Один из худших фильмов конкурса — кретинский «поэтический» ужастик испанки Изабель Койшет «Другая я»
Нет, на Московский он похож мало. Ну, может быть, только качеством большинства конкурсных фильмов. Что неудивительно: конец фестивального года, остались только отбросы, которые весьма любовно и хозяйственно подобрал нынешний римский куратор Марко Мюллер. Среди них встречаются и жемчужины (о них ниже), и неудачные или проходные фильмы известных режиссеров, которым и в страшном сне не приснится ММКФ. Тем не менее, то, что Мюллер умеет делать фестивали мирового уровня, все равно видно: и по масштабным культурным акциям (вроде премьеры последней картины Германа), и по наличию о-очень больших звезд, и по толпам фанатов на премьерах блокбастеров, и по деталям организации — например, по наружной рекламе, развешенной не только на отшибе вечного города, где разворачивается «фиеста», но и по всему историческому центру. Просто возможности физически не совпадают с амбициями, хотя последние очень велики.
Один из лучших фильмов римской программы — тонкой художественной проработки румынская лента с латинским названием «Quod erat demonstrandum» («Что и требовалось доказать») Андрея Грушницкого. Это качественный образец разговорного психологического кино, чья «старомодность» подчеркнута черно-белым изображением, усиливающим клаустрофобское ощущение спертости и духоты и добавляющим хрупкости и пронзительности сюжету ретродрамы о невыносимой тяжести жизни в социалистическом лагерном государстве. Все герои фильма мучаются от профессиональной и личностной нереализованности. Все равны, как и положено при социализме, в своей униженности, все несчастны, но устроены таким образом, что не в состоянии не умножать несчастья друг друга. Чтобы преодолеть личные и профессиональные фрустрации сотрудник румынской ГБ должен подвести под монастырь близкого к гениальности математика, так и не напечатавшего ни одной работы на родине. Он берет в разработку «дело» готовящейся к отъезду во Францию жены ученого-эмигранта, согласившейся доставить на Запад работу непризнанного гения... Нельзя сказать, что не раз затронутая румынским кино тема разъедания морально-нравственных основ человеческого существования, отмененных унылым и бездарным режимом, получает в этом фильме какое-то неожиданное прочтение. Тем не менее, это один из лучших последних образцов «румынской новой волны», подтверждающий, что все же еще не до конца захлебнулась.
Вот упоительный, снимающий по пять фильмов в год японец Такаси Миике всегда знает что делает, на какой территории играет, в каком жанре работает.
Один из худших фильмов конкурса — кретинский «поэтический» ужастик испанки Изабель Койшет «Другая я» (Another Me) о юной девице, которую начинает преследовать умершая в детстве сестра-близнец. Претенциозная Койшет упорно не замечает того, что давно прописалась на территории самого захудалого трэша — отстойного только тогда, когда он не осознается режиссером в качестве такового. Вот упоительный, снимающий по пять фильмов в год японец Такаси Миике всегда знает что делает, на какой территории играет, в каком жанре работает. Последнее время он радовал отменными неоклассическими самурайскими сагами («13 убийц», «Харакири»). Сейчас вернул себе почетное звание мастера «эпатажа по-японски», замутив комедийную трэш-феерию «Песнь крота» (The Mole Song), оставляющую далеко позади не только все проделки Остина Пауэрса, но и скромные бесчинства «новой американской комедии». Пародийное повествование о худшем в Японии полицейском, внедренном в группировку сумасшедших якудза, брызжет красками, кислотой, некорректностью и шизоватым талантом. Следование вековым традициям вовсе не возбраняет нахальный и драйвовый отвяз. В случае многостаночника Миике верно и обратное утверждение. Академизм и неоварварство беззаботно сошлись под слегка поехавшей крышей выдающегося японского автора. Как говорится, что и требовалось доказать.
ПРИГЛАШАЕМ:
На спектакль "Идеальное убийство"!
Все предлагаемые обстоятельства детективного жанра сохранены. Во-первых, как в любом детективе, здесь есть некое загадочное происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Во-вторых, о действительных обстоятельствах происшествия не узнают до завершения расследования. В-третьих, разгадка тайны строиться на сведениях, которые были предоставлены зрителю в ходе описания расследования. К финалу у зрителей должно иметься достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение.
Где: Театр Сатиры
Когда: 29 ноября в 19.00
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ ДРУГИЕ РЕПОРТАЖИ С РИМСКОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ Герман навсегда Мировая премьера фильма Алексея Германа «Трудно быть Богом» стала центральным событием Римского фестиваля. Впервые в истории фестивального движения автор был удостоен почетной награды за вклад в киноискусство посмертно. Это и справедливо (ибо были вознаграждены ближайшие соратники режиссера - его жена и сын, а Запад, не слишком хорошо знакомый с творчеством Германа, получил сигнал об особой важности его фигуры), и символично (читать далее) Голосовая помощь Видимо с целью разбавить собранный из отходов других фестивалей местами совершенно несмотрибельный «арт-хаус», в римскую конкурсную программу был включен уже опробованный в Торонто и далее везде верняк «Далласский клуб покупателей» канадца Жан-Марка Валле. В этой основанной на реальных событиях ретродраме Мэтью МакКонахи получил, наконец, роль своей мечты (читать далее) Жить не своей жизнью Не внушающая особых надежд конкурсная программа началась с турецкой вещи под философским названием «Я - это не он» (I Am Not Him) Тайфуна Пирселимоглу - образца унылого и претенциозного фестивального псевдежа на свежую тему поиска идентификации человеком решительно без всяких свойств, не считая усов, лысины и бледно-чахлого живота (читать далее) Сталинградский орнамент Римский фестиваль родился всего 8 лет назад благодаря тогдашнему мэру Вальтеру Вельтрони - левацки настроенный синефил, он стремился привлечь в город толпы голливудских кинозвезд; его наследник на этом посту Джанни Алеманно, напротив, был склонен считать фестиваль пустой тратой денег, справедливо полагая, что два больших международных кинофорума Италии ни к чему (читать далее)
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ ДРУГИЕ РЕПОРТАЖИ С РИМСКОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ
Герман навсегда
Мировая премьера фильма Алексея Германа «Трудно быть Богом» стала центральным событием Римского фестиваля. Впервые в истории фестивального движения автор был удостоен почетной награды за вклад в киноискусство посмертно. Это и справедливо (ибо были вознаграждены ближайшие соратники режиссера - его жена и сын, а Запад, не слишком хорошо знакомый с творчеством Германа, получил сигнал об особой важности его фигуры), и символично (читать далее)
Голосовая помощь
Видимо с целью разбавить собранный из отходов других фестивалей местами совершенно несмотрибельный «арт-хаус», в римскую конкурсную программу был включен уже опробованный в Торонто и далее везде верняк «Далласский клуб покупателей» канадца Жан-Марка Валле. В этой основанной на реальных событиях ретродраме Мэтью МакКонахи получил, наконец, роль своей мечты (читать далее)
Жить не своей жизнью
Не внушающая особых надежд конкурсная программа началась с турецкой вещи под философским названием «Я - это не он» (I Am Not Him) Тайфуна Пирселимоглу - образца унылого и претенциозного фестивального псевдежа на свежую тему поиска идентификации человеком решительно без всяких свойств, не считая усов, лысины и бледно-чахлого живота (читать далее)
Сталинградский орнамент
Римский фестиваль родился всего 8 лет назад благодаря тогдашнему мэру Вальтеру Вельтрони - левацки настроенный синефил, он стремился привлечь в город толпы голливудских кинозвезд; его наследник на этом посту Джанни Алеманно, напротив, был склонен считать фестиваль пустой тратой денег, справедливо полагая, что два больших международных кинофорума Италии ни к чему (читать далее)