Искусствовед Вадим Садков: Коллекция Нины Молевой - не то, за что её выдавали

ина Молева, писатель и искусствовед

Фото: Владимир ВЕЛЕНГУРИН. Перейти в Фотобанк КП

Около месяца назад скончалась российский искусствовед Нина Молева, которая стала знаменитой благодаря своей коллекции живописи.

Уникальное частное собрание старых мастеров Нина Михайловна унаследовала от своего мужа, советского художника-авангардиста Элия Белютина. Он умер в 2012 году. История этой коллекции (около 200 картин) кажется фантастической. Как утверждали её хозяева, у них дома висят произведения Микеланджело, Рубенса, Леонардо да Винчи, Тициана, Донателло, Эль Греко, Рембрандта, Веласкеса, Ван Дейка, Мурильо… По свидетельству Нины Молевой, ещё 30 лет назад европейские эксперты оценили коллекцию в сотни миллионов долларов. Сейчас, стало быть, ещё дороже.

По семейной легенде, начало коллекции положил дед Элия Белютина - художник императорских театров Иван Егорович Гринёв. Он жил в ХIХ веке и увлекался коллекционированием: ездил в Европу на аукционы, там приобретал работы, хотел создать частный музей. После его смерти коллекция продолжалась пополняться. И стала невероятно ценной. На сегодняшний день её стоимость - 2 миллиарда долларов. Такую сумму называла Нина Молева. Она завещала своё собрание живописи России, а более точно, президенту Владимиру Путину как юридическому представителю РФ.

Просто какая-то сказка, в которую почему-то не хотят верить музейщики. Многие российские искусствоведы считают, что ценность коллекции преувеличена и вообще она не представляет большого интереса, потому что значительная часть картин - подделки. Никаких шедевров там нет. Ни одно имя не подтверждается. Вся информация о вещах основана только на рассказах владельцев.

Готовится экспертиза, будет заключение по каждому произведению. Но больших ожиданий ни у кого нет.

Мы попросили прокомментировать ситуацию доктора искусствоведения, профессора, заведующего отделом искусства старых мастеров ГМИИ им. Пушкина Вадима Садкова.

- Мы занимались этой темой неоднократно ещё при жизни Нины Молевой, - рассказал нам Вадим Анатольевич. - Периодически она вновь возникала. Я видел коллекцию несколько раз своими глазами. За редким исключением её предметы… не совсем то, за что их выдавали владельцы. В основном это старые копии или реплики работ известных художников.

- Если нет оснований, как удалось создать такую рекламу коллекции Нины Молевой?

- Нина Молева и её муж были очень активны в её продвижении. Это и пиар, и мистификация. Зачем-то они продвигали свою коллекцию. Молева вела бурную организационную деятельность, давала интервью. Для чего, не берусь комментировать.

Я не говорю, что её коллекция не представляет никакой ценности. Вовсе нет. Её можно было бы пристроить в какой-нибудь современный музей, например, в Новый Иерусалим. Но это точно не собрание для таких крупных музеев, как наш ГМИИ им. Пушкина или Эрмитаж. Это не только мое частное мнение. Это коллегиальное мнение отдела искусства старых мастеров ГМИИ им. Пушкина.

- То есть никаких Леонардо и Тициана там нет?

- Конечно! Даже близко нет. Повторюсь, при всём уважении к Нине Михайловне Молевой, эта коллекция не то, за что она её выдавала.

- По семейной легенде прадед её мужа привозил из Европы антикварные вещи ещё в позапрошлом веке...

- Ну и что? В ХIХ веке Европа была наводнена копиями и подделками работ известных мастеров. В Италии целые артели занимались копиями. Они продавались за гроши. Рынок подделок старой западноевропейской живописи существует с ХVIII века, когда появилось деление на старых и современных мастеров. До этого, скажем, в эпоху Рубенса, было по-другому: хорошая и плохая живопись. Как в своё время я написал в своей докторской диссертации: великие мастера не писали плохих картин. Но и не все хорошие картины написаны исключительно великими мастерами.

Я совершенно не хочу дискредитировать Нину Молеву. В память об умершей не надо говорить о ней плохо. Но мы должны трезво смотреть на вещи. Там нет работ, которые бы дотягивали до произведений великих мастеров. Для большого музея принять в дар такую коллекцию - это засорять музейные фонды. Каждую вещь придется надлежащим образом хранить.

К нам в дар иногда поступает такого рода имущество. В подобных случаях мы направляем в Министерство культуры письмо. И уже Минкульт пристраивает эти вещи в разные музеи страны.

- Но ведь и Пушкинский музей когда-то создавался Иваном Цветаевым с копий, с реплик величайших скульптур Древней Греции и Итальянского Возрождения…

- Это не то же самое. Это было поветрие не только в России, но и в Западной Европе: качественные гипсовых слепки делали для студентов, изучающих историю искусства. Это был учебный материал. Не было же цифровых технологий, как сегодня. Но ни один серьезный, крупный музей мира не состоит из копий. Они просто музею не интересны.

СЛУШАЙТЕ ТАКЖЕ

Зачем вернули «Фабрику звезд» на ТНТ и Филиппа Киркорова в шоу «Маска» (подписывайтесь на наш подкаст)