась в Москву и жила там одна, заканчивая школу, а родители снабжали ее хорошей одеждой (хотя настаивали, чтобы она ею не щеголяла - «у других девочек нет такого»). И все лучшие вещи она надевала, когда после успеха «Гусарской баллады» начала выезжать за границу.

А в «Балладу» Лариса попала случайно. Вообще-то она поступила в ГИТИС на отделение музкомедии, училась там вокалу у знаменитой оперной певицы Марии Максаковой (которой была благодарна не только за уроки пения, но и за множество советов, оказавшихся чрезвычайно полезными в жизни). Правда, Максакова советовала Ларисе посвятить жизнь оперной сцене, - но она же и сказала ей, что надо обязательно сняться в фильме Рязанова.

Тот к моменту, когда нашел Голубкину, находился в состоянии, близком к отчаянию: съемки пора было начинать, а актрисы на главную роль не было. Многочисленные претендентки, в том числе Людмила Гурченко и Алиса Фрейндлих, его не устраивали (чаще всего - своей женственностью: когда они переодевались в мужское платье, были совершенно не похожи на юношу, во многих случаях было совершенно невозможно скрыть наличие бюста). В своих мемуарах Рязанов потом писал: «Жизнь способна на многое. И в данном случае она помогла. Видимо, жизнь находилась в этот момент в хорошем настроении и создала Ларису Голубкину. Лариса училась на третьем курсе. (...) После первых репетиций и кинопроб я успокоился — актриса найдена. Но, обладая многими качествами и способностями из тех, что требовались для роли, Лариса еще совершенно ничего не знала и ничего не умела. Утвердив ее, я взвалил на себя довольно тяжелую ношу. Приходилось быть не только режиссером, но и педагогом. И здесь самым трудным для моего характера оказалось набраться терпения, которое всегда необходимо в работе с начинающей актрисой. (...) Одаренная молодая артистка не была еще стабильна, профессиональна. Иной раз мне приходилось прибегать к разным приемам и ухищрениям, которые вряд ли можно считать педагогическими. Порой, чтобы вызвать в ней злость, ярость, я совершенно хладнокровно оскорблял ее, осыпая самыми унизительными словечками. При этом я не чувствовал по отношению к ней ничего дурного. Я это делал нарочно, чтобы вызвать в ее душе определенный взрыв и направить его тут же в русло роли. В общем, возни с Ларисой хватало, но, слава Богу, у нее оказался ровный, необидчивый характер. Она понимала, что отношусь я к ней хорошо и все это делается, чтобы роль актерски получалась. Что греха таить, героиня была написана автором очень эффектно, но надо отдать должное и Голубкиной: она вложила в нее очень много задора, свежести, чувств и сил».

Рязанов после «Жалобной книги» Голубкину почему-то никогда больше не снимал

Фото: кадр из фильма.

Рязанов оказался прекрасным педагогом: никто не заподозрит и тени непрофессионализма в работе Голубкиной в его картинах. После «Гусарской баллады» ее позвали в Театр Советской армии - играть Шурочку Азарову в пьесе «Давным-давно» (на которой фильм и был основан). И вообще, как говорила актриса, эта роль решила в ее судьбе «многое, если не все». Поездки за границу, о которых говорилось выше, были практически бесконечными - в Госкино ее называли «самой выездной артисткой», причем даже не инструктировали и особо не проверяли перед этими командировками («наверное, я казалась морально устойчивой»).

Рязанов после «Жалобной книги» Голубкину почему-то никогда больше не снимал, но с 60-х ее судьба была связана с другим его любимым артистом, Андреем Мироновым. Они встретились за 14 лет до того, как сыграть свадьбу. В конце 1963 года их познакомила Наталья Фатеева, которая играла с Мироновым в фильме «Три плюс два», а с Голубкиной подружилась во время совместной поездки за границу. Рассказывают, что она загорелась мыслью их свести - и действительно выступила в роли свахи. Очень скоро Андрей сделал Ларисе предложение, но в такой форме, что серьезно она к нему отнестись не могла («Лариска, выходи за меня замуж!» - «Не хочу!» - «Как ты не хочешь? Все хотят, а ты не хочешь?») В следующем году он предложение повторил - и оно снова было отвергнуто. Но дружить они дружили, и в середине 70-х это наконец переросло в более серьезные отношения: Миронов переехал жить к будущей супруге, привезя с собой ценные вещи: импортный унитаз и антикварную лампу. Голубкина потом вспоминала, что очень смеялась.

Кадр из фильма «Сказка о царе Салтане»

В 1977 году они расписались (после четвертого предложения руки и сердца со стороны Андрея. Голубкина считала, что они поступили правильно, вступив в брак уже взрослыми и состоявшимися людьми, когда обоим было за 30). Их друзья отметили свадьбу розыгрышем: когда вечером молодожены отправились на дачу Миронова в Красной Пахре, за ними последовали Марк Захаров и Александр Ширвиндт с супругами. Захаров вспоминал: «Сначала мы осторожно изображали ночные привидения, ходящие с воем вокруг дома с погашенными окнами. Поскольку окна не зажглись, звуковую гамму решили разнообразить. «Привидения» стали не только выть, но противно пищать и ухать. Когда пришло физическое утомление без всяких видимых изменений на даче, Ширвиндт проявил огромную, незабываемую на всю оставшуюся мою жизнь изобретательность. Он неслышно влез через окно в спальню и укусил Ларису Ивановну за пятку. Ларисе Ивановне это почему-то страшно не понравилось. Почему – для меня загадка…»

Кадр из фильма "Трое в лодке, не считая собаки"

У Ларисы Голубкиной к моменту замужества была дочь Маша, и долго считалось, что родила она ее от сценариста Николая Щербинского-Арсеньева. Однако в прошлом году Мария Голубкина заявила: «Андрей Миронов - мой биологический отец. Я с детства знала, что это мой отец». Так или иначе, Андрей Миронов удочерил ее и действительно относился к ней как родной, а она воспринимала его как отца, а не как отчима, и говорила: «все, что я умею, - это благодаря ему».

В 1987 году Андрей Миронов умер от разрыва аневризмы головного мозга (диагноз был поставлен задолго до этого, но он боялся делать нейрохирургическую операцию, опасаясь, что останется после нее инвалидом). Это стало трагедией не только для Ларисы и Марии Голубкиных, но и для всей страны. Кстати, вся страна прекрасно знала, что Миронов и Голубкина состоят в браке, их имена были неразрывны, но пару на экране им всерьез образовать так и не удалось (если не считать телефильма «Трое в лодке, не считая собаки», где их дуэт не был в центре сюжета). Они пробовались в «Кавказскую пленницу» на роли Нины и Шурика, но Леонид Гайдай выбрал Наталью Варлей и Александра Демьяненко, потом собирались сыграть в другом фильме - но и там не повезло... Впрочем, они давали много совместных концертов - в одном отделении выступал Андрей, во втором Лариса, и это воспринималось публикой на ура.

Кадр из фильма "Освобождение"

Если возвращаться к фильмографии самой Ларисы Голубкиной, трудно будет сказать, повезло ей в профессии или нет. У нее были кинороли в «Сказке о царе Салтане» и в «Освобождении» Юрия Озерова... Вот хочется что-то добавить, но остальные картины в основном были проходными. Славу и репутацию ей создали фильмы, снятые в начале карьеры. С другой стороны, это была такие слава и репутация, такое актерское, женское и человеческое обаяние, что после этого и правда можно было ничего не делать. Конечно, лучше бы она снималась чаще - но и ролей у Рязанова хватило, чтобы навсегда войти в историю советского кино и стать одной из любимейших в стране актрис.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

Умерла Лариса Голубкина, народная артистка РФ и звезда «Гусарской баллады»

Прощание с Ларисой Голубкиной пройдет 25 марта в театре Российской армии