Как снимался остросюжетный и жутковатый советский детектив «Дело № 306», сценарий к которому написал журналист «Комсомольской правды»
Детектив "Дело №306" был одним из лидеров проката конца 50-х годов.
СЮЖЕТ СО ШПИОНСКОЙ ПОДОПЛЕКОЙ
Эта картина стала лидером кинопроката в 1956 году (её посмотрели 33,5 миллиона зрителей), уступив первое место «Карнавальной ночи» Эльдара Рязанова. Не мелодрама и уж тем более не производственная драма, а детектив и музыкальная комедия четко определили приоритеты публики. В дальнейшем «Дело № 306» часто пускали в повторный прокат и многократно крутили по «ящику». Фильм задал стилистику лучшим отечественным детективам того времени.
Писатель Лев Шейнин, отец советского детектива (в прошлом следователь по особо важным делам Прокуратуры СССР), говорил, что картина «Дело № 306» снята по всем законам жанра. Фильм был сделан, как хоррор (от англ. horror — ужас, оцепенение), хотя про этот жанр в СССР тогда не знали.
«Дело № 306» снимали по повести «Берлинская лазурь», написанной ещё одним основоположником советской милицейской литературы Матвеем Ройзманом.
Сюжет: в трагическом происшествии – летнем вечером в Москве автомобиль «Победа» сбил женщину и постового – работники милиции разгадали спланированное, но неудавшееся убийство, да ещё со шпионской подоплекой. За преступлением стояли агенты иностранной разведки. Пострадавшая - пожилая учительница Елизавета Некрасова в годы войны была в партизанском отряде, а потом — в концлагере. Однажды, зайдя в аптеку, она узнала в провизоре нацистскую преступницу Магду Тотгаст, которая была заброшена в СССР с диверсионными целями...
Афиша фильма "Дело № 306"
ЖЕРТВЫ И ПАЛАЧИ
В 1956 году прошел ХХ съезд КПСС, где был развенчан культ личности Сталина. Заканчивалась эпоха шпиономании, поиска вредителей и врагов народа. Наступала оттепель, хотя отголоски недавнего прошлого всё еще были слышны. Министерство внутренних дел заказало «Мосфильму» снять детектив о доблестной милиции. После эпохи репрессий надо было возвращать престиж советской милиции, показать её с «человеческим лицом». Тогдашнему главе МВД СССР Сергею Круглову партия поручила провести чистку в рядах бывшего НКВД. Наиболее одиозные деятели, участвовавшие в репрессиях, были арестованы. Реформы требовалось подкрепить идеологически, в произведениях литературы и кино. Круглов встретился с директором «Мосфильма» Иваном Пырьевым. Тот захватил с собой молодого режиссера Анатолия Рыбакова. Вместе обсуждали съемки фильма по повести Матвея Ройзмана. Повесть «Берлинская лазурь» показалась Рыбакову слабоватой. Да, детектив, но ничего сверхзахватывающего, чтобы зритель прилип к экрану и оценил доблесть советской милиции. Рыбаков поделился сомнениями с более опытным режиссером Иваном Пырьевым. И тот нашел выход. Пырьев пригласил к работе талантливого сценариста, мастера остросюжетного жанра, друга Михаила Булгакова писателя Сергея Ермолинского (некоторое время он работал журналистом «Комсомольской правды»). Он-то и сделал из сценария конфетку, а действие более напряженным и динамичным.
Писатель Сергей Ермолинский
Ермолинский тоже был жертвой сталинских репрессий. Ещё до войны его осудили за причастность к антисоветской группе. И хотя его вина не была доказана, он отсидел в тюрьме, потом был отправлен в ссылку. В этом был парадокс эпохи: авторитет советской милиции поднимал репрессированный литератор. К премьере фильма «Дело № 306» в 1956 году Ермолинского реабилитировали. А вот «заказчик» картины министр Круглов не дожил до премьеры в своём кресле, он попал под «чистку» рядов МВД, как «подручный Берии».
УБИЙЦУ СЫГРАЛА САМАЯ КРАСИВАЯ АКТРИСА МОСКВЫ
Роль главаря банды, немецкого агента Магды Тотгаст— она же фармацевт Мария Карасёва, она же Фишман, Аванесова, Рубанюк, Иваниха – в картине сыграла актриса Валентина Токарская. Именно её героиня пыталась насмерть сбить бывшую партизанку Некрасову.
Валентина Токарская - звезда Московского мюзик-холла 30-х - считалась самой красивой и самой богатой актрисой довоенной Москвы. Она разъезжала по городу в собственном автомобиле, что было редкостью. Ею восхищались, её обожали лучшие люди страны. Однако самая знаменитая актриса эпохи в 1945 году была арестована (в 1941-м году её фронтовая бригада попала в окружение, и потом, чтобы выжить, актерам пришлось выступать на оккупированных территориях) и отбывала срок в исправительно-трудовых лагерях, что пригодилось ей в работе над ролью. Она достоверно передала манеры и жаргон блатных, которых наблюдала в лагере. Критики отмечали, что актриса сумела создать отвратительный образ диверсантки, раскрыть её продажную сущность, жестокий цинизм и умение маскироваться.
Актриса Валентина Токарская
В этом фильме вообще прекрасный актерский состав.
Актеров подбирал лично Иван Пырьев. Жертву аварии бывшую партизанку Некрасову сыграла его первая жена актриса Ада Войцик. Марк Бернес - подполковника милиции Градова.
На главные роли выбрали молодых, но уже популярных актеров. Борис Битюков сыграл следователя Масарина, Людмила Шагалова - эффектную блондинку, профессорскую дочку, на которую упали первые подозрения, балерина и красавица Татьяна Пилецкая - эксперта-криминалиста Корневу. Второстепенные роли сыграли ставшие вскоре популярными молодой Евгений Весник и Николай Хощанов.
НЕТОЧНОСТИ И КИНОЛЯПЫ
Писатель Лев Шейнин, оценив достоинства картины, не мог не заметить киноляпы, которые он деликатно назвал неточностями. Так, например, капитан Мозарин, зная, что имеет дело с опасными преступниками, на операцию едет один, без бригады, или хотя бы напарника. Двое профессиональных бандитов после схватки с Мозариным принимают его за убитого, хотя он в действительности жив. Кроме того, Мозарин, который только что был тяжело ранен, тут же, придя в себя, вскакивает и мчится на мотоцикле в погоню за бандитами. Наивным показался Шейнину эпизод с Некрасовой, которая, решив разоблачить немецкую шпионку Магду Тотгаст, с этой целью идет к… управдому, вместо милиции. Заметили киноляпы и автолюбители: в модели «Победы», которая сбила бывшую партизанку, был «неправильный» кузов-кабриолет.
Но эти недочеты видны только профессионалам. Обычный зритель следил с большим интересом за динамичным сюжетом с погонями, перестрелками, роковыми женщинами, шпионами, паролями и отзывами: «Пирамидон в порошках есть?». «Нет, только в таблетках». Одним словом, наша картина «Дело № 306» не уступала западным аналогам того времени.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
Два «Ревизора»: комедию Гоголя «дописали» по приказу императора
СЛУШАЙТЕ ТАКЖЕ
Стас Михайлов — про испытания, воспитание детей и отношение к Владимиру Путину