Признание в любви поколению, завоевавшему Победу: Как в одном десантном батальоне оказались Евгений Леонов, Нина Ургант и Анатолий Папанов
Фильм называется «Белорусский вокзал», потому что на этот московский вокзал после Великой Отечественной войны прибывали эшелоны с советскими солдатами, возвращавшимися с фронта. Фото: кадр из фильма "Белорусский вокзал", 1971 г.
Этот фильм считается одним из лучших фильмов о войне, наряду с такими картинами, как «Летят журавли» или «Баллада о солдате». Хотя в «Белорусском вокзале» нет батальных сцен, никто не бежит в атаку, не звучат выстрелы, кроме оружейного залпа на похоронах в начале фильма. Действие происходит спустя четверть века после войны. Тем не менее эта картина о непререкаемой святости нашей Победы, - признание в любви поколению, завоевавшему эту Победу, и, увы, разминувшемуся с новым временем, что впрочем неизбежно в любом конфликте отцов и детей.
10-Й ДЕСАНТНЫЙ БАТАЛЬОН
Почему название «Белорусский вокзал»? На этот московский вокзал после Великой Отечественной войны прибывали эшелоны с советскими солдатами, возвращавшимися с фронта. Летом 1945 года там разошлись пути главных героев картины - фронтовиков, которые спустя двадцать с лишним лет встречаются на похоронах своего командира. Эта встреча растянулась на целый день, в течение которого они пытаются где-то посидеть, повспоминать, поговорить, с ними происходят разные приключения.
На фронте они воевали в одном десантном батальоне, а после войны их жизнь сложилась по-разному: командир саперной роты стал директором завода (Алексей Глазырин), разведчик – слесарем-работягой (Евгений Леонов), радист – главным бухгалтером (Анатолий Папанов), минёр - журналистом (Всеволод Сафонов). Они стали другими, у них разные интересы, но верность фронтовой дружбе и моральные ориентиры – всё те же. Они неприкаянно бродят по Москве и в итоге, не найдя более подходящего места для душевного разговора, приходят домой к бывшей батальонной санитарке Рае, которая поначалу их даже не узнаёт: «Вам кого?». Ну а когда признает, они садятся помянуть командира и Рая поёт их любимую песню —об их 10-м десантном батальона 1-го Белорусского фронта. Да поёт так, что мужики-фронтовики плачут, а она не уронила ни единой слезинки.
После войны судьбы героев сложились по разному. Фото: кадр из фильма "Белорусский вокзал", 1971 г.
ВМЕШАЛСЯ БРЕЖНЕВ
Фильм снял тогда ещё 30-летний Андрей Смирнов, у которого было много картин потом. Но ничего лучше «Белорусского вокзала» он так и не снял. Этот фильм определил его в число киноклассиков. Автора сценария Вадим Трунин тоже ничего лучшего не написал, хотя у него было и другие сценарии. И у обоих путь к успеху этой картины был непростым.
В то время, по словам Андрея Смирнова, он сидел в глубокой безработице после того, как его первую самостоятельную работу - новеллу «Ангел» (экранизация малоизвестного рассказа Юрия Олеши) в киноальманахе «Начало неведомого века» положили на полку. Эта новелла выйдет на экраны спустя 20 лет в 1987 году. Начинающий режиссер был в отчаянии, граничащим с решением уйти из профессии. Кто-то ему рассказал, что на экспериментальной студии Григория Чухрая на «Мосфильме» лежит сценарная заявка о том, как четверо фронтовиков встречаются у могилы пятого — своего командира — и в течение дня пытаются найти общий язык. Смирнов вспомнил рассказы своего отца, советского писателя Сергея Смирнова (написал роман «Брестская крепость») о поисках героев Брестской крепости и загорелся идеей снять о фронтовиках картину. Но оказалось, что киностудия уже заключил договор с режиссером Ларисой Шепитько.
Сценарий Вадима Трунина первоначально был другим, немного в стилистике приключенческого кино, про то, что бывших десантников не бывает. Конфликт героических отцов и «потерянного молодого поколения» был предельно наглядным. В ресторане, куда пришла помянуть товарища великолепная четверка ветеранов, они навешали люлей хамоватым представителям золотой молодежи. Потом они же наваляла доблестной милиции, которая отправила ветеранов в «обезьянник». Десантники уложили все отделение. Конечно, такие вольности тем более в адрес советской милиции, цензура не пропустила бы. Сценарий пришлось дорабатывать, добавили сцену, где один из фронтовиков погибает в результате взрыва в лаборатории, мол, и в мирное время есть место подвигу. В дальнейшем от этой сцены отказались. А от съемок фильма отказалась Лариса Шепитько. «Вот тогда и пришёл мой час», - вспоминал Андрей Смирнов в интервью. Вместе с Труниным они сочинили новый вариант сценария.
Съемки четыре раза останавливали, у худсовета киностудии придирки были разные – от слишком много плохой погоды, до «почему ветераны живут в таких плохих квартирах». Как будто в реальной жизни ветераны жили во дворцах. Режиссера обвиняли в очернении советской действительности, едва и эту картину Андрея Смирнова не положили на полку, но вмешались «высшие» силы. По легенде, Брежневу доставили фильм на дачу, он посмотрел его и расплакался в конце на песне «Нам нужна одна победа». Он тоже был фронтовиком. Его фильм зацепил, тронул, задел за живое. В итоге со сдачей картины всё закончилось благополучно.
НИНУ УРГАНТ ОТСТОЯЛ РЕЖИССЕР
Актерский кастинг тоже был непростым. Хотя с самого начала было решено приглашать только известных, популярных артистов. Роль работяги слесаря Ивана Приходько, в прошлом разведчика, была специально написана для Евгения Леонова. Хотя её мечтал сыграть Николай Рыбников, возможно, внешне более подходящий на роль бывшего десантника-разведчика.
На директора предприятия Харламова пробовались Михаил Ульянов, Евгений Самойлов, Всеволод Санаев, но её сыграл Алексей Глазырин. По иронии судьбы актер скоропостижно скончался от сердечного приступа, не дожив две недели до премьеры фильма. Его похоронили на Введенском кладбище, где по сюжету картины провожали в последний путь его командира.
Бухгалтера Дубинского (бывшего радиста) должен был играть «классический интеллигент» Иннокентий Смоктуновский или Николая Гринько. На кинопробах Анатолий Папанов показался убедительней, он был мужественным и решительным интеллигентом, что и требовалось режиссеру. Журналиста хотел сыграть Армен Джигарханян, но роль досталась Всеволоду Сафонову.
Режиссер видел в роли медсестры только Нину Ургант. Фото: кадр из фильма "Белорусский вокзал", 1971 г.
На медсестру Раю пробовались Ия Саввина, Нина Архипова, Людмила Хитяева, дирекция «Мосфильма» настоятельно рекомендовала Инну Макарову, эта актриса очень нравилась тогдашнему министру культуры Екатерине Фурцевой. Макарову утвердил худсовет. Но Смирнов был категорически против. Он видел в роли медсестры только Нину Ургант. По его мнению, от этой актрисы шёл свет. И он сумел отстоять Ургант, которая после премьеры «Белорусского вокзала» стала звездой Ленинграда. При том, что у нее небольшая роль, но именно её эпизод и её песня стали самыми пронзительными в картине. После выхода фильма на экраны даже обычные люди, встретив Нину Ургант на улице, поздравляли её с Днем Победы, как ветерана войны. Хотя когда началась Великая Отечественная ей было всего 11 лет.
КАК РОДИЛАСЬ ПЕСНЯ
Песня Булата Окуджавы «Нам нужна одна победа» была написана специально для этого фильма. При том, что первоначально музыку к картин должен был писать композитор Альфред Шнитке. А Окуджава только стихи. Но в процессе сочинительства у поэта родилась и мелодия, которая настолько всем понравилась, что её решили оставить.
Шнитке сделал аранжировку песни в стиле марша для военно-духового оркестра. Этот марш сопровождает военные парады 9 мая. Фильм хорошо приняли зрители. Вышла положительная статья Константина Симонова «От поколения к поколению» о талантливой молодежи, которая сняла честную картину про фронтовиков. На I кинофестивале в Карловых Варах «Белорусский вокзал» получила главную премию.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
Сергей Женовач придумал для Алексея Верткова роль мечты: лежи на диване и молчи!
СЛУШАЙТЕ ТАКЖЕ
Хит 90-х Татьяны Булановой «Мой ненаглядный» превратили в рок-боевик